【三夫．影评】妓女三部曲以成人童话作结　回归原始性爱非病态

注意！内含剧透，小心慎入

入围今年金马奖女主角的《三夫》，是导演陈果“妓女三部曲”最终章。故事描述智力不足的蜑家女儿阿妹（曾美慧孜饰），靠著在船上接客维生，鲁蛇青年同情她的遭遇便娶她为妻。谁知婚后他才发现，阿妹接客并不是为了生存，而是出自需要；而原本他认定的岳父，原来也不是岳父，真正的岳父另有其人……一层层的震撼弹不停打破观众想像，构成了一个超现实的残酷童话世界。

女主角曾美慧孜表演能量惊人，是今年我心目中唯一的金马奖影后人选。理由是其他的角色都是有理性，可以预期、可以想像的。但曾美慧孜所扮演的，却是一个智能不足，完全靠著本能生存的人。

她的眼神里没有理智，只有欲望：想著吃，想著睡，想著做爱。她回到了生命最原始的状态，所有的肢体动作与表情都舍弃了社会意义，如同野兽般的简单直接，仿佛人类演进了几十万年所累积下来的文明与智慧全无意义。

有许多评论解释这个角色为性成瘾症患者，我并不认同。我认为这不是病态，而是人的原始状态、基本需要。如果你我也不必活在框架之中，只怕要的会更多！也因此，尽管片中有大量超乎想像、几近荒诞、挑战道德尺度的性爱、裸露场面，却并不卖弄色情或消费女体，也无法产生任何愉悦感，反而像是一个个响亮的巴掌打在脸上，必须鼓起勇气才能直视。可以说是曾美慧孜纵情忘我的演出，用她的肉身成就了《三夫》。

剧中阿妹的命运更是全然无视于传统伦理，看似惊世骇俗的情节发展，却是社会底层小人物的悲哀。城市里文明人的那一套假情假意在这里行不通，这里只有最真实最直接的爱：爱她就干她，爱她就让她接客，为她招揽客人……因为这样才能满足她！

种种情节匪夷所思又不可思议的合理，陈果刻意以夸张的手法来呈现夸张的故事，层层叠加的夸张效果之下，反而使影片产生了恰当的距离感，尽管同情人物遭遇，却并不耽溺滥情，更能够感受到导演对于故事中人的尊重与悲悯。尾声，当阿妹独自站在船头，她身上迎风招展飘扬的大红披风，绝美画面的背后，更像是隐藏著对于文明世界、社会规范的嘲笑。

陈果借用香港自古以来的人鱼传说，为《三夫》的故事埋下伏笔，更为阿妹这个角色增添了一笔神秘色彩。出生在船上的她，一度随著丈夫来到陆地，却百般不适应，被视为不祥之人，回到水上才又恢复了生命力。当她独自站在屋邨天井，忧郁地看著塑胶袋如水母般从空中坠落时，就像是现实黑暗版的人鱼公主：她不会说话，用声音换取了双腿，可是陆地终究不是她的家……

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