岳华成名作《大醉侠》 筷子铜钱变武打工具

邵氏一代大侠岳华于十月廿十日于加拿大离世，享年76岁。岳华于1966年拍摄邵氏电影《西游记》初登银坛，1968年凭演出胡金铨执导的《大醉侠》中饰演醉侠范大悲一角一爆而红。而《大醉侠》一片更成为胡金铨崭露头角，打开新武侠电影先河代表作。片中多项内容突破武侠片先例，更深深影响之后武侠片发展，成为华人武侠片经典ICON，这次《武备志》便向各位介绍这套电影！

《大醉侠》是邵氏于1966年的出品，为胡金铨首部执导武侠片，亦奠定他之后的拍摄风格。电影由郑佩佩、岳华及陈鸿烈共同主演，由韩英杰任武术指导。故事讲述“索命五虎”作恶多端，老大被两江总督张大人捕获候斩，余党劫走张大人之子张步青子作威胁。张步青之妹金燕子(郑佩佩 饰)武艺高强，为救兄长而女扮男装闯荡江湖，并与四虎周旋，幸得江湖隐士醉侠范大悲(岳华 饰)相救。范大悲有一背叛师门师兄了空和尚，五虎遂与了空和尚合作，铲除金燕子和范大悲。

所谓新派武侠片，指武侠片在故事题材和拍摄手法上有别于六十年代初以前的武侠片。五六十年代，邵逸夫大量引入日本拍摄手法，日本黑泽明等电影大师作品亦引入香港，大量武士片的武士道精神，糅合了传统中国的侠义精神。拍摄上更重视真实场景，配以短镜剪接等技巧，使武打场面更具迫真震撼，更具暴力感；主题上一改以往黄梅派重女角，或由女角反串男角的演出，作品开始更多讲究男儿间的情义，亦善用各种不同小道具的符号意义，使其变为杀人御敌的武器，而当时以胡金铨和张彻两位导演为有关风格的代表领军人物。

说《大醉侠》开创武侠片新纪元，但当中仍留有由旧转新过渡痕迹。例如导演胡金铨曾受访表示他不懂武术，武打场面设计全来自京剧武打，所以也请了习京剧出身的韩英杰(于占元女婿)担任动作指导，他只是透过短镜和剪接等手法，使传统的京剧打法看上去更迫真。胡金铨在《胡金铨武侠电影作法》曾表示：

我描写的不是真正的格斗，即并非Real Fighting。而李小龙和成龙打的却是Real Fighting，即是功夫。北京话(普通话)的”功夫”是没有”武术”的意思的。只有广东话的”功夫”才有武术的意思。北京话的功夫本来是写作”工夫”，是”时间”和”空闲”的意思......不过，北京话中的”功夫”，也有造诣深厚和成就的意思，可能是这个缘故，"功夫"就演变成武术高强和精通的意思了。

他表示他不用写实武术，就恰如东方画中的所谓余白。他不相信所谓写实的东西，而相信非复制自然的、想像上的东西。(1)

电影元素上，仍是黄梅调风与武侠片的混合阶段。影评人涂翔文便指出如醉侠亮相时，装傻扮疯与一群男孩唱黄梅调，道出身世和暗示给金燕子他知道的情报。(2)剧中的角色，早段重心由女扮男装的金燕子到后来以醉侠范大悲为重心，亦是一种黄梅调风到新派武侠的过渡象征。而反派陈鸿烈白衣白脸，胡金铨曾表示灵感来自京剧中，反派如曹操的脸谱都是白脸的，反而让这奸角成为电影中甚具鲜明的角色。

本片在武打动作设计、场景和道具的运用上赋与新义，使这些情景成为武打片经典。首先，场景的运用上，客栈这个在片中前半部重要的场景，成为后来胡金铨重要作品的战场(例如《龙门客栈》)。胡金铨成功将客栈这个旅店，赋与了新“江湖”的浓缩意义。客栈中的客人来自五湖四海，大家不分阶级而隐藏身份，而只求在客栈寻一栖身温饱之所，客栈中的上下场景，道具如台椅碗筷，均成为可以挪用打斗的空间和用具。《大醉侠》中赋与一些在古装片的日常道具新意义，如棋子、钱币、服装等都成为辅助述事的媒介，在客栈中金燕子与敌人用钱币和筷子较劲，亦有沿用传统叉子和飞镖等暗器，胡金铨曾表示后者是在中国传统兵书《武经总要》有记载，而加以引用于电影中。(3)

郑佩佩于《大醉侠》中客栈一幕打斗

为武打片增添新拍摄技法

《大醉侠》的主要要角，岳华曾在南国艺训班习电影武术，女角郑佩佩则是跳舞出身，但由于人的极限无法满足电影美学要求，所以胡金铨与韩英杰灵机一触，用一些道具夸张化电影中的武侠功夫。例如这套电影首创用弹床，让郑佩佩在客栈一幕可以在二楼不停地跳跃移动，之后香港动作片一直有沿用这方法以令演员的跳跃有更夸张表现。而在斗剑的场面，敌我交剑间兵器擦出火花，拍出了生死悬于一线的压迫力，导演为了一改旧武侠片年代在胶片加上后制而欠逼真的问题，于是要求现场工作人员用电线连著刀，配合镜头拍摄兵器交错那一刹，按电以产出火花。

说起本片的男主角，1973年的《香港影画》曾载有岳华谈武打片的专访。他表示：“(我)也可以说喜欢动件片，但是我反对无缘无故的乱打一通，必须要有一个好剧本，故事粗制滥造，就难讨观众长久的欢心。”他不反对拍动作片，但打得要合理，故事要合情。之后他拍的武打片，都能守著这原则，使他为成一代经典大侠。(4)

陈墨先生曾表示，《大醉侠》的真正艺术成就，是体现了之后胡金铨的电影风格。(5)相比于张彻拍了百部邵氏作品，胡金铨一生只拍了十多部电影，他强调慢工出细货，难免不容于行片厂制度的邵氏影业，拍毕《大醉侠》后胡金铨便挂冠而去，在台湾闯出另一片天，另一部作品《龙门客栈》，更进一步奠定其武侠片导演江湖地位。

(1)胡金铨 述、山田宏一 宇田川幸洋 著：《胡金铨武侠电影作法》。(2)可参考涂翔文：《与电影过招》《大醉侠》一章。(3)可参考上述《与电影过招》及《胡金铨武侠电影作法》。(4)吴昊 主编：《邵氏光影系列：男儿本色》(5)陈墨：《中国武侠电影史》