【日间演奏会散场时．影评】 “遗憾的爱情”令人遗憾

《日间演奏会散场时》以“不老男神”福山雅治饰演音乐家，配以“美魔女”石田百合子招徕。不问可知，本片主攻年纪略长、较有阅历的观众，青年的投入感与共鸣感难免稍逊。

福山雅治和石田百合子近年不乏新作，前者在《神探伽利略》的型男物理学家，后者在《月薪娇妻》（又称《逃避虽可耻但有用》）的气质小姨，角色都深入民心。然而，二人加起来年逾百岁，本片纵有少男少女般的初恋成份，始终是一出黄昏恋电影，更莫说戏里涉及生儿育女，故爱情经历及人生历炼不多的观众，或需投入角色的心境，方可感受到剧力。电影犹如日本版《半生缘》—曾阅读张爱玲这本经典文学作品的读者，不难意会个中震撼。

本片剧本荡气回肠，如同其演奏会歌曲扣人心弦。稍感可惜是，福山雅治略显老态，未将音乐家魅力发挥至极；较诸《交响情人梦》中由玉木宏饰演的“千秋王子”，实在有点比下去。片中的石田百合子同样失色，受累人设的伤痛经历，经常一脸“苦瓜干”，光芒远不及《月薪娇妻》。这对俊男美女配搭未如理想，反倒是配角樱井由纪令人眼前一亮。

电影的剧本大纲不俗，但细节太多“啱啱遇着刚刚”，容易令观众出戏，质疑其合理性。而且日本片节奏偏慢，中段才爆发剧力，对“挑剔”的港人来说，电影口碑一般，并非事出无因。

《日间演奏会散场时》跟《半生缘》一样，剧情主轴是“遗憾的爱情”：虽两情相悦，却各自嫁娶。《半生缘》的曼桢最后道来：“世钧，我们回不去了。”本片则以大团圆结局，片中金句“未来可以改变过去”并非单向，因为“过去本可改变未来”，两者互为因果。石田百合子饰演的记者小峰洋子，有三段过去的经历因未来而改变。

一是对石块的感觉：曾认为是导致祖母意外身亡的凶器，到经福山雅治饰演的演奏家莳野聪史点拨后，重拾孩提时在石上玩乐的愉悦。电影更首尾呼应，她跑经石块时回眸，象征她已决心走出过去阴影、迎接将来。

第二次改变，乃对打雷般巨响的反应：起初洋子因恐袭悲剧而患创伤后遗症，当收到聪史的分手讯息后，更在雷声下触发梦魇。后来聪史的经理人早苗（樱井由纪饰）向洋子坦白一切，原来分手短讯是她从中作梗而伪冒发出，洋子听到雷声已不再惧怕，反而感到心情舒坦。

至于第三次改变，当然是洋子与聪史的有情人终成眷属，因对过去短讯事件的重新理解，而开创出两人破镜重圆的未来。

电影有关过去与未来的核心思想表达透澈，但在描绘聪史与洋子的爱恋时，总予人说服力不足之感，特别是看在香港观众眼里。首先，两人几近一见钟情，喜获知音的聪史更在第二次见面时求婚。当洋子为了聪史而抛弃金融才俊订婚对象Richard（伊势谷友介饰），观众或感难以理解，在短讯事件后，聪史迎娶了早苗，洋子“翻兜”Richard而对方居然接受，两段感情发展皆让人摸不着头脑。即使Richard后来直白，复合只为向洋子报复，也不代表一切可以理顺。早苗最后向聪史暗示，容许丈夫跟洋子旧情复炽，亦非观众可以理解。对现实又理智的香港人而言，上述转折皆堪称“揾戏来做”，也许违背了常人的价值观。

观赏电影一大重点，乃是体会戏中人物感受，以至体味当地文化价值。今日回望《半生缘》，大家可认同曼桢的结婚抉择？然而，张爱玲这部经典的最大意义，岂不在于反映（及批判）一个时代的思想？又例如有人批评《忘形水》大谈“人兽恋”，亦有反驳指应接纳“性小众”，背后涉及既定价值观的调整，否则必然构成文化冲击，而且无法好好欣赏电影。虽然，《日间演奏会散场时》当中的短讯事件牵涉太多巧合，惟电影的整体情节未算过于牵强，更重要是观众能否投入角色、理解当中的文化差异。唯有如此，才可深刻体会“遗憾的爱情”的浪漫—笔者反嫌六年遗憾太短，若然遗憾半生，则更凄美。

上文刊登于第220期《香港01》周报（2020年6月29日）《《日间演奏会散场时》 “遗憾的爱情”令人遗憾》。

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