【翠丝．影评】如果阿爸系女人——跨性别者出柜必然的家变阵痛
荣获第 55 届金马奖最佳男女配角提名肯定，港片《翠丝》（《Tracey》） 由去年才在第十一届鲜浪潮国际短片节中，以短片《浏阳河》赢得最佳导演和“鲜浪潮大奖”的新锐导演：李骏硕执导。
本片剧情描述拥有老婆和一子一女、家庭看似幸福美满的眼镜行老板佟大雄（姜皓文饰），某日接获电话得知昔日好友阿正的死讯，而电话那头的男人叫阿邦（黄河饰），是已逝阿正在英国的合法伴侣，带著骨灰准备回港安置。随著昔日好友情人的到来，某日大雄偶遇他和阿正的昔时好友，曾为粤剧花旦的打铃哥（袁富华饰），他们往日的情谊渐渐被勾勒出来，大雄也被迫面对自己内心最幽深的秘密，他会选择继续逃避，或是全盘托出？
跨出那一步
《翠丝》有个非常切合时事的主题：身为一个人，我们究竟能否自在无碍的做自己？如果“做自己”会影响到别人甚至伤害你的家人、朋友，你还要不要做自己？
在今年金马奖入围影片中，《谁先爱上他的》用轻喜剧的形式去包装严肃的议题，带我们看到同志的爱与他人并无不同，爱就是爱，无关性别，只关乎爱；《翠丝》则更大胆触及华语电影少见的跨性别题材，经由导演对男主角的身世挖掘，从黄河所饰演阿邦旁观者角度，去把这个生理男、心理女的主人翁，他所有的认同迷惘和生存困境，有节制不煽情的揭露出来。
尽管我对阿邦这样一个好友的情人的角色，用著几乎说教者的姿态，半逼迫的要大雄 come out，感到有点太过和刻意，然而若往深处推想，阿邦给自己安置的角色，脑内或许会搭建一组“如果阿正在世，也会希望大雄这样做”的控制台，导引大雄走出舒适圈，做出跟阿正一样，不继续待在暗处的决定。
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打破束缚，面对真我
光有阿邦这个外人的推促，大雄决定做自己的动机仍然不够，于是导演安排了昔日的粤剧名旦打铃哥，旁敲侧击出大雄隐约的不安，迫使他做出必须改变的决定。当打铃哥问大雄有一子一女应该很幸福美满吧，大雄笑答：“不知道耶！”
他对自己的现况是否真正满意，似乎是个问号，显然这个他自己口中觉得应该要向上天感恩的家庭，其实仍著有著些许问题，诸如老婆（惠英红 饰）看似有著控制欲，连佣人房间有保险套都要管，大声嚷嚷著：“这间屋子是不可以有性欲的。”
无论自己或女儿婚姻出现问题，都选择隐忍，选择继续维持一个幸福美满家庭的假像。老婆知道是假象但她选择不拆穿，大雄知道这不是真相但他非要忍到最后一刻才原形毕露，打铃哥经由友人阿俊和阿邦之手，联袂打造出一个货真价实的女人样貌，映照出先前大雄在自家眼镜行仪器中无能望见、而今却无比清晰的“远景”。
那一夜大雄做了真正的女人，有了大口呼吸的自由，也无惧旁人的眼光，然而好景不常，随著突如其来的噩耗，自己女人样被儿子撞见，他终将直面跟老婆摊牌的命运。
你只是病了──
犹记老婆先前还暗示先生是否有男人之时，大雄坚称自己没问题，然而当大雄说出自己是女人时，老婆直觉认为老公只是生病了，可以“一三五你作女人，二四六我做女人”来“治好”这种只是一时贪玩的毛病，甚至到最后，她仍坚信老公只是一时迷惘，即便离开家许久，倦鸟终会知巢复返的。
然而对大雄来说，这根本不是问题，也不是病，他需要的只是理解和包容。在和老婆激烈的争吵后，我们看到的是女儿哭坐在楼梯上，儿子根本不愿回家，即便他先前脸书换上彩虹图像──支持平权的最大表征，他仍觉得父亲那样“不正常”的家人，不应该是自己的家人。
电影借由这样的讽刺，去重打儿子一个嘴巴，先前还怒骂不让姐姐离婚的妈妈迂腐，但面对“做自己”的父亲，儿子的心态却没有想像中开明，许多事情我们知道却很难做到，尤其当自己身为当事人的时候。
像大雄这样明知自己不爱女人却仍要跟女人结婚的人，当然自私，甚至最后毅然决定离婚，连一点爱的情面都不留的行径，多少令人觉得残酷不仁；然而若阿邦先前认为大雄欺骗自己老婆家人的行径太自私，是否也是因为他认为的家人，是可以彼此共享秘密的，他才选择全盘托出──伤害或许一时，阵痛过后，我们才能真正得到蜕变的勇气，和可以继续前行的力量。
亲人的认同与支持是最大的力量
就像影片没带到儿子质问老爸为何这样，却用一张戏票，串起父亲和母亲的短暂凝视，一份戏假情真的证明。在那之后儿子也慢慢了解母亲勉力维持家庭“完整”的艰辛，是因为她有著和姐姐一样不戳人痛处的柔软心肠，才有那场暗夜家中两人和解过后啜饮红酒的深情相拥。同时也是因著大雄内心希望眼盲母亲，能感受到自己真正的轮廓， 一种做女人的义无反顾，惟有得到同为女人的母亲支持，他才能放心、放手、放胆去做。
母亲口中的“不管男人、女人，都是我的孩子”，无疑是最好的定心剂，一如我们在《谁先爱上他的》邱泽母亲对自己儿子的紧紧抱拥，两部电影都借由母亲的言说或动作，把孩子形塑成一个温暖丰润的，人的形貌，让我们有一个无论是对同志或是跨性别者，都能更为公允的视角，也传递出不可磨灭、令人动容的普世价值。
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