【任噏乱评】回归20年　电视剧失去纪录时代的角色

电视台每日都要播剧集，大家每日都会看，因为这是最能稳住收视，守住观众的良方。要数数电视剧集自回归以来的转变，似乎只有一箩箩负评，不是太胶就是更胶。质素是其一，其实想说过去的20年，有些剧种是在不知不觉中失去了，当中最明显的是武侠剧和时代剧，他们不是不受欢迎，而是因为制作成本，题材敏感而绝迹。在这，不难寻找到港剧面对的市场挑战，和创作的态度。

武侠剧场面难应付

就住回归20年这题目，一直在想香港电视剧到底有过怎么样的转变。你说《踩过界》很新鲜吗？不计设定有抄袭《夜魔侠》之嫌，整体上它就是一部查案剧，只是部门不同了，眼看证据变成用耳听，是一直以来都在做的稳阵剧目。那么《不懂撒娇的女人》很破格吗？事实上都是情爱故事，再者以实景拍摄这应份要做的事作卖点，似乎有点奇怪。

直至近日在追看《射雕英雄传》，看到苗乔伟演东邪黄药师，吕良伟演一灯大师，顿然想起，他们三十多年前，不就是分别在TVB的金庸剧集中饰演过杨康和胡斐，都是经典之一，那么香港的武侠剧到底去了哪儿？

翻查资料，TVB最后一轮拍摄金庸剧已是90年代的事，即是张智霖演郭靖、古天乐演杨过、陈小春演韦小宝那代，何解没有再开拍？且看看今辑的《射雕英雄传》，剧中有真‧大漠驰骋场面，又有建造一大艘木船拍摄兼按剧情烧掉，这种制作，不可能再是入南生围扮大漠，几块木板驾起当船身可比。加上今时今日TVB的人脚，实在难以应付金庸剧集对角色的需求，当人家的水准已去到这个层次，有自知之明不献丑也属明智。

愿时代仍为我留了座

至于时代剧，所指是剧集会以一个动荡的时代做背景，按政局的剧变影响主角遭遇为故事发展。自89年六四事件后，香港人对97回归的心态受到猛烈震荡，同期TVB便拍过好几套以这时代为背景的剧集。1989年，由吴镇宇、刘嘉玲主演的《香港云起时》，正正就是讲主角在六四事件后，留低还是移民的抉择，以短短五集迷你剧形式去回应时代，当时更有Beyond唱主题曲《无悔这一生》。

1990年的《燃烧岁月》，由刘青云、罗慧娟、郑伊健主演，讲述一个家族经历清末、民国、文革到现代，更轻轻带到去1997这个“未来”年头，其中文革的篇幅亦不少。到1991年，在内地一片改革开放声音下，香港社会掀起一股北上谋生热潮，由陈秀雯、黎耀祥、曾伟权主演的剧集《情陷特区》，便讲到港人北上发展要面对的家庭问题，夫妻长时间分离影响感情，甚至包二奶情节都有写下，正好用剧集去剖析港人在大时代下如何自处。

黄国强︰“自我阉割反映时代的能力”

这种回应时代的剧集，近年是绝迹。直至2014年港视出现，拍了两部剧集《选战》和《来生不做香港人》，正好以香港政局和身份问题为题材。久旱逢甘露，加上香港人的觉醒，以及港视不获发牌等事件影响下，掀动到香港人的情绪，令两剧得到空前的热烈反应，填补了近年没有时代剧这个缺口。问到《选战》的导演黄国强（KK）当日何来这份胆量创作该剧，他反指这种创作，其实没甚么大不了︰“所有剧情都是你每日在报纸和网络上看到的，但有时制作人就是太过自我审查，不敢将这些题材放进剧集内，纵使是客观陈述也尽量避免。”

KK便举了一个极端的例子︰“《巾帼枭雄之义海豪情》入面，剧情讲到共产党成立，国民政府败退准备迁台湾，这是很客观的史实，但对白中偏偏没有国民政府和共产党字眼，全数用上新政府和旧政府代替，这是有点过份。”虽然这种剧种非常难得，但从90年代的例子可见，这类剧集似乎未有掀起话题，取得高收视，这会否是客观条件下不再拍摄的原因？KK︰“虽然这批剧集未有掀起热潮，但作为电视台，冇理由自我阉割反映时代的能力，失去了应有的社会责任。既然现在拍一些大路剧都是得20点收视，那何不去作新尝试？”而KK最新的制作，就是跟FOX合作，拍摄记录香港金融发展20年的《香港华尔街》。

总括而言，香港剧集的制作，在廿年来已蕴酿出急剧的转变，要面对外地市场，跟内地合作是其中一条道路，但题材上所受到的限制，将会是二择其一下的牺牲品。