伟大女优原节子：舒明漫谈日本电影与文学｜1月24日讲座召集！
作者｜舒明
美国著名文化人苏珊．桑塔格（Susan Sontag, 1933-2004）是被称为“永远的处女”的伟大女演员原节子的粉丝，每逢纽约日本协会放映原节子的影片，她例必到场坐在最前排观看。原节子在1949-1961年演了六部小津安二郎的电影，包括在2012年被世界电影导演选为史上最佳影片的《东京物语》（1953），所以看过小津电影的西方观众一定会认识和欣赏原节子。2015年11月25日，原节子已于9月5日辞世的消息在日本公报后，英国的《卫报》、美国的《华盛顿邮报》、《好莱坞记者报》和《综艺》立刻即日发表了向她致敬的讣文，在26日刊出讣文的有《日本时报》和英国的《独立报》。《纽约时报》、《泰晤士报》和《每日电讯报》于其后数天，《纽约图书评论》半月刊在12月15日，也先后刊出了悼念原节子的文章。已经息影超过半个世纪的一位东方演员的死讯，能够引起英美报刊的高度关注，可说前无古人、后无来者。
原节子本名会田昌江，1920年6月17日生于横滨，1935年因家境困难从高中退学，经姐夫熊谷久虎导演推荐进入日活当演员，主演了青春片《年青人不再犹豫》，翌年演出山中贞雄的《河内山宗俊》后，获德国导演阿诺尔德·范克赏识，主演了他与伊丹万作合导的《新土地》（1937），并于1937年3月末到7月末出国访问了柏林、巴黎、纽约和好莱坞等地。她在战中曾演出宣传军国主义的国策电影，到战后才以纯真、勇敢、高雅及温柔的气质，成为民主社会日本新女性的典范。原节子被小津安二郎重用，主演了《晚春》（1949）、《麦秋》（1951）、《东京物语》和《秋日和》（1960）四部杰作，令两人在70年代后扬名世界。1962年11月，她在最新作《忠臣藏·花之卷、雪之卷》（1962，稻垣浩）公映后，突然告别影坛，从此谢绝一切应酬和传媒访问，独自隐居在镰仓，时年42岁。
从影28年的原节子曾演出44位导演的108部电影，其中山本萨夫有7部，渡边邦男、岛津保次郎、今井正与小津安二郎均有六部，成濑巳喜男有四部，而黑泽明亦有两部。2016年1月5-31日，京都文化博物馆举办“追悼映画女优原节子”回顾展，放映了以下12部原节子的代表作，每片皆放映四场。1、《河内山宗俊》，2、《上海陆战队》（1939，熊谷久虎），3、《夏威夷马来亚近海海战》（1942，山本嘉次郎），４、《我对青春无悔》（1946，黑泽明），5、《安城家的舞会》（1947，吉村公三郎），6、《小姐干杯》（1949，木下惠介），7、《青色山脉》（1949，今井正），8、《续青色山脉》（1949，今井正），9、《晚春》，10、《麦秋》，11、《饭》（1951，成濑巳喜男），12、《山之音》（1954，成濑巳喜男）。
佐藤忠男在《原节子》（东京：电影旬报社，2012）里，选出原节子电影中的13位魅惑女主人公加以介绍，依次如下：
1936：《河内山宗俊》中爱护弟弟的甜酒店少女阿浪。
1937：《新土地》里代表日本女性美的新娘光子。
1946：《我对青春无悔》中为追求理想甘为农妇的幸枝。
1947：《安城家的舞会》里没落家庭的次女敦子。
1949：《小姐干杯》中以婚嫁来挽救家族的淑女恭子。
1949：《青色山脉》里思想解放的英语教师雪子。
1949：《晚春》中不想出嫁的大学教授的女儿纪子 。
1951：《白痴》里大富翁的情妇妙子。
1951：《麦秋》中自己选择丈夫的28岁女子纪子。
1951：《饭》里对婚姻不满的妻子三千代。
1953：《东京物语》中热情招待亡夫父母的女文员纪子。
1957：《山之音》里被丈夫冷落、家翁怜爱的菊子。
1962：《秋日和》喜见女儿出嫁的寡妇秋子。
原节子先以《小姐干杯》、《青色山脉》和《晚春》荣获1949年每日映画竞赛的女优演技奖，后以《饭》和《麦秋》 赢得1951年每日映画竞赛与蓝丝带奖的主演女优奖。早在1937年，山本萨夫看了《新土地》后认为：“原节子的确漂亮，然而演技却平平常常。”同年山本替东宝导演原节子主演的《母亲曲》，从摄影机看原的面孔，感觉她不像日本人，“眼睛很大，眼窝很深，鼻子也高，骨骼像个西洋人，个子也高⋯⋯不同于一般日本人，是别具一格的美貌。”山本进一步指出：“她的演技能够达到精湛的水准，是在小津安二郎的作品里扮演主角之后开始的。”（以上引文见于山本萨夫著，李正伦译，《我的电影生涯》，北京：中国电影，1986，页50-51）
在小津安二郎著，陈宝莲译的《我是开豆腐店的，我只做豆腐》（海口市：南海，2013）一书里，小津多次称赞原节子的演技如下：“演过我电影的女演员中，原节子和高峰秀子很优秀。她们都能准确无误地领会我的想法，诚挚地表现出来⋯⋯原节子擅长的戏路非常明确，像黒泽明那样用她，无法展现她的优点。”（页75）“我拍了二十多年的电影，像原节子那样能够深入理解角色并展现精湛演技的女演员非常罕见。虽然她的戏路有点窄，但若有适合她的角色，便能展现富有深度的演技⋯⋯这不是恭维，我认为她是日本最好的电影女星。”（页77）“原节子是个好演员，如果再有四五位这样的演员，那就太好了。”（页194）“出色地扮演妓女并不难，难演的是出身良家、风度举止俱臻高雅的姑娘。”（佐藤忠男著，李克世、荣莲译，《黒泽明的世界》，北京：中国电影，1983，页70）小津认为原节子是能够演好这种角色的唯一女演员，看过《小姐干杯》这部喜剧的观众多有同感。
原节子在成濑巳喜男电影中的表现也非常出色，在凯萨琳・罗素著、张汉辉译的《成濑巳喜男的电影》（上海：复旦大学出版社，2014）里，有以下表示赞叹的说明：“在《山之音》中⋯⋯原节子本人奉献出一次令人特别难忘的表演⋯⋯在她与成濑合作的电影中，原节子远比她在别的导演作品中更富于表现力，不过她的表现总是充满深深的暧昧性。”（页338）而在《饭》的一个场景里，“原节子依靠姿态和面部表情来传达她对丈夫的失望以及想要改变自己生活的说不出口的欲望，而她的表演远远超越了她在小津的电影中闻名于世的面具般的笑容。”（页279）另一个可供参考的评论是冯嘉琪的〈入乎其内、出乎其中：《山之音》的改编与成濑的叙事美学〉的第九个注释：“原节子在《饭》的演出，比《晚春》及《山之音》都更挥洒自如，她在《山之音》的程式化演出，可能是成濑有意让她保留一点小津电影的演出痕迹，唤起《东京物语》、《晚春》中那关心家翁、倾慕父亲的形象。”（李焯桃、王志辉编，《成濑巳喜男110年纪念展》，香港：香港国际电影协会，2015，页84）
虽然有西方的评论家把原节子和美国伟大演员莉莲・吉许（Lilian Gish, 1893-1993）作一比较，但异口同声的说法，是她和生于斯德哥尔摩、死在纽约、36岁已退出影坛的绝代佳人嘉宝（Greta Garbo, 1905-1990）最相似，因为两人均代表了高贵、慷慨与女性风韵的理想。电影知识无比丰富的大卫·汤逊在他的巨著《电影传记新辞典》（纽约：克诺夫，2014；第六版）里说：“原节子多才多艺不如田中绢代，性感撩人逊于京町子，激动人心也不及高峰秀子，却以她的长脸、寛肩、忧伤眼睛、谦逊外表和坚强意志，树立了日本妇女的典范。”（页448）我个人认为，原节子的戏路不宽广，战前是有独特美貌的偶像演员，战后在黑泽明的影片中有面具化的表现，也是小津电影里角色美和仪式化的典范，而在成濑影片中有较生活化的精彩表演。她主演了超过十部电影杰作，名副其实是世界影坛的一位伟大演员。
【舒明漫谈日本电影与文学讲座】将于1月24日，在香港中文大学商务书店举行
更多讲座相关日本电影图片：
《01哲学》，哲学入门，深入浅出，更好地理解，更好的逻辑。
立即下载《香港01》App：https://hk01.onelink.me/FraY/hk01app