【康城影展直击．来稿】短评参展的伊朗、埃及、中国、波兰好戏！

康城影展过了一半，竞赛电影也刚好放了一半。

影展开始时，不少评论都在批评，看过的人都说今年的电影不行。就个人而言，目前竞赛的电影要看的都看过了，倒没有觉得这是不济的一年。我甚至觉得这将会是不错的一年，起码，目前看到的都各有千秋，各具特色，各自在不同的领域上创作不一样的东西。

最受多人诟病的是两部开幕片电影，伊朗导演阿斯加法哈迪（Asghar Farhadi）的新作《Everybody Knows》和埃及导演A.B.Shawky的作品《Yomeddine》。

其实前者整体尚算工整扎实，演员出色，也有著导演法哈迪说故事的特色︰通过一件事，引发伊朗社会上的问题。只是今次通过绑架案带出家庭的秘密、阶级的矛盾，只是点到即止，没有挖掘更深层、更复杂的社会矛盾。

后者《Yomeddine》本身也不是烂片，只不过不属于竞赛片的常规选择。痲疯孤儿长大后与黑人小孩的一段寻亲之旅，意识正确，充满正能量。作为康城的竞赛片，它无疑是滥于温情，流于传统，但它来自埃及，正好平衡了影展一向的欧美重心，最终被选入竞赛单元，相信有不少是地域因素。

接下来的，又回归了影展的常规选举：

贾樟柯导演的《江湖儿女》延续了导演对小人物的关注，把儿女之情置放在江湖的洪流中，赵涛对爱情的坚执，把江湖大佬的兄弟情都比下去；她失落过后，对爱情的点点渴望，来得何等卑微、何等的有血有肉。终归这个江湖，是黑帮的江湖令人心思变？还是经济发展下的巨轮，变成洪水猛兽将人心吞噬？《江》算是贾樟柯创作上的小总结，文本互涉，可堪玩味，《任逍遥》、《三峡好人》、《山河故人》的映照，构成一幅波澜壮阔的景象，一个变得苍凉无力的江湖。

今年的高潮之一，必定是高达的《The Image Book》。不管你看不看懂（相信没有人能完全明白），挂名影迷的你都一定会朝圣。他继续破格，用上大批的经典电影片段、电视新闻、广告、画作，大肆拼贴混剪，再加上多声道、左右移动的单声道，和喃喃自语、语焉不详的独白。高达用尽各种数码化年代的技法，拒绝传达单一或清晰或连贯的信息，产生极度抽离的效果。内容上，大体可分成五章，Remake、St Petersburg、Travel、Spirit of Law和Central Area，但观众又绝不能清晰归纳出某一章节的主旨。在过度曝光或脱色的影像上，大致可看到不少反复出现的影像，如欺凌女性、战争、宗教等，但要重组它们，建构出完整的信息，肯定徒劳无功，这也是导演的用意。

来自波兰的《Cold War》是暂时评分最高的电影之一。导演彭维彭域高斯基（Pawel Pawlikowski）的前作《修女伊德》（Ida）让他成为影展的新贵，这套《Cold War》沿用黑白摄影，同一女主角，片名语带双关，既是指出五十年代美苏冷战的背景，写波兰艺术家挣扎求存、颠沛流离的生活，同时亦指出电影中的男女关系忽冷忽热，若即若离。电影横跨二三十年，导演大胆地剪掉大量时序的交代，舍弃情节上的连贯，让剧情纯粹集中在二人的恋情，精炼简洁。女主角由波兰的民谣，唱到巴黎的爵士乐、流行曲，凭歌寄意，亦侧写了时代的变迁，二人在滚滚红尘中载浮载沉。