【专访】剧集编导北上晋身电影导演　叹香港电视圈无未雨绸缪

1990年代本地电视台慢慢从盛转衰，今时今日年轻人放暑假，跑上街头玩Pokémon Go，这不足为怪，但奇怪的是为何本地电视台的质素只有每况愈下？《香港01》访问曾在电视台打滚十多年、现于国内发展的资深电视人黄伟贤，看他的北上故事，并重新审视本地影视业。摄影：梁碧玲、黄永俊

黄伟贤

1995年投考无线助理编导训练班入行，后晋升编导。曾执导无线剧集包日括《陀枪师姐IV》、《秀才遇着兵》、《法证先锋》、《与敌同行》、《护花危情》等。离开无线后，曾在HKTV执导《恶毒老人同盟》。现为自由工作者，刚完成内地网络电影《迷离夜话》。

或许你不知道谁是黄伟贤。

提起系列电视剧如《陀枪师姐》、《法证先锋》，你肯定记得欧阳震华既是陈小生又是高彦博。黄伟贤正正是荧幕后的工作人员之一，角色是编导。

1995年毕业那年，修读牙科工艺的他，本打算一圆当编剧的儿时梦想，误打误撞之下，入读电视台助理编导训练班，从此成为电视人。2012年正值电视界风起云涌之际，赶上尾班车，成为最后一批转投香港电视的无线人。1年后，随着香港电视申请发牌失败，他也在约满后离开。离开后没有重投“母校”无线怀抱，反而把心一横到外面闯。

离开无线眼界大开

黄伟贤说他由担任PA开始，工作基本上都是快乐回忆，既然如此，为什么要离开无线，又为什么在港视1年后不回到原点，而是到外面找工作？他说，想看多点，所以离开。在HKTV执导《恶毒老人同盟》时，摄影师拿的是德国ARRI Alexa，外国拍摄电影时的通用器材，相比仍然沿用旧式器材的无线，已教人大开眼界，或许以自由人身分出去闯，能看到更多，于是他在香港工作之余，也开始尝试到内地发展。

每当意欲寻求新方向时，往往不会立刻见到成效。黄伟贤也不例外，足足花了两年时间寻找内地的工作机会，他形容有如农夫播种，现在正好是收成期，因为首部网络电影《迷离夜话》拍毕后，未来即将会接拍其他网络电影。“如果内地有需求，就会多了工作机会，但国内自己都栽培了一班导演，拍网络电影绝对可以胜任，他们不一定要选择我们香港导演，这个是事实。”

由观众喜好到实际收入，以点击率为依归的网络电影都来得比传统的免费电视更为实际。举例来说，一部网络电影片长60分钟，假如预计作品会超过90分钟，最好把它制作成120分钟，作品便可以分成上下集，观众因此必须收看两次。

制作技术水平零距离

他记得到北京洽谈未来工作时，在饭店看见同一时间有二十多部制作的通告贴在酒店大堂的告示板。作品制作数量多，自然要有足够配套应付市场需求。原来在内地的制作团队中，ARRI Alexa属于标准配套，是基本设备。紧贴时代脉搏的先进设备在手，负责操作的人又如何？“除语言沟通外，技术水平同香港crew无分别，你想想多恐怖，我以为他们一定差过你，但一个上午大家已经沟通到好好，完全不是想像中的技术差异，千万不要这样评价他们。例如以前我会觉得国内摄影的角度好平，但原来不是！”

以鬼故事为题材的处女作《迷离夜话》有朱咪咪、李逸朗及何傲儿等香港艺人参与演出，突破了内地对牛鬼蛇神此类题材的限制。毕竟整个幕后团队都是内地人，作为导演又会否因为沟通问题而影响双方合作？“他们（工作人员）的机动性亦高，大家一齐开工放工返酒店，杂念不强，不像在香港收工似放题，大家心会散了。”

一台独大没想过未雨绸缪

冰封三尺，非一日之寒。长久以来，行业缺乏良性竞争，造成一台独大，HKTV昙花一现，有如翻版佳视，也不过是再次提醒大家有不争的历史遗物在此。对于本地电视业式微，作为一个离校生又有何想法？ “家庭伦理或纪律部队一向是无线的王牌题材，但是可不可以有新王牌给观众？当王牌行不通才去谂新嘢就会迟，当它行得通时，就应该想下，去开发其他王牌，睇下有哪条路是行得通的，其实讲到尾，应该要未雨绸缪。”

题材只是问题的面向之一。基于流水作业式制作，有人爱戏称无线制作胶剧，演员戏服不连戏、情节犯驳、场面穿崩等，对于这一切，归根究柢，是否存在已久的制度问题？  “好多编剧朋友因为要追deadline，几多日要起个剧本，正如我要几多日拍好一集，大公司一定要有规矩，问题是range可以阔些吗？”

“例如两天不行，要宽松少少，或者有时作出适量调整，难度较高的时候，就要有个弹性，不要一成不变，总之4日交1集，话知你写死人冧楼，或者写乜都好，都要4日交1集，这样会好辛苦，编剧为应付工作交功课，如果给他想多一会，等到灵机一触那刻，条桥好100倍的话，是否值得有弹性？”

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