【专访】《怒》导演李相日：人之间缺乏信任

《恶人》公映6年后，日籍韩裔导演李相日再次改编日本小说家吉田修一的作品，拍成电影《怒》。故事由一宗当地人所共知的案件启发，不论电影还是小说，也没有明确讲出杀人动机，虽然以“怒”为题，但背后表达的其实是每个角色都活在孤独困境中，无处倾诉。“人是很矛盾的，戏中这群人都想相信对方，但多疑猜忌，很自然出现不信任，但当所爱的人要离开时还是会伤心、悲愤、失望和叹息，对我而言三个故事都有连系，内里的人物也面对相同的伤痛。”

不仅要演　要直进观众心坎

对记者的每条问题，李相日总会思考良久才回答，亦非常谨慎，说话时表情没太大起伏，这让人想到他在片场里会否也只是这个模样？不论演员要在街上痛哭、为自身处境而由心坎里用力呐喊，还是对他人彻底失望而来的憎恨，每种情绪都能够穿越银幕，向观众传递。

李相日是个喜欢反复折磨演员的导演，这一点众所周知，就连公认的好戏之人，比如渡边谦（《怒》主演）和深津绘里（《恶人》主演）加入戏组后也大呻痛苦。李相日说激发他们内在情感才能感染观众，“因为人真正的本质是眼看不到，一个普通人经历了重大变故，可能会表露出和平日相反的情形。我希望演员不只是演出来，而是令观众也能了解他们内心感受。”说罢，李相日再度沉默起来。

煎皮拆骨　导演亲手改编

《恶人》公映6年后，李相日再次改编日本小说家吉田修一的作品，拍摄电影《怒》。故事启发自一宗当地人所共知的凶杀案 ── 2007年东京，市桥达也奸杀留日英语女导师后，展开一场掩人耳目的逃亡之旅，历时31个月，从首都辗转去过大阪及冲绳等地。他整容，更试过乔装成女人，而死者家属多次由英国飞到日本寻凶，期间亦有很多人声称曾目击杀人犯出没，经过传媒广泛报道及网络世界炒作后，成为城中话题。而最让人感诧异的是，竟有不少人视市桥为明星，更成立网上粉丝团，甚至有女粉丝表示想和他发生性关系。原著作者吉田修一并没有被新闻和话题牵着走，只是捡拾案中一些细节，将小说分割为4条故事线，讲述杀人事件各自对他们产生怎样的余波，包括3组人物，同性恋者与母亲、渔夫和女儿、旅馆老板的儿子和女同学背后的人脉关系及想法。他们各自怀疑身边人就是杀人犯，信任崩解，李相日解释：“读小说前，也未有改编的想法，但慢慢开始被小说内的气氛吸引，因为吉田更加关注案件以外的影响。”李相日今次更自己动手将400多页的小说改篇，过程可以说“煎皮拆骨”，将原著长达一年的时空浓缩在夏天内发生，情节删除至只余三大部份，甚至手起刀落将部分角色删走，与现时日本电影追求完全忠于原著不一样，也难怪吉田看过电影后，笑言电影和小说就由如两兄弟一样。

“小说写得明确清晰的地方，放在电影中便会变得累赘，对我而言最重要是表达角色的内心世界，这一点比情节更重要，所以我很看重和演员之间的沟通，有时候小说中发生的一两件事情，只需运用演员的演技，就能发挥到小说需要用几页才能表达到的内容。”李相日说。

挑选演员　看内心和性格多于外表

不论电影还是小说，也没有明确讲出杀人动机，故事虽然说“怒”，但讲述的其实是每个角色都活在孤独窘境中，无从倾诉。

“千叶”篇的单亲爸爸渔夫洋平（渡边谦饰），一直对女儿（宫崎葵饰）宠爱有加，只因她过去曾被迫卖淫，在家乡成为邻居笑柄。他的女儿后来与一名从外地来的临时工（松山研一饰）相恋。另一条故事线以东京为舞台，优马（妻夫木聪饰）是一名在广告公司工作的男同性恋者，后来在“发展场”遇上无家可归的直人（绫野刚饰），优马让他在家留宿，渐渐发展成恋人关系。最后一个故事，是年轻女生泉（广濑铃饰）与母亲刚搬到冲绳离岛生活，在新相识的朋友辰哉（佐久本宝饰）带领下，于无人岛上结识一名于荒岛生活的田中（森山未来饰），可惜某夜她在冲绳玩乐时被当地美军强暴，辰哉与田中正正目击事件发生。

3组人物同样遇上来历不明的人，他们与杀人犯都有相近的特征，究竟三名神秘人中谁才是真正的杀人犯？“人很矛盾，这班人都想相信对方，但多疑猜忌，很自然会出现不信任，但面对要深爱的人离开时，还是会伤心、悲愤、失望和叹息。三个故事都有连系，故事中人也面对相同的伤痛。”小说中，爱子身形略为肥胖，天真单纯得有点“离地”，戏中偏偏由瘦小巧而气质惹人怜爱的宫崎葵来演出。问导演为何有此选择，他直言非因外表，而其实自她出道而来已开始留意，感觉她会为人设想，信任别人时没有顾虑，愿意为他人幸福而牺牲，觉得她与爱子性格相似。“这一点对我选择演员很重要，你可以想像这个角色痛哭时，面对的不是失去了爱人的痛苦，而是多年来被人看不起的屈辱，虽然我和宫崎葵不相熟，但发觉可以演活这个角色的特质。”访问期间，李相日一直拘谨，惟有谈到演员的演出时才放松面容，也看出他对於戏中各演员的演出充满信心。

“不久前，看到西藏僧人自焚的新闻，那时候我真的不解，他那种宁死不屈的心情，到底是种甚么样的感觉。应该不是痛恨至极，或是悲伤、或是可怜这种简单可以说明的吧？他想表现的是，我是来真的，我是真的生气了。可是，难道除了死之外，没有别的方法让别人理解吗？……但我想也许不行吧。让别人理解自己的认真，可能很困难吧……”（《怒》，页169，陈娴若译，联经出版公司）

看不见的愤怒　隐没四周、随时爆发

面对身边人的愤怒，我们或许也可以了解，但假如面对的是社会上一群素不相识的人，对你的敌视和憎恨呢？打开电视，娱乐节目源源不绝，正能量、阳光几乎笼罩整个社会，日本犹如“无菌社”（摄影师藤原新也语），但“无差别杀人”事件，民族优越感产生的排外情绪，颓废又迷惘的“尼特族”（意指不升学、不就业、不进修的青年族群）等，也反映这社会一直回避这些负面情绪，这些愤怒的因子一点也没有离开大众。李相日作为第三代在日韩国人，也感受到这种无以名状的愤怒。对居于日本的韩国人而言，哪怕是在日本土生土长，亦常受当地人白眼。近年韩国流行文化反攻日本，在日本衍生出反韩示威，甚至有人公开大嚷要韩国人滚出日本。李相日说：“父母的年代，隐藏于社会的歧视更严重，来到我这年代，其实已经减少了很多，但有好多事其实是眼看不到，愤怒依然隐伏在四周。从社会层面来说，日本人对我们的态度已经宽松了，其实很多人对于自己不认识的事，总带著歧视和排斥的态度，直至一些事情出现后，遭歧视而形成的愤怒才会浮现，但反过说，问题浮现了也未必是坏事。”而这部电影正是让我们了解要如何面对愤怒，李相日如是说。