香港艺术家何兆南于2015年9月推出黑白摄影集《早安晚安》：一个非精装文件盒，承载黑、白、灰三本相册，加一本文集，拼凑出他镜头下的占中记忆。这盒子里，没有暴动场面，没有血泪相织，但是有占中现场警察们的背影、连绵不断的帐篷、街头的垃圾、孤独的树、不灭的路灯……望著他们，何兆南回想起香港人对这座城的种种不满、焦虑或希望，但更多的，是属于香港的“未知”。摄影：黄宝莹、曾梓洋，撰文：程皎阳
香港艺术家何兆南于2015年9月推出黑白摄影集《早安晚安》：一个非精装文件盒，承载黑、白、灰三本相册，加一本文集，拼凑出他镜头下的占中记忆。（黄宝莹摄） 这盒子里，没有暴动场面，没有血泪相织，但是有占中现场警察们的背影、连绵不断的帐篷、街头的垃圾、孤独的树、不灭的路灯……望著他们，何兆南回想起香港人对这座城的种种不满、焦虑或希望，但更多的，是属于香港的“未知”。（黄宝莹摄） “我影的是占中相，但我偏偏不要把黄色、雨伞放在封面，太抢眼、商业化；我也没有选那些暴动的相片，那些场面人人都见过。”《早安晚安》摄影集作者何兆南如是说。（黄宝莹摄） 他选的封面相摄于占中后某一天，相内世界看似安然无恙，实则充满未知：占中之后，香港何去何从？（黄宝莹摄） “我这些相强调的不是时间性，而是占中的情绪，所以放弃钉装，可让读者自行排序，理解起来更自由。”何兆南如是答道。他将表达躁动的相片，例如雨伞被高举空中的相，合在黑色相册里；将呈现希望的相片，例如路灯下、雨夜里的帐篷，合在白色相册里；而黑白相撞后的占中尾声相，则摆在灰色相册里，“从此之后，香港未来模糊不定，但也充满可能性，是我最喜欢的一种状态。”（黄宝莹摄） 单看此书封套，以摄影为主要创作媒介的视觉艺术家叶晓燕，不能确定它是占中摄影集：封面中间独有张黑白相，相内有树与路灯，灯光扑朔，令她犹豫，究竟摄于近黄昏还是凌晨？（黄宝莹摄） 但封面左下角凹印著“早安晚安”四字，让她感到颇具诗意，猜测是一本具静态美的相册。（黄宝莹摄） 除去封套，叶晓燕得到一个卡纸制成的文件盒（W194mm x H267mm），盒内摆著相近大小的薄册，分别为封面灰、白、黑的三本相册加一本白色面的文集，且皆未被钉装。“这种设计很有趣，看上去像政府的档案集。”（曾梓洋摄） 看完相册，再翻文集，叶晓燕颇喜欢其中字体，“中英文都选用有脚字，减弱手写体的文学性，令它更像一个文件。”字体也较小，页面留白足够，看起来具日系简约美；调了偏灰的色调，也映衬整体相册相表达的“灰”，唯一美中不足便是：“五十岁以上有老花眼的读者，看到这样的字可能要喊‘救命’。”她笑著说道。（黄宝莹摄） 何兆南 摄影工作者。出身于1984年，第4代香港人。2006年毕业于香港理工大学社会工作高级文凭，曾任杂志编辑及摄影师。2007年开始参与摄影展览，于2008参与香港大型摄影展览《影像香港——当代摄影展》。2009年获得“香港当代艺术双年奖2009”年度奖，其作品已被The Burger Collection、香港文化博物馆及日本Kiyosato Museum of Photographic Arts收藏。其个人工作室于2008年成立，于2013年，他创办了‘百呎公园’，一个提供展览及促进艺术交流的非牟利艺术空间。（黄宝莹摄）