【上流寄生族．影评】笑中有泪　夸张情节突显现实更荒谬

韩国导演奉俊昊靠《上流寄生族》拿下康城金棕榈大奖，既是意外，也是必然。这位为商业电影悄悄注入变革的导演，一直备受瞩目，多年来票房成绩与执导技艺互相扶持，近年朝影展方向进发，获得国际肯定也是不难想像，大家所意外的是，这份大礼不颁则已，一出手即是最高荣誉奖。撰文：寇斯珮

奉俊昊以类型电影成名，2003年的《杀人回忆》及2006年的《韩流怪吓》均取得爆炸性成功。近年他进军国际，《末世列车》与《玉子》都有不俗反响。《上流寄生族》延续他惯用的黄金阵容，一口气请来宋康昊、崔宇植、朴素丹、李善均、曹汝贞及张惠珍等联合主演，讲一个无业游民家庭无所事事，却因长子获聘为富翁子女补习，而慢慢走入失控境地。

很难用一句话形容奉俊昊的电影，皆因他一直不停微调个人风格，也很爱在细节中植入符号，其作品并非可用商业或艺术简单分类。早期大家还可以说他是在重塑类型电影的创作方法，《韩流怪吓》用怪兽元素制造出汉江边的戒严景象，用燃烧弹对付怪兽更是有为民运集气的意思。《末世列车》将阶级矛盾植入科幻末世类型片，打造了一个反乌托邦故事。《上流寄生族》则是把贫富差距、社会问题、黑色幽默与骗术电影熔于一炉，才拍出了这一部极易入口的影展获奖作品。

因为对类型的熟悉，奉俊昊明白用什么桥段来引观众不断看下去。就社会议题来说，最大的冲击力便是荒谬。主角基泽（宋康昊饰）一家住在半地下室，导演设计出不同的生活细节，让他们面对各种韩国社会的日常荒谬，比如想尽办法偷用邻舍的Wi-Fi，打开窗户让街道杀虫喷雾帮自家消毒，辅以演员的精准演技，这些情节直抒胸臆，很容易让大家领会导演的意图。

电影中长子（崔宇植饰）及长女（朴素丹饰）用欺骗伎俩成功获取大款夫妇的信任，导演用近乎笑片的方式处理，穷人有穷人的滑头，富人有富人的愚蠢。这种手法也反映了执导水准的进步。

奉俊昊从来都想在类型电影中传递讯息，只是过往的手法太过直接，要么生硬无比，要么太有教化意味，因此与电影主线格格不入。

《末世列车》有许多罢工文宣一样的台词，《玉子》则费尽心思讲大企业的失信与不义，有的毫不修饰地经过角色的嘴来控诉，有的使用过多的镜头来诠释，缺乏含蓄之美。

《上流寄生族》掌握到如何点到即止。电影没有直接的剧情和对白来讲“为富不仁”，反倒由穷人之口来描绘富人的友善、亲和，甚至大方得体。直到富商（李善均饰）向妻子（曹汝贞饰）描绘起住在地下室的穷苦人身上有一股难以掩盖的味道，并带上强烈的鄙夷神态时，所有的正向描写才转为多重的讽刺。

即使是笑片一般的夸张情节，也可以让观众体会到这个阶层的凉薄与冷漠。看到这里才想起，韩国电影也爱讲大道理，也爱玩空洞的家国情怀，制造虚假的小人物形象，那些都是生硬的创作方法和影像艺术。

含蓄与拐弯抹角帮了奉俊昊，他因此摆脱了许多韩国电影表达方式的粗浅和情感层面的呆板，摆脱了角色刻划的单一。

电影甫开始似乎是穷人占尽上风，富人任其摆布，故事中段一场豪雨让穷人的心酸和富人的刻薄彻底显露出来。宋康昊一家居住的地下室水浸是神来之笔，奉俊昊干脆利落地反复进入这个狭小的空间，拍摄那些令人震撼又极度不适的画面，让这个故事从笑片的外壳中苏醒，时机拿捏得恰到好处。此前故事隐约透露出的不安，此后也完美发酵，弥漫出电影本身悲伤的气息，承接着荒诞一路到底，加上意犹未尽的结尾，奉俊昊确实成功完成了一次漂亮的虚构叙事。故事虽然是编造，其内核却相当真实。

与其说《上流寄生族》是韩国电影在影展崛起的标志，不如说是奉俊昊经过多年商业院线片的操作后成功成长的事例。近年来，韩国电影的成功，主要是因为工业产线已甚完备，生产流水线商品完成度高，实际上包括奉俊昊的早期作品，从艺术创作角度讨论皆有不同瑕疵。拍摄手法的纯熟，加上愈来愈含蓄的表达方式，才是近年个别韩国电影人在国际上愈发受到尊敬的原因。

上文刊登于第168期《香港01》周报（2019年6月24日），原标题为《《上流寄生族》含蓄叙事取胜 不失幽默荒诞》，网上标题为编辑重拟。

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