【武侠时装学】由聂隐娘到黑玫瑰：各路英雄的时尚武功
如果“侠义”能给你一点武侠造型的启示，在小说载体中，它直接提供了答案；而来到电影，却有一种更贴近时尚的演绎。武侠之服不同功夫衫，后者主张功能，但要是为武侠造型，精义更在于风范和气派—要衬出侠客的身分，一身衣服必须能反映侠义的理念与执着。古今中外的武侠电影，千回百转地努力建构各自眼中的武侠造型，在种种设计之中，不知不觉间形成了一种武侠专属的时尚。图片：电影剧照、网上图片
《女黑侠木兰花》黑型满身
典型的古装武侠，著装飘逸，每一下挥手转身都要有震慑的气势，长发配阔袍大袖成了理所当然。然而跟时装进程其中一处类近的地方，是武侠也是走到了后来，在追求气势之余，也谈设计和实际。当大侠们从荒郊森林走进都市，衣服设计也就要迁就“市场”，而有了另外的想法。
“都市女侠”这外号，由1960年代倪匡（当时笔名为魏力）写的《女黑侠木兰花》下了注脚。小说中对女侠的外观造型描述不多，只在小说封面上以剪影展示了较近似西方007的现代形象；后来，《女黑侠木兰花》系列被无线拍成电视剧，并于1981年播出，形象立时豁然清晰─一袭优雅的little black dress薄纱，在江湖远去的世代，留住“侠”的气质。设计上紧接着1970年代的加阔肩膊剪裁和小围巾细节，薄纱下纵然是低调不过的黑色紧身衣，但在女性之柔与流显中性的全黑色调下，不同材质的布料交叠之间，叫人瞥见两分Rick Owens的有型基因。
《黑玫瑰》系列女侠绅士
1990年代，是街头的世代。游走于民间街头的《黑玫瑰》系列，自陈宝珠、南红、萧芳芳时期后，也选择在这时“重现江湖”。然而这次的重点不在于她们的“工作服”（黑色紧身衣），而在日常。中国武侠的有趣之处，是总不掩饰地拼命强调时装界的性别模糊，从王家卫《东邪西毒》一不小心的女穿男装，到1990年代《92黑玫瑰对黑玫瑰》系列，愈走在现代就愈讲究男子气概，Ralph Lauren式的儒雅绅士流派成为了女侠的日常著装；由陈宝珠的玉女进而到了黄韵诗极为中性的角色设定，女侠的打扮更见个人风格，反而当剧情说到黄韵诗寻回爱郎而换上女装，头顶着一双叫人惊吓的巨型蝴蝶结，侠者气概荡然无存，无意间说明了我们对女侠的想像，不止于美艳，更在于神气。【Lancôme事件：何韵诗错当黄韵诗？ 重新认识她们的事】
《东邪西毒》用层次展示人格
电影大部分时间在沙漠取景，背景只得一片灰黄，花巧的服装和头饰都派不上用场，美术指导张叔平最后让一切回到基本：出场人物蓬头垢面，身上披着不同颜色却一式一样的粗布麻衣。套用时装术语，设计如此低调，细节中见重点：从平凡中看出不平凡，巧妙运用对比色令一众主角“突围而出”，像黄药师（梁家辉饰）身上的黄色外袍配紫色服装，令他成功在一众黑压压的山贼中分外显眼。又或如林青霞饰演的慕容嫣及其人格分裂出来的“哥哥”慕容燕：女儿身的慕容嫣穿一身紫红，相当女性化；“男儿身”的慕容燕则穿粗纱服，在黑纱下隐透出底层的白衣，用衣服的层次交代心情─为保护自己（白衣）而建构出多一重的人格（黑纱）。
《英雄》的日式唯美 见微知著
张艺谋的古装电影中，色彩往往是重点。颜色对衣服的重要性，在流行与不流行的因素以外，其实还看得出功架，单是章子怡穿过的一身红，便是由54种红色基调混成。或许一切都要归功于日籍服装设计师和田惠美，她巧妙地用一种颜色说一段故事，甚或表达一种情绪，让观众先从视觉（服装颜色）了解故事的脉络。
看《英雄》，就像在阅读日本的格式思维，在电影弥漫着的那种“佗寂”（wabi-sabi）气氛之中，说的是生活本质中纯粹的美，当中也包含“无常”的美，这种哲学思想在电影服装上充分体现，也隐隐呼应了侠客的生涯。
和田惠美也将日式和服元素融入戏服设计之中，特别宽阔的剪裁令每个动作更加飘逸，甚至渗出日式的唯美感觉。它像是一场日本时装剖析，心思总放在匆匆一瞥的微小处，无论你认真看或随心看，那些层层披搭的衣裳之间，随着动作隐现的同色系内搭，或在衣领上绣一串同色的小花，统统都是日本时装见微知著的观察和本事。
《刺客聂隐娘》高级订造服 一针一线的精细
侯孝贤用了十多年时间才拍完《刺客聂隐娘》，其中一个原因来自美术指导黄文英。现今武侠电影爱将故事背景设定为架空年代，虽令建筑、服饰和人物等发挥空间更大，却少了一点对还原历史的坚持，为了准确重现唐代服装和饰品的材质，黄文英特意前往故宫博物院看唐宋人物画，也多次到日本和中国寻找灵感，甚至远赴中亚学习唐代胡汉融合下的刺绣风格，务求大体细节都合乎历史，这些都是近代武侠电影中少见的细致考究，从每件戏服的穿法、配饰、颜色配搭，都经过非常严谨的安排。
因此，别看聂隐娘作为刺客时穿的总是一身同调子的黑衣，其实亦有功能的考量─侯孝贤想像聂隐娘执行任务时，常常在树上等待目标出现再一跃而下，多层次搭衬自然别具美感。而聂隐娘回家后穿的一袭浅粉红色乌干纱裙，裙脚上的山水画、披风上的云朵飞鸟，全由人手一针一线绣成，套到现代的话，绝对可称得上是高级订制（Haute Couture）。而从服装的精细度，也让戏内每个人物的地位之别一目了然，有趣的是，到了现代，“以服取人”依然是个亘古不变的定律。
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