从百年纪念的Bauhaus，到继承包浩斯理念的乌尔姆设计学院

2019年乃包浩斯设计学院（Staatliches Bauhaus）建校100周年，让我们回顾这所生于忧患时代的名校及其风格，并到访被认为延续包浩斯理念，但同样逃不过闭校命运的乌尔姆设计学院（Hochschule für Gestaltung Ulm）。

撰文：Cyris
图片：由投稿者提供

包浩斯设计学院的成立可说是一场社会运动。20世纪初，重视装饰美学的古典主义建筑，于革命处处的社会变得不合时宜。德国建筑师Walter Gropius认为艺术美学应该重视简约、实用、经济，改善大众生活，富社会主义理想。

包浩斯风格：形随功能 少即是多

Gropius在1919年合并两所旧校，成立包浩斯设计学院，校名Bauhaus是德文中“Hausbau”的倒装，指“房屋建筑”。它并非甚么离地的艺术学校，而以扎实的工艺制作为教学前提，主张结合艺术与工艺，课程包括纺织、印刷、金工、木工等，并采用特有的师徒架构，所有学生于修读半年基础课程后，再选择参与感兴趣的工作坊，跟随艺术家与工匠双轨学习，以形随功能（Form follows function）和少即是多（Less is more）为创作原则。

学院一直与左翼势力关系密切，因此在1924年地方政府改由右翼执控后，翌年被迫由威玛（Weimar）迁至德绍（Dessau），始后校风大变，更停止了双轨教学。1928年，Hannes Meyers顶替Gropius成为校长，在其带领下，学校重实用多于美学，政治立场变得更左派，虽然开始带来盈利，但同时惹来师生不满，至1930年被炒，改由Ludwig Mies van der Rohe上任。

平息了内乱，学院却挨不过动荡世代，1932年被迫迁往柏林的废弃工厂，1933年遭纳粹彻底查封。尽管只有短短14年，学校对现代设计影响深远，其中一个原因，是许多教员及后都流亡海外，把Bauhaus提倡的理念发扬光大，例如新包浩斯学院便于1937年在芝加哥诞生（即现时伊利诺理工学院前身）。

作为首任校长，Max Bill视HfG为包浩斯的延续，教员亦包括前包浩斯师生，如两位前校长Walter Gropius和Mies van der Rohe均曾客席助阵。Max Bill认为要通过改善建筑和日用品的设计，改变人们对社会的看法，主张赋予产品更多丰富的人文艺术性，而并非以商业目的来提高设计价值。然而，他跟以Tomás Maldonado为首、提倡以科学和分析为设计基础的年轻讲师们逐渐产生分歧。1956年，Maldonado取代Max Bill成为校长，后者翌年离开学校。

乌尔姆模式：融合科学与艺术

1950年代末期，西德经济复兴，出口产品增加，工业设计的需要变得迫切。在Maldonado领导下，HfG成为近乎工科学院的学校，1964年起放弃纺织品、玻璃制品、陶瓷、书籍装帧等传统学科，把注意力改放于技术复杂的工业产品之上，并延伸出系统设计（System Design），重视产品与环境因素之间的关系。

此外，院内的开发团体（Development Group）与业界建立紧密联系，把许多设计投产，例如Braun的音响设备、汉堡高架铁路的列车、Lufthansa航空公司的企业形象等。这些商业委托不但加强学生实践经验，也大大提升校誉。可惜好景不常，踏入1960年代，部分讲师提倡严格基于数学运算和分析研究的设计方式，导致另一次大规模内部冲突，惹来外界批评。1968年，地区议会撤回补贴，学院亦无奈关闭。

逃不过包浩斯学院的命途多舛，HfG只营运了15年，但开创了融合科学与艺术的先河，建立其独特的“乌尔姆模式”（Ulm Model）——反思人们应用时的实际需要，注重材料和生产过程、分析及综合的方法、对人体工学的考量、与业界密切的关系⋯⋯以上这些都成为后世于设计管理方面的基础。

若说包浩斯于上世纪20、30年代奠定了现代工业设计的哲学，HfG则是于50、60年代将之付诸实行再加以演化。回望百年后的现今香港，莫说实用或美学、艺术或科学，我们卑微的愿望，可能只是祈求各项建筑能符合安全标准，便于愿足矣。