【追龙II：贼王．影评】集合四大影帝　王晶电影不变的核心价值

王晶的《追龙》以小博大，在内地反响超出预期。于是他集合四大影帝梁家辉、古天乐、林家栋、任达华，拍了《追龙II：贼王》。戏名虽然相关，可是内容与上一部没有关联。故事说的是香港的贼王龙志强（梁家辉饰）想在退休前再捞一票，李强（任达华饰）游说何天（古天乐饰）卧底，加入龙志强的团伙，绑架澳门富豪贺不凡（王敏德饰）。撰文：寇斯珮

虽然故事和第一集不同，实则代表了香港江湖题材两个经久不衰的类别——至少目前依然有人气——探长与贼王。那种野生的活力的确来自香港电影的传统，你可以从上世纪六、七十年代民间传奇和艳俗故事中找到它们的源头，那种活色生香与草莽龙蛇的气息交织在一起，一直延续到如今。

但王晶显然不是一位作者，就算他中途从嬉笑的娱乐电影转拍了《黑白森林》、《金钱帝国》和《追龙》。他很自豪地说自己拍的是商品，这一点倒是从未骗过人。所以两部《追龙》对民俗题材的呈现，也不是处于文本和艺术的追求，而是基于市场计算后对形式的拿捏。瞄准中国内地二三线城市，王晶深知这些地区的观众对香港电影的印象，也完全清楚哪些元素可以投其所好。探长与贼王，连带二者的交集——香港警察，显然还可以抓住部分观众的心。

某程度上，这也总结了这些年内地追捧的“香港电影”其实并未推陈出新，而是反复用不同的外壳在包装世俗的七情六欲，尤其蕴含了中国人的传统伦常，这些元素依然占据主流的价值判断，无论王晶的电影是否在制作上有欠缺，或是创作上有草率之处，总是维持了稳定的票房收益，很多人往往说，王晶的电影都是边看边骂。

《追龙II：贼王》实在太王晶标签了，也可以说是七、八十年代香港电影的伦常教室。手足之谊、夫妻情份、母子亲情，常常是王晶构建电影主角的座标参照。电影中龙志强的凶狠与老谋深算，何天的沉着冷静，往往依靠这些环节来表现。你总可以在他的其他电影—或是其他香港电影中—找到重复：一个败事有余的小弟，社团中女人如衣服的偏见，危险关头对母亲念念不忘的孝子。的确是香港社会中无法消去的华人传统价值。

这样的电影王晶的确拍得太多，他的公式化拍摄不需要什么改良，只要电影资金充裕，他就可以用同一个配方玩出不同的口味。只要在每一个场景加入雄性荷尔蒙和软性色情，王晶就可以把电影做成商品，端上餐桌。在电影中的色诱、赛车、骗术，我们也许可以追溯到李翰祥年代的作品。不同的是，王晶已经不想去制造世间百态的视觉了。所有的元素，都只是为了完成男性庶民英雄形象。

北上之前，王晶的正派小人物还可能爱钱、好色，北上之后，他们也逐渐变得淡泊名利，远离女色了。在《赌城风云》之中，周润发扮演的石一坚举止恶搞，实则如同圣人，王晶另安排了谐趣角色来进行酒色财气的情节。也因此让他后来的电影主角愈来愈政治正确。古天乐饰演的何天几乎是一个完人，坏事都让梁家辉的龙志强和林家栋的博士做了。当然，王晶也恰到好处地把何天这个香港警察的角色和电影中内地公安的性格及气质作了区隔。它确实可以当作一个样本，在香港导演北上之后塑造的香港警察形象里，何天这个角色延续了过去香港电视剧中的设定方法，又明显不同，它也不是老派中国电影里的高大全英雄形象，在很多环节，何天可以在炸弹威胁下流下男儿泪，也可以在面对上级任务时拌嘴，袒露个人抵触的情绪，这种戏剧化的改变相对公安形象显然更复杂，却也不见得属于真实的香港警察写照。

王晶总是想写出真实的人性，但他不太想去写一个真正复杂的人。因为他无法牺牲个人认知中的戏剧性，也不想改变自己的认知。不论在成本上如何提升，不论在视觉上如何尝试，《追龙II：贼王》还是一种样板戏。虽然他引入了很多乡野及县城的实景，也拍出了有别从前的草莽味道，他的人物依然玩着过去的“煮饭仔”游戏。

在王晶心里，电影的关键不是能不能呈现真实，对王晶电影来说这不重要。他想要摸索自己的受众在何处，且想要去切中他们的感受和价值。他或许是一面镜子，只想反映面前经过的景象。至少他相信自己是。

上文刊登于第167期《香港01》周报（2019年6月17日），原标题为《《追龙2：贼王》王晶电影不变的核心价值》，网上标题为编辑重拟。

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