将成龙刘德华推上高峰 却5度错失金像奖——香港警匪片大导陈木胜
8月23日，香港著名导演陈木胜因鼻咽癌去世，享年58岁。多年以后，陈木胜的离世也许会成为一个历史注脚，成为香港警匪片没落迷途中的座标之一。陈木胜走了，一代人的港片记忆缺了一角，可能再也补不回来。
1990年代在香港立稳脚跟，陈木胜成为了香港回归后内地观众最熟悉的港片导演，拍出过《我是谁》、《特警新人类》、《双雄》、《新警察故事》等作品，毋庸置疑是伴随这一代影迷成长的导演之一。
和徐克、吴宇森、杜琪峰等前辈们相比，陈木胜并没有太明显的个人风格特色，而是以专业、用心著称，有时被影评人解读为匠气太重。他也乐于接受自己“二流导演”的身份，生涯拿过五次金像奖最佳导演提名，皆以败北告终，却自嘲“动作片导演本就不该得奖”。但没人能否认，陈木胜这三个字，就是香港警匪片、动作片的一块金字招牌。
初出茅庐逼杜琪峰“让位”
如果把这些名声在外的香港电影导演画成一个圈，会发现“传承”这两个字的迷人之处。胡金铨带出了许鞍华，张彻启蒙了吴宇森，王天林提拔了杜琪峰。而到了陈木胜这一代，港片在商业角度上迎来了大辉煌，也在时代洪流里走向了末路。1980年代末杜琪峰筹拍《天若有情》，还是助理导演的陈木胜带著他去西贡看飙车。
痴迷赛车文化的陈木胜一路上给杜琪峰讲解，哪些场面适合放在电影里，最后说到杜琪峰直接让出导筒，才有了陈木胜的这部导演处女作。1990年《天若有情》一炮而红，票房口碑双响。初出茅庐的陈木胜由此被老怪徐克看中，执导其监制、编剧的古装武侠片《新仙鹤神针》。
事后回想起来，陈木胜都会将杜琪峰和徐克两位称作自己的引路人，正是因为这两部电影的成功，自己有了底气，也找到了职业方向，就是动作片。陈木胜正经拜过的老师，是徐克的关门弟子陈嘉上，陈木胜的警匪片之路由此开启。在2000年后很长一段时间里，这对师徒档成了能够驾驭大场面警匪片的唯二导演，在成龙的《新警察故事》里，陈木胜将自己的这一特点发挥到了极致。
陈木胜描绘的三个成龙
陈木胜一共给成龙导过三部戏：《我是谁》、《新警察故事》和《宝贝计划》。有意思的是，这三部电影分别嵌刻在成龙电影生涯的三个不同阶段，也代表著香港电影的三个不同时段。
《我是谁》上映于1998年，在此之前，成龙演绎的是港味极重的小人物草根英雄。《我是谁》场面之宏大，视野之国际化，让银幕上的成龙有了脱胎换骨之感。在此之后，成龙也顺势开启了自己的荷李活生涯。
2004年的《新警察故事》则是中年成龙的转型之作，迟暮英雄在挣扎中完成自我救赎。香港国际会展中心楼顶的高潮戏，也淋漓尽致体现了陈木胜的一贯风格。2006年的《宝贝计划》是成龙巅峰晚期难得的有闪光点的作品，人们在他身上重新看到了久违的喜剧表达。对于陈木胜来说，《宝贝计划》则是他北上的代表作之一。
在陈木胜的电影中，许多大牌演员靠转型获得成功。他的导演处女作《天若有情》里，刘德华的浪子骑手角色深入人心，洗刷掉了华仔此前牢不可撕的偶像标签。而在2005年的《三岔口》里，一向被人诟病没有演技的郭富城，忽然像被闪电劈中一样打通了任督二脉，靠著极具感染力的演出拿到了台湾金马影帝，陈木胜的功力让人不得不服。
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让观众有过山车般的体验
虽然擅长动作、警匪题材，但陈木胜在现实中却是个极为儒雅、低调的人。他年轻时就是“少白头”，到了中年一头知识份子风格的灰白长发成了他的标志。这和他银幕上极具张力的大场面动作戏形成了鲜明反差。
成龙就曾经问过陈木胜：你有没有打过架？陈木胜说自己从来没有打过，让成龙惊诧不已。“我是我们家最小的，很听话，也不像成龙从小连吃顿饭就要像打仗一样，我比较静。”
但这并不代表陈木胜是个懦弱的人，在他自己看来，身为一个创作者，自己内在的情绪是很澎湃的，通过电影他就能把这些力量传递给观众：“我希望观众看我的电影就像坐过山车一样，带他们进入一个惊险刺激的过程，这是我作为（动作片）导演的责任。”
这份内在澎湃的勇气，也体现在陈木胜的职业生涯选择中。2003年内地香港合拍片大幕拉开，陈木胜成了第一批北上的香港导演。郑伊健和黎明主演的《双雄》，成为首批享有内地片待遇的合拍片。
《双雄》让内地观众看到了香港警匪片截然不同的一面，虽然没有前一年的《无间道》那般轰轰烈烈，但充满悬疑的剧情走向，“催眠”的强设定，使得《双雄》在票房上大获成功，同时获得了当年的中国电影华表奖优秀合拍片奖。
在此之后，合拍片就成了陈木胜的唯一重心，在最高产的几年中，接连奉献了《男儿本色》、《保持通话》、《全城戒备》、《新少林寺》，他也因此成了北上港导的旗帜性人物。也就在这个过程中，有纯正港味的警匪片，渐渐走向了末路。
港式警匪片的“最后一棒”
在近十年中，能够进入我们视野，并留下记忆的优秀警匪片，屈指可数。2013年，古天乐、刘青云、张家辉主演的《扫毒》，可以说是陈木胜最后的巅峰之作。这也是陈木胜电影中最具情感内核的作品，将三兄弟间交织的爱恨情仇和羁绊展现得淋漓尽致。
《扫毒》成了警匪片最后的辉煌，在此之后，太多港式警匪片陷入了模式化的迴圈，剧情套路，角色单薄，甚至演员来来去去就是古天乐、张家辉这老哥几位。
另一方面，陈木胜的同门师弟林超贤则独辟蹊径，跳出传统香港警匪片的语境，用更贴合内地观众审美的方式讲了不少好故事，《湄公河行动》、《红海行动》之类的套路屡试不爽。
从这个角度看，港式警匪片的接力赛，陈木胜拿著最后一棒。在整个导演职业生涯中，陈木胜的表现非常稳定，虽不曾拍出留名影史的神作，但也几乎没有失手烂片。在其他香港导演北上水土不服的十年中，他更是抓住了自己的机遇。
专注，是陈木胜电影最好的注解，某一次角逐金像奖最佳导演失败后，他接受媒体采访表现得非常淡然。
我是拍商业动作片的，拿奖本来就是文艺片导演的事。
他非常清楚自己的能力范围，甚至没有把自己当作艺术家，而是一个产业化的匠人，沉著、稳定地产出自己每一个作品。这样的心态，在如今其实十分难得。
去年是《特警新人类》上映20周年，在金像奖颁奖典礼上，主演吴彦祖、冯德伦、谢霆锋、李灿森曾登台重聚。20年前四人都是毛头小伙，刚在影坛冒头，现在都成了“老炮”。他们在台上透露，有计划原班人马重聚拍摄《特警新人类3》。
“等陈木胜有剧本，就开拍。”
可惜，陈木胜一走，这场怀旧的大戏，我们是等不到了。