电影编剧实录｜硬食不公待遇沦地底泥　李敏：追尾期好似我争佢钱

“做创作的人都向往自由！”新晋编剧任侠如是说，可是在香港当电影编剧却偏偏没有太多的自由，除了在创作方面有诸多掣肘、甚至在行业处处遭受欺凌。不单是新入行的编剧，连当了逾20年编剧，代表作有《喜剧之王》、15亿港元票房《扫毒2天地对决》的李敏也大吐苦水：“其实也习惯了被忽视，不是个人对编剧的欺凌，而是行业对编剧的忽视，文化的问题！”《逆流大叔》的编剧陈咏燊甚至说：“编剧在电影圈的食物链来说应该在地底再下两层。”三名资历不同的编剧，异口同声道出行业的辛酸。
撰文：叶诗
影片：岑卓熹、郭晋杰、罗子扬
剪接：黎家浩、郭晋杰、罗子扬
摄影：陈顺祯

人人都可以改剧本！

当大家都说编剧是一剧之本，他们理应可以主导整个故事的创作，编剧们却纷纷否认这个说法，甚至齐声说：“其实人人都可以改剧本！”他们继续列举：老板、老板女朋友、茶水姐姐等……几乎电影组中的所有人，都可以对剧本指手划脚：“香港人觉得自己识写字就等于识写剧本，或者识睇戏就等于识改剧本！”

合拍片收到大额金钱，情况更甚、创作空间更小：“投资金额大就要听从老板的话！例如一部爱情片从男生角度出发，老板却提议变成女生角度出发，这已经是另外一个截然不同的故事，而老板只不过说了一句话 ！”他们又谈到有些老板喜欢重复使用成功的角色例子，却不考虑剧情或类型会否不适用。除此以外，幕前演员也会对剧本提意见：“演员也多意见，因为呈现在画面上的是他；也有一种演员是无论剧本怎么样，他都会照做，只因不想‘捣乱’。”他们坦承只要沟通过程良好、建议合理且有用，编剧是不介意修改剧本的。

最后都系编剧孭镬

被一众人更改剧本后，故事可能已经与编剧最初意念背道而驰，甚至变得面目全非；有些剧情铺排明明知道有Bug，还是无法据理力争、只能屈服，可是当电影在大银幕上上演，编剧还是需要承受观众的评语、为作品负责任。问到怎样开脱这些压力，他们无奈地说：“只能私下和朋友吐苦水，道义上公开环境不能说、只能‘硬食’。”

行业对编剧的欺凌

庄文强与麦兆辉在00年度写过不少街知巷闻的电影，包括：《无间道》、《头文字D》、《窃听风云》等，当大众都以为他正值享受光环的“收成期”，他接受访问时就曾经道出编剧的辛酸，根据2018年方俊杰的《极端悲观是乐观：庄文强》：“写过的剧本，大部份没有下文；拍得成电影的，制成品很多也跟剧本面目全非。跟刘伟强与麦兆辉去不同国际影展，接受无数访问，发现没人理会编剧的。就算我写得几好，所有人也只重视导演。”连已经在业界闻名的编剧待遇如是，那么新入行的编剧又该被欺压到什么地步？

对于行业对编剧的欺凌，李敏的感受至深，要诉的苦长过一匹布，她忆起写《翠丝》时的一个经历：“监制舒琪、黑仔姜皓文也很疼锡我，但那时（某活动）主持叫了所有人上台，却唯独没有叫编剧，其实也习惯了被忽视。”语气淡然，却也带点无奈。

《扫毒2：天地对决》的时候，李敏的女儿李赏在电影中客串，参与其中三天的拍摄：“她连整个故事说什么也未必知道，但Making of要访问她，但没有访问编剧；他们会觉得来客串的演员都比编剧重要。”说到印象深刻、也很激心的经历，她没有透露戏名分别指控道：“首映忘记叫我去是其一；还有一次是导演嬲我追剧本费，所以不叫我去煞科宴，多么荒谬。”

电影食物链最低层

陈咏燊唏嘘地说：“就算在电影业，好像也只有编剧的待遇是这么差！”李敏道出不同岗位之间的落差：“如果明天开一组戏，要付钱予机灯梳化服他们便会很紧张。”偏偏就有观念觉得编剧修改剧本是不需要附加成本的，陈咏燊附和道：“我们是第一个埋位的人，却因为各种原因收不到钱。”任侠感受甚深地说：“大家可能都忽略了创作者是有生活成本的，他们觉得我们只是凭空想Idea，写字又不用钱。”

李敏为了让大众理解编剧的苦况，以到发型屋剪发作类比：“你不会因为不满意发型而不付款，但潜意识又觉得编剧可以。”陈咏燊又不明白怎样定义“满意”：“到底何谓满意？我们不是生意伙伴，而是你聘请我工作，商业风险应该由你自己承担；他们不是不懂，而是不想改变，因为这样对他们而言方便很多。”

编剧是一剧之本，却没有太多创作空间，甚至受尽同业欺凌，沦为一剧之“笨”，那么再有热诚大概也会被残酷的现实所磨灭。