《流浪地球》Netflix收视灾难级仆直 中国最强科幻片到底衰喺边
2019年初，中国影坛可说是迎来盛大的科幻年，科幻题材在春节大放异彩。打着“中国影史第一部科幻片”响亮口号的《流浪地球》（The Wandering Earth），找来吴京、吴孟达特别演出，并集结了屈楚萧、赵今麦、张亦驰等新生代演员，在老、中、青演员的奋力演出中，首映就传出好口碑。
踏出同温层，《流浪地球》上线Netflix热度不如预期
而现阶段的2019年全球票房成绩，仅次于《复仇者联盟4：终局之战》（Avengers: Endgame）和《Marvel队长》（Captain Marvel）的本片，对比三片在全球戏院的排片量，《流浪地球》可说仅靠中国市场就冲上这个排名，相当惊人。如此亮眼的票房表现，也被Netflix相中。今年2月21日该平台宣布购入其版权，将影片翻译成28种语言，在190个国家亮相，5月6日上线，台湾当然在播映的地区中（串流可以让中国电影跳过抽签制度），然而《流浪地球》在Netflix上线后并不如预期的大热。
虽说宣传力道不够是原因之一，但或许故事本身的缺陷才是主因：《流浪地球》是改编自中国科幻小说作家刘慈欣的同名小说，背景设定于未来，描述太阳即将爆炸，于是启动“流浪地球”计划，在地表上建造一万台等离子发动机，推动地球脱离公转轨道并飞出太阳系，最终远航至4.2亿光年外的星系。
先说结论，《流浪地球》并不差，特别是感受到中国CGI电影特效动画技术的进步与成功，在开场有着如同《第五元素》（The Fifth Element）异世界般“地下城”的勾勒，其生动有趣，之后随着主角刘启（屈楚萧饰）和韩朵朵（赵今麦饰）逃离地下城后，在地表上的末世氛围更是立体鲜明，在这些视效的展现上，都可窥见此作斥资3亿人民币制作的野心；但除了技术之外，《流浪地球》的故事就仅是及格边缘，或许更可以说是相当幼稚与偷懒。
当公式化电影少了大银幕与3D视效加持
在Netflix串流平台上吃重的当然是故事本身，没有了大银幕与3D视效加持的《流浪地球》，其缺失显而易见。坦白说，《流浪地球》仅是套上荷李活灾难片公式的电影，自私的政府官员、永远不死的英雄主角、牺牲小我的伟大情操、违逆不可抗的命运等等，熟悉荷李活灾难片的观众或许能立刻察觉《流浪地球》换汤不换药的偷懒叙事，最大差异不过是把白种人换成了黄种人罢了。
当故事本身了无新意时，《流浪地球》也就赤裸裸的曝光在观众眼前，Netflix如同照妖镜般，镜射了无聊、乏味的故事本身。首位获得雨果奖的中国作家刘慈欣亲手扼杀了自己的改编剧本。
把故事说好，远比把特效道具做满更重要
Netflix买下中国的另两部票房大热的作品：《我不是药神》和《后来的我们》当然就是《流浪地球》很好的反例。
《我不是药神》通俗易懂，议题性强，节奏掌握得宜，角色则透过徐峥喜剧式地反差演出鲜明亮眼，令人印象深刻。综观整部片子，虽然《我不是药神》惊喜不足且转折皆过于简单，最后甚至落入俗套，煽情地催动人心，但也就在这个“俗”与“写实”，使得本作讨大众的喜爱；《后来的我们》则有着新导演急欲说理，躁进的缺点，流于文艺的对白在写实的作品中也略显突兀，但以处女作而言，不可否认的是刘若英仍然具备流畅说好一个完整故事的能力，且懂得用画面说故事，能感受出是有想法的构图与场面调度（纵使有些场面稍嫌刻意），且在爱情戏中还是表现出自身对大时代变化的敏锐度，以及社会变迁的生活状态和两代价值观的差异，整体来说虽然称不上令人惊艳，但也令许多人的泪潸然落下，这样的作品对于新导演来说已经及格。
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这两部片子虽有一定程度上可诟病的地方，但故事的内里皆打破了“文化藩篱”，“病”与“爱”，是人生的必经过程，片子的底蕴便是普世的生活经验，于是我们看见徐峥在利益与道德间的摆荡时会动容，看见周冬雨和井柏然的相惜与离别会鼻酸。但《流浪地球》在科幻的外衣下，血肉过于模糊，呆板的角色刻画（这对于群像剧来说相当失败）、单调的故事基底都是让观众出戏的原因，纵使片中刻意加进父子情，但无奈编导并无力发展并更深地挖掘这条故事线，角色弧变得模糊且如同鸡肋般乏味与老气，对比起基斯杜化路兰（Christopher Nolan）《星际启示录》（Interstellar）中的父女情，《流浪地球》中亲情的“回家路”是如此单薄且流于表面。
有体无魂无以触人心
优秀的经典科幻电影多如牛毛，《2001太空漫游》（2001: A Space Odyssey）宏观地对于人类文明的探究与提问；《2020》（Blade Runner）系列对人类与机器相似与相存的提问；《引力边缘》（Gravity）隐晦透露出人类与地球间的关系；《天煞异降》（Arrival）在科幻中流露出人文哲思……这些作品皆在科幻中聚焦于人，与之呼应并用力凿出所谓的“人性”，严格来究，《流浪地球》只可说是一场中国的大型特效成果发表会，无法撼动人心。
《流浪地球》在中国票房的成功，如同《战狼2》和去年贺岁档票房冠军《红海行动》一样，操弄着民族主义的意识形态，高举国旗打着爱国情操的情怀，使得民族主义在中国无数的影厅内散播，而《流浪地球》就像片中不断复诵的标语：
道路千万条，安全第一条。行车不规范，亲人两行泪。
全片粗暴地逼着观众认同大中国主义，传递出由中国领导，团结世界的价值观，片中的角色国籍更令人玩味，影片中段与刘培强（吴京饰）合作并牺牲的是俄国人，救难行动首先离开的是日本人，首先调头帮忙的是韩国人，感叹失败的则有美国人，这样的安排只待观众私自解读，但摊开来看，《流浪地球》的确是中国今年最具意识形态影响力的载体之一。
不过，透过Netflix的播映《流浪地球》离开了中国，仅有“中国领导救世”的价值观便不足以撑起整部电影，中国式的英雄救赎显然对于各国观众起不了作用，《流浪地球》仅学了荷李活的皮毛，却忽略了重要的灵魂，犹如空壳般失重。此时此刻望向美国出产的《复仇者联盟4：终局之战》，众英雄们拯救宇宙的伟大事迹，让各国影迷心甘情愿地不断歌颂传唱，中国的科幻，除了技术的跟进外，或许更重要的是吸引“人”的故事。
这场名为电影的太空竞赛，中国的路还相当遥远。
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