摄影集专访・下｜放下记者证体会更多　叶英杰离开前线后摄影如常

离开新闻摄影行业，资深摄影师叶英杰（Bobby Yip）转用大片幅菲林相机，邀请不同阶层人士到影楼，为他们拍摄人像，探究香港人在疫下的生活如何，再将相片集结成书，并打算将收益不扣除成本地捐赠受疫情影响的社福机构。这次不再如往常，以“摄影记者”身份访问及拍摄他人，再行转换作业的环境与工序，为叶英杰带来不同的反思。
撰文：周颖瑶
编辑：苏炜然

影楼重现古典拍摄体验

在数码相机甚至手机大行其道的时代，影楼摄影并不普及，大多数受邀拍摄的人都向叶英杰反映，甚少会有如此的拍摄体验，却也感相当难得。不过，在影楼使用大片幅菲林相机一步步地拍摄，在从前本来是一种很贴地的体验，只是物而罕为贵，如今感觉变得古典（classic）起来。“当使用的相机不同了，观察被摄者的方法也不会一样，与被摄者的沟通也不如以往用数码相机采访新闻时的模式。”叶英杰回忆，在拍摄之前，他们都会跟每位被摄者倾谈差不多一小时，了解他们的故事和想法再行拍摄。

拍摄疫情也受疫情影响

使用大片幅相机拍摄的成本与步骤，却完全不能与用记忆卡拍照的同日而语，装菲林、按快门的每一个环节也更谨慎，一个眨眼倍感让人懊恼；反正到头来每个人大概只会拍摄四至六张菲林，甚至更少。“没办法，拍摄去到中段，从外国订的菲林因为疫情未及寄到，有一段时间要‘就住影’。”直到菲林用光了，拍摄被逼暂停6星期，那是2021年的事情。“所以说，整个企划的过程也免不了渗透着疫情的影响。”叶英杰笑道。

撇一厢情愿　感通被摄者顾虑

另有一些拍摄未能如愿进行的，非因器材问题而是败给人的心理负担。暂时未有清洁工与保安员安心受邀拍摄，成为叶英杰一个小小的遗憾。“我邀请过数位清洁工参与拍摄，但都以怕被老板解雇为由拒绝了。虽然未必真的会被解雇，他们就是害怕，尤其市道如斯。越是基层的人越会害怕。”

群像中众人都是戴着口罩拍摄，即使面容已被遮去一半，原来也无法让这些清洁工们卸下心房。叶英杰坦言，如果仍有记者身份，邀约过程也许会更顺畅，但现在也有更多体会。“戴口罩就不怕上镜，大概只是一厢情愿的想法，一个人接受采访、分享自己的想法，背后可能有不为人知的心理负担甚至实际影响。”他却不愿就此放弃，始终清洁工等在疫情的默默付出有目共睹，他们的身影应该也包含在这辑群像之中。“如果推出了这本摄影集，能让当初拒绝过的一些行业的人接受邀约，或者我会继续拍摄下去。”

问到他觉得现时最重要的人像是哪一张？“最后一张。”叶英杰回应起来不假思索，但他同时又很想卖个关子，甚至书商都没有得到他的允许，刊登展示那最重要的“最后一张”。笔者自行翻书一看，最后一帧人像是一位怀胎十月、服饰简单的女子。叶英杰觉得，疫情中有人离世，也会有人出生，新生命带来希望，不论是事件本身，还是为当事人身上的意义。

不愿掉进知性倦怠　找另一拍摄视角

访谈的过程中，叶英杰很多次提及“新闻摄影”。在新闻前线打滚过33年，叶英杰做过大大小小本地与国际的硬新闻（Hard News），从菲林摄影到数码摄影，从报馆到国际通讯社，他见证新闻摄影的作业环境转变，不讳言要不是退下了火线，可能也完成不了这样的长期企划。“始终要跟进处理每日的新闻已经累得要命了吧！”

每日追赶消息的状态，也让人容易流于公式化的作业－－在新闻现场捕捉人多排队等吸睛的画面，或是拍摄无数个戴口罩的面容，又或是跟拍一个受疫情影响的人的生活－－叶英杰眼看在这两年间，太多人拍摄类似的图片故事，既然自己有空间，就不愿再掉入一种知性上的倦怠（Intellectual laziness），只将注意力放到每日发生的事情上，转而寻求一种宏观的视角看待新冠肺炎疫情。如今与其讨论这摄影集属性仍否有新闻性，笔者却认为这已接近人类学的研究方法，以小见大地看人类如何适应这百年一遇的灾劫。

​​生活要如常

通过与不同阶层、行业与境况的人详谈并进行拍摄后，叶英杰发现，当中难免有被迫舍弃及改变、甚至消极的情绪，但积极尝试适应疫情的人也不少。“生活如常”这四个中文字，在叶英杰眼中却隐含反讽的意味。“现在的生活怎会是如常呢？若然有如往常，我们早就可以脱下口罩了。正正由于我们的生活难以‘如常’，但人仍是要继续生活，那我们到底要如何在当中重新调整、尽量贴近正常生活？这就是这个企划的核心。”他认为英文书名 “As Life Goes On” 不算是直译，倒更引人反思，到底人该回首还是向前看，生活到底与什么相比较：正常？往常？还是新常态？在这些群像之中，可能会有所启发。

后记

笔者自入行便认识叶英杰，在笔者眼中是位大大大前辈，多年来他紧守岗位，采访过不少示威甚至海外天灾。他突然在2018年末被迫从前线退下来后，并没有寻找回归新闻界的机会，当然基本上也从2019年的冲突前线中缺席。与叶英杰谈起这个吊诡的错过，他坦言能在同一家公司服务28年已觉难得，未能以记者身分采访2019年的反修例示威没有觉得不快，反而对于后辈同事能得到普立兹奖感到高兴，认为对方能独当一面协调海外同事在港采访，努力有目共睹。

叶英杰说，他喜欢的是“摄影”本身（photography in general），只是碰巧遇上了“新闻摄影”，一种他喜欢也曾能赖以为生的范畴，退下来没有代表放下相机。在个多小时的访谈过程中，我们花了相当的时间讨论摄影器材，讨论为何美国摄影师Richard Avedon的作品《In The American West》不算是纪实摄影，还差那么一点点便要讨论起何为艺术......笔者也就知道那位一向笑声爽朗，不吝与人分享的前辈，还是如常的那位摄影人。