《螳螂》：故事只是手段，展示功夫才是核心？
香港主流武打电影，经常以洪拳、太极和咏春为主题，制作多套经典作品。可是，中国武术门派之多，偶然也有一些在民间甚为普及，而在大银幕中甚少见到的拳术被选为主题，当中如今次为大家介绍于1978年由司徒文编剧、刘家良执导及担任武指的邵氏作品——《螳螂》。
内容简介（含剧透）
这电影为一套集武术和间谍元素的作品，故事以清初为背景，晚明降臣韦学士之子韦风(姜大卫 饰)逢皇帝之命，潜入江北圻平田家村搜集田氏一族勾结吴三桂造反证据。韦风混入田家，担任田家小姐田芝芝(黄秀杏 饰)家庭教书，结果日久生情，而结为夫妇。田家老爷(刘家荣 余)疑韦风乃清廷间谍，令韦终生不得离开田家。但当韦盗得田家勾结吴三桂证据后，欲与芝芝离开田家，却为田老爷(刘家荣 饰)所害，芝芝与芝母(李丽丽 饰)为掩护韦风而双双被杀。
韦风死里逃生，于野外看到螳螂捕食，悟得螳螂拳法，反回田家庄为妻执仇，破田老爷“形影相随拳法”，并将搜集情报带回京师，得皇帝嘉许。怎料在皇帝于廷上赐酒时候，韦父暗中下毒，表明自己乃反清复明之士，不忿儿子为清廷走狗，谋害反清志士，于是以了结父子两人之命作结。
功夫要打出门派特点
七十年代是功夫片高峰期，据说拍《螳螂》前导演刘家良萌生离开邵氏去意，所以邵氏放权让刘家良全权拍他想拍的作品，因此《螳螂》一作虽然后来口碑一般(主要被诟病剧情编排)，但以武打设计而论，连刘家良也认为是自己七十年代末的代表作。
熟知刘家良拍摄风格的读者也知，刘家良拍摄作品，必须要演员抽时间练习有关拳法一段时间，戏中演员黄秀杏和李丽丽非武打出身，但打大刀和耍枪却有板有眼。
刘家良希望能在作品中让读者看到拳法特点，以《螳螂》为例，在原版预告片中，刘曾简单介绍螳螂拳特点在腕力和指力，剪辑电影哪一个桥段呈现有关细节，还会介绍电影中用怎么兵器，戏中自创拳法(形影相随拳)特点，怎么是“逼打”、“运打”、“溜打”、“缠打”，务求令观众欣赏到各位演员所打的功夫，是有自己一套特色。
刘家良的武林伦理
主角韦风甘为清廷作间谍，当一个两面人，为潜入田家而欺骗妻子，妻子为他牺牲却又会为他报仇；片中最后数分钟韦得皇帝赏识，却一下子给父亲发难下毒毒死，临死仍然为保护父亲而尽最后一口气打退来袭士兵，忠孝矛盾突然跃然纸上。
《螳螂》是刘家良少数主角是“反派”作品，刘家良师承洪拳，作品除了讲究传统武德、尊师重道、忠孝等伦理外。从他的作品如洪熙官、陆阿采、由黄飞鸿到林世荣，电影中贯穿了南少林传承脉络，主角都是反清复明英雄，可见作品若涉及满汉问题，都离不开光复汉人政权的思想，这可能跟刘的师承与武术背景有关（洪拳的历史文化背景与反清复明紧紧相扣）。《螳螂》中韦风，是清廷鹰犬，当然不得好死。
螳螂拳源流
那年代的港产武打片，很喜欢因应剧情说主角领悟一套新拳法，如《蛇形刁手》中成龙从猫爪领悟新功夫，《螳螂》中姜大卫从螳螂捕食领悟到螳螂拳，对螳螂拳诞生说法，当然是电影虚构。相传螳螂拳为明末清初人王朗所剑，结合十八种中国武术门派精华，还参考了猿猴动作。
《功夫传奇04》，大约5:00有徐小明介绍螳螂拳与电影拍摄关系
余话
螳螂拳作为中国广为流传的流派，在电影创作上却未有像洪拳和咏春般经常被般上大银幕。笔者认为，我们现在看到的清末民初的武侠英雄，很多在清中叶以来，已有丰富民间故事创作，有深厚的流传基础供电影人创作；而黄飞鸿因徒孙朱愚斋和刘家良从事传媒或电影创作而得以把故事在香港广泛流传、叶问因李小龙蜚声国际而令到师傅更多人认识，电影系列亦有习咏春的冼国林先生等出资拍摄。或者螳螂拳在电影创作方面，只欠一位电影人，有了这阵东风，相信不难在武术电影中更引人注目。
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