台湾月林强来港 以电幻声音穿越香港与台南的流动影像时空

台湾月节目《幻影波音：林强现场配乐》，由台湾音乐人林强以一套 Pioneer DJ set 配以一台 Elektron Octatrack MKII 作乐器，为七出流动影像作品带来现场配乐演出。通过他的电幻声音，穿梭于不同的时空，有点超现实。撰文：袁智聪封面图片：M+ (西九文化区管理局)

正当大家在这阵子期待著台湾人林强的1994年经典专辑《娱乐世界》(由英国独立音乐界著名制作人 John Fryer 协力监制及操刀录音/混音、有 Cocteau Twins 的现场演出结他手 Jim Blakeman 伴奏)将会以黑胶唱片形式再版发行的时候，他则在10月26、27日为“台湾月”于 MOViE MOViE Cityplaza 电影院举行了两场《幻影波音：林强现场配乐》现场电影活动演出。

《娱乐世界》是林强最后一张以创作歌手身分出版的个人唱片，跟著便全然投身电影配乐的范畴发展，他为侯孝贤电影《南国再见，南国》及《千禧曼波》创作的配乐奠定了其电影音乐界的地位。日后他的电影配乐制作人成就，大家更有目共睹。

说到电影现场配乐演出，我庆幸在1994年看过 Philip Glass 及其乐团为 Godfrey Reggio 电影《 Koyaanisqatsi 》及《 Powaqqatsi 》(“ Qatsi 三部曲”之二)的放映作现场音乐演奏，相当之慑人心魄、荡气回肠的影音体验，叫我毕生难忘；到2001年我又看过 Glass 为1931年经典黑白电影《 Dracula 吸血僵尸》重新谱上音乐作现场配乐演出，由 Kronus Quartet 演奏。

然而林强在《幻影波音》里为流动影像作品带来现场配乐演出，那又并不是这回事。他没有带同乐团/乐手，表演者只有他一人，而他亦没有采用正式的乐器，而是用上一套 Pioneer DJ set 配以一台 Elektron Octatrack MKII 采样器来进行电音演出——把在录音室用合成器及电脑软件做好的音源，以 DJ set 作现场操控。

无独有偶，我在一年前看德国柏林电音乐团 Brandt Brauer Frick 成员 Jan Brauer 为苏联电影大师 Sergei Eisenstein 的1925年默片电影《 Battleship Potemkin 波特金号战舰》作现场配乐演出(去年“俄国10月革命”100周年的节目)，也是这种 DJ set表演形式，但 Jan Brauer 却有用上别人的音乐作品，还会放黑胶唱片呢。

《幻影波音》所呈献上的七出流动影像作品，包括 M+ 藏品精选：张照堂的《王船祭典》(1979年)、冯美华的《她说为何是我》(1989年)和 Daniel Crooks 的《静力23号（回转）》(2017年)，还有 Michael Rogge 的《香港霓虹灯》(1951/52年)、《雨》(1952年)和《日出》(1953年)，以及廖沛毅的16毫米双投影作品《海港城》(2016年)。而林强便为这些影片重新创作上配乐，再带到放映现场表演出来。

除了《王船祭典》是台湾影片外，其他流动影像作品都是以香港为背景——《香港霓虹灯》、《雨》和《日出》纯朴的老香港，《她说为何是我》的1989年中环，《静力23号（回转）》近年的湾仔道街头，都通过林强的电幻音乐串连起来、穿梭于香港这个城市的不同时空，来得有点超现实。毕竟他的电音制作无论是呈现著 glitch 的菱角，抑或赋予大自然 field recordings 的，都是处于抽离状态。所以即使由《静力23号（回转）》的现代香港，一下子来到《王船祭典》的台南悬苏厝村耐人寻味祭祀仪式，也没有突兀的感觉。

我看是10月27日星期六那场，开场前林强说要做些音响测试，然后发现后置扬声器未能发声，所以当晚没有 3D 的音响(林强笑言叫观众之后拿门票去退回一半票价)。而到最后的16毫米双投影实验影像作品《海港城》放映时，坐在后排的我听著身后两部放映机在嘎嘎作响，所发出的噪音也犹如林强音乐的一部分。