未知是否因为我整个月都在做女性主义相关的题材，在亚洲当代艺术展吸引我眼光的作品大多都是有关以女性为主体的作品。
在艺术、文化以至娱乐事业中，性别权力的角力无不出现在不同的文本之中，John Berger更以古典画作中的裸体女性作品证明男性凝视（male gaze）的存在。
时至今日，虽然艺术依然是两性之间的角力场，当中的话语权早已不再是男性专属，女性艺术家的阴性书写（或笔法）同样精彩。除了典型的裸体形象，女性在当代艺术家的眼中宛如观音一样，法身无限而体态万千。一个艺术家创作出一种女性形象，我们当然可以说那是一种定型或限制；但在艺术展览中看女性，那无数的演绎和诠释（interpretation and representation），又怎会将女性钉死在物化的境地？John Berger的凝视理论，意在拆解创作者植根心中的父权的潜意识，以及女性在画作中的被动。而作为主动观看画作的我们，不能改变作者的思维，但我们却能用我们的眼光去演绎出另一种讯息。既然凝视是权力的展现，观赏者何不利用此权力为女性打破单一定型？尤其在艺术展中，女性形象本就意态万千。
在亚洲当代艺术展中，我看女性的无限色相，在画中百花齐放。
拉脱维亚艺术家Sibilla Bjarnason的作品《Lace》，以喱士遮掩女性身体，打破传统古典艺术流派的裸体形象。（310 Gallery） 同样是拉脱维亚艺术家Sibilla Bjarnason的作品，以简约线条塑造女性身体的姿态。 韩国艺术家Moon Seung-Yeon的作品，多以嫩粉色为主调，画中人物多大头大眼的少女，外表可爱却神情冷漠。 尤其喜欢左边的作品，女孩头上的角与整幅作品的静谧与分肉带来冲突和对比。 韩国艺术家Kwan Seung Yong的作品，为西方名画中的女主角换上传统韩服，在女性主题之上添了一层国族主义的味道。（Asia Contemporary Art Show） 韩国女艺术家Do So-Jeong作品，以单色粗糙的线条绘画出女性背坐的形态。 韩国女艺术家Rha Omi的作品《Mars Fantasia》，将西方希腊女性与东方仕女形象共处画框之中，颇有几分玩味。 俄罗斯艺术家Zorikto Dorzhiev作品《Daily of Juliet》，以西方人眼光描绘蒙古女性的形态，是否拥有东方主义色彩？则见仁见智了。（Asia Contemporary Art Show） 澳大利亚女艺术家Shazia Imran作品，以复合材料拼凑出另类女性姿态。 韩国艺术家Kim Mi-Sung作品，以斑斓的颜色和抽象的意境为创作根本。你可看到画中那个正在跳舞的女子？ 著名中国艺术家邱胜贤的作品，呈现中国女人的独特想象。 台湾艺术家梁月作品，将水墨融入西方写实笔法，在水墨中安静屈曲身体的女性让人感到异样的宁静。