【鲜浪潮．博评】本土新导演擡头 除咗杜琪峰仲要多谢边个？
改编自香港作家余儿同名原著小说的电影《今晚打丧尸》，已于 6 月 29 日上映，截至昨日（7 月 18 日），累积票房超过 470 万港元。
单看数字，不过不失，因为仍未回本（制作费高达 1,000 万港元），参考“香港票房有限公司”（香港戏院商会及香港影业协会共同创立）公布的“2017 年上半年香港首轮电影票房数字”，观乎《今》开画以来的走势，相信未必超越第八位《救僵清道夫》的 695 万票房，但要保持第 9 位绝对没难度，因为现时排在第 9 位的，是邱礼涛执导的《失眠》，总票房亦不过 419 万。
事实上《今》绝对是继彭浩翔《春娇救志明》后，2017 年最多人谈论的一部港产片，事关上映后外界评价两极，这边厢网民负评不断，在 Facebook 高呼：“我到底睇咗啲乜嘢？！”有些再不客气的甚至索性直接讲：“真系垃 L 圾！”
另边厢则有人畀 like（包括小弟，我觉得真的够本土，又有政治寓意外，剧本描写亲情有力，吴家丽与万梓良在下半部的演技将整体分数拉高），尤以《今》监制郑思杰好友兼旧拍档郭子健的见解最受注目，事关他在 Facebook 发表长文，解释《今》是“真心 cult”的理由，力赞这套戏是“良心制作”，用最简单的话概括两派对垒，就是“咸鱼青菜各有所好”，总之观众愿意入场睇，有赞有弹正常过正常。
话题度高、内容够本土外，《今晚打丧尸》另一个值得留意之处，是幕后团队与“鲜浪潮”关系密切。这是新晋导演卢炜麟首部长片，曾三度参加《鲜浪潮》，当中《捕快》（2015）更获本地竞赛（公开组）最佳摄影奖。《今》的拍摄计划于 2016 年 2 月洽谈成功，除了原有 800 万港元制作费外，亦获政府“电影发展基金”资助 200 万港元，让卢炜麟在资金极充裕的情况下（是《点五步》制作费的 5 倍）一圆导演梦，拍出这部处女作。
而由五人组成的《今晚打丧尸》编剧小组，当中三位——卓亦谦、彭志海、吴兆麟，以往都有参加“鲜浪潮”，三人中以吴兆麟经验最丰富，先后制作四出短片予“鲜浪潮”参赛，分别是《捕快》（导演）、《广鹰渔业》（2013，导演和编剧）、《关公大战外星人》（2011，编剧）和《父子剑》（2007，编剧）。而上回专访的卓亦谦，则在 2011 年以《至少在梦里》参赛，虽未获任何奖项，却是他六年后成为全职电影编剧的重要一步。
若只以表象分析之，2005 年由杜琪峰发起筹办的“鲜浪潮”，其存在的最积极作用，就是让一众有志者手执投身电影行业的钥匙，正如我在上篇文章提到，今届“香港电影金像奖”颁发“新晋导演”奖时，颁奖嘉宾黄伟杰指出，2016 年共有 28 位新晋导演诞生，极其鼎盛，以人数计，更多破了历年纪录，当中至少有 8 位都是“鲜浪潮”的参赛者，除了凭《一念无明》获奖的黄进和《树大招风》三位导演欧文杰、黄伟杰、许学文，其余 4 位分别是陈志发（《点五步》）、黄肇邦（《伴生》）、蔡洁铃（《PG 恋爱指引》）和陈梓桓（《乱世备忘》）。由此推演下去，可能今届（第 11 届）的“鲜浪潮”参赛者，或会于数年后，甚至更短时间内，有份角逐未来金像奖的“新晋导演”奖。
香港电影工业自回归以来渐走下坡，行内青黄不接的问题存在已久，经过一段时间发掘、培育、实战、磨练，如今这批影坛新力量总算崛起，可尝试接捧，前景较以前乐观。对此，“鲜浪潮”绝对功不可没，但亦非单一因素，吸引更多新人入行，为电影界带来新气象。毕竟行业衰落多时，要重新振兴之，不能单靠每年一个半个比赛支撑，而是连续数年，由多个互有关系的活动同时“发力”，方能缔造强劲的 synergy。
到底“鲜浪潮”以外，还有哪些因素？
上回专访卓亦谦（阿卓），我们知道“鲜浪潮”的比赛运作，今次阿卓会有更多回应，同时亦有第 11 届（2017）鲜浪潮参赛者梁天俊，以及鲜浪潮电影节有限公司副主席兼影评人舒琪的专访，尝试以较宏观的角度审视分析。
Q ＝ 游大东 卓 ＝ 卓亦谦
Q ：上次讲到，你参加以作品《至少在梦里》参加“鲜浪潮”，虽然没得到任何奖项，却促成你以同一条短片出战“ifva”（独立短片及影像媒体比赛），结果获得银奖，往后亦间接让你认识郭子健导演，再辗转间变成今天他旗下的编剧团队成员之一。若然尝试以整体角度剖析，你觉得“鲜浪潮”这个比赛，对于一班像你这般，有志投身电影行业，或渴望以拍片作当职业的年轻人来说，有何实际帮助？
卓 ：“鲜浪潮”有个很关键的作用，就是能够向参赛者提供拍摄资金，我那届是每位入围者有 4 万港元，今届已经去到每套 10 万港元，这笔钱对学生、行业新进，或者要忧柴忧米的人来说，是很大的鼓励。
另一个有用之处，是要将“鲜浪潮”、“ifva”和“首部剧情片”三个活动一并看才明白的。
（作者按：“首部剧情片”是由商务及经济发展局“创意香港”推行的“首部剧情电影计划”的简称，透过电影创作及制作计划比赛选出业界新秀，优胜者可获电影发展基金资助，拍摄首部剧情电影。2013 年 3 月首度以试验性质举办，现在已成为恒常资助计划，首届得奖的三套作品，分别是大专组，黄进的《一念无明》、陈志发的《点五步》，及专业组张经纬的《蓝天白云》，前者各自获得 200 万港元资助，后者则获 500 万资助。）
对现在的新人而言，“鲜浪潮”、“ifva”和“首部剧情片”三者其实有密切的关系。或者我用实际例子说明，你会容易理解一点。
香港城市大学创意媒体学院（SCM）电影艺术系毕业的谭惠贞，2012 年那届“鲜浪潮”，她以短片作品《野犬与猫咪》参赛，夺得学生组最佳创意奖。然后怎样呢？她入围第二届“首部剧情片”，获得 350 万港元的政府资助，开拍《以青春的名义》，并且成功打动刘嘉玲拍她的戏（据报道指，刘嘉玲对《以》的剧本甚为欣赏，决定接拍，她亦同时担任这部戏的监制，男主角则是曾主演《哪一天我们会飞》的吴肇轩）。
在今年“HAF”（亚洲电影投资会）上，我听谭惠贞说，她与刘嘉玲之所以认识，全因庄文强导演拉线。
她这番话的用意是，叫各位参赛者不妨大胆邀请一些资深的前辈演出，事关很多行内前辈都很乐意帮助新人的。为何要特别提到庄导呢？因为我参加“ifva”的那一届，他是评审之一。其实每年“ifva”的都有（评审会）的会议纪录，后来我找来看，才知道《至少在梦里》原本没份入围，但庄先生在会上提过（大意）：
“阿卓那条短片颇特别、几得意，我看过很多次，各位评审，我觉得他也值得入围。”
我的作品最终在“ifva”获得银奖，我们因此而相识，这亦引伸了之后他找我帮忙撰写“香港电影金像奖”的嘉宾讲稿。
另一样与庄导有关的事情，就是他担任头两届“首部剧情片”的评审。言即，其实有很多前辈都会参与一些批核电影拍摄资金予新导演的活动，而这些前辈到底如何去决定判断哪些新人获得资助？很多时都会参考这班参赛者在“鲜浪潮”与“ifva”的作品，因为他们没拍过长片，没有参考依据，惟有看看短片拍得怎样。
先拍短片参赛扬名再执导长片，在外国近年最成功的例子，是今届奥斯卡最佳导演 Damien Chazelle，他第一套长片《鼓动真我》（Whiplash），原本只是在 Sundance 电影节中放映的一出短片（是那届电影节的开幕电影，以同一样名字公映），Damien 拍了剧本的其中一幕，再于 Sundance 寻找资金，结果认识到有兴趣的片商，筹到钱，就变成后来上正场的长版，这种情况，在 5、6 年很常见。
至于香港例子，除谭惠贞的《以青春的名义》之外，有套新戏叫《西谎极落：太子太爆太空舱》即将上映，改编自向西村上春树原著，由张继聪、林敏骢、郑欣宜和阿 Bob（林盛斌）主演，其中一位导演是吴兆麟（与吴汉邦合导），他是《今晚打丧尸》其中一位编剧；而《太子太爆》是他第一套长片，由“中国 3D 数码娱乐”投资兼发行，他之前曾经多次参加“鲜浪潮”，两次担任导演，分别是《广鹰渔业》和《捕快》。
Q：如此详细的解释，正好解开我这位影坛门外汉的疑惑——为何总结 2016 年突然有那么多新晋导演诞生，成为一股近十年首见的强大新力量。听你这么说，真的很难三言两语间说得清楚，梳理背后的脉络，可以大致提出一个初步结论：这是“鲜浪潮”、“ifva”和“首部剧情片”三个发掘影坛幕后新人的活动，建立一段长时间之后，汇聚出一种革新气氛，吸引很多新人入行，这种情况在几年前未曾出现，绝对是因为时机未到。
卓：在“鲜浪潮”未出现前，那一脱的香港导演都是红裤子出身，如叶伟信由场务开始做起，郑保瑞和郭子健则是做场记出身。即是说，他们当导演前，都身经百战。
反而我们这一代，很多都是读完电影系，遇上杜 Sir 举办“鲜浪潮”，既有前辈当导师，亦成为入行的跳板。那年我的导师是陈庆嘉，而陈木胜是黄进的导师，之后黄进就成为《扫毒》（2013年）的编剧。
而同为《扫毒》编剧的谭惠贞，那届的导师是陈果，之后她就成为了《破风》（2015）和《湄公河行动》（2016）的编剧，两套都是林超贤的作品。
2012 年“鲜浪潮”公开组“鲜浪潮大奖”和“最佳电影”得主李心悦的《忘语花》，后来就成为陈果编剧。而我在参加“鲜浪潮”后，一毕业就加入林超贤公司当了编剧助理，9 个月之后才加入郭子健的编剧团队。
《树大招风》的许学文，以作品《枉少年》参加第一届的“鲜浪潮”，夺得最佳电影。杜 Sir 另外一位编剧陈伟斌，写过《高海拔之恋 II》（2012）和《单身男女 2》（2014）等剧本，他的作品《行行重行行》，在第二届“鲜浪潮”公开组获得最佳创意奖。
其实就算有没有拿奖都好，“鲜浪潮”都会将你的短片参加其他海外影展，大大小小都有，叫做有些斩获，例如黄进的《三月六日》就去了金马奖。我想，对我们这班年轻人而言，去做导演，大家都很有信心、热诚，亦很热血，但其实大家内心都是脆弱的，始终希望多一点支持，拿到一些奖项，这是一个信心（肯定），“鲜浪潮”就提供了这个平台，加上本地其他对于拍摄长片和短片的支持，所以我觉得我们这一代都算几好彩，我们很感恩。
Q：从幕后角度出发，“鲜浪潮”过去十年的确为香港的电影行业注入大量新血。我相信，对幕前一班艺人来说都有裨益吧？始终每年有那么多套作品参赛，变相提供大量演出机会。这一点跟台湾热播的“植剧场”系列极之相似，“植”合共八套剧集，邀请吴慷仁、柯淑勤、蓝正龙、杨丞琳等金钟影帝后演出，“集体”培育 24 位新晋对人，冀能“以老带新”。
卓：是的，像林耀声、吴肇轩、 黄溢濠、岑珈其等等这些新晋演员都是“鲜浪潮”的常客，甚至可以称为“专属演员”。除了发掘到这班新演员外，其实亦有部份作品邀得一班“老戏骨”演出，过过戏瘾，亦让他们了解现今行内新人的相法，互有交流，比如艾威（2012《忘语花》）、李国麟（2015《盲点》，黄家富导演）、刘玉翠在今届公开组最佳电影《浏阳河》中饰演来自湖南的性工作者嘉嘉。
（作者按：翻查资料，林耀声的在“鲜浪潮”曝光率是众人之冠，分别是 2009 年的《然后．怎样》、2011 年的《至少在梦里》和《践草》、2012 年的《永恒孤寂》，以及 2014 年的《溺爱有害》演出；吴肇轩单是 2015 年的“鲜浪潮”其中三套作品演出，分别是《从缺》、《守牛人》、《若男》；黄溢濠则于2011年演过《三月六日》和2012年的《倒置》；岑珈其则于今届演出《时光理发》）
小结：
阿卓于 2011 年以《至少在梦里》这出短片，参加第六届“鲜浪潮”，翌年正式入行创作剧本，至今踏入第五个年头。另边厢，今年已举办至第 11 届的“鲜浪潮”继续发展，正式脱离香港艺术发展局，注册成为独立运作的慈善团体，由发起人兼主席杜琪峰带领整个组织。
附录：
诚如2005年与杜Sir一起创立“鲜浪潮”的现任艺发局副主席李伟民（时任艺发局电影组副主席）所言：
“‘鲜浪潮’已成为一个摇篮，一个品牌和一个平台。”
到底新一批有志投身电影工业的年轻而言，怎样看今天的“鲜浪潮”呢？而“鲜浪潮”又如何脱离戏院范围，让更多市民认识呢？完成卓亦谦专访之后，意犹未尽，我再访问了今届“鲜浪潮”参赛者梁天俊（Jimmy，即 ViuTV 《冲三小》主持人“爆呔占”），以及鲜浪潮电影节有限公司副主席兼影评人舒琪，看看他们的见解。
Q ＝ 游大东 占 ＝ 梁天俊 舒 ＝ 舒琪
Q ：何时开始有志入行做导演？你觉得“鲜浪潮”对加入电影行业有何帮助？
占：那些年，我在城大念建筑工程（Building Engineering），加入了大学的 dramso（剧社），往后就由演员开始，慢慢变成舞台剧导演。剧社成员中，差不多占半都是 SCM（创意媒体学院）同学，他们主要拍片，彼此相熟后，开始有人找我做演员。拍拍吓，渐渐觉得对拍片都有些兴趣，便决定与两位朋友成立“C STAND PRODUCTION”，将短片放上 YouTube，并非 YouTuber 讲嘢那一种，是真的拍短片。
我的作品入选今届“鲜浪潮”（访问时刚入选，惟最终没有得奖），叫做完成了。对于参与电影工作来说，暂时未见帮助，但我觉得，参赛就是首先让观众认识你，知道今届有位参赛者拍了一出古装短片叫《刽子手》。
Q：谁人担任你的“鲜浪潮”导师？他给你的最大得着是什么？你觉得参加“鲜浪潮”之前和之后有何转变？
占：今届“鲜浪潮”取消了 mentor 环节，所以没有导演做我的导师。讲到得着，就是参加了一些 workshops。
以前我对自己的作品或创作的内容，有时都会没甚信心，虽然现时间中依旧有这种情况，但参加了“鲜浪潮”之后，对自己来说，都是打了一支强心针，觉得有些观众看罢我的《刽子手》后，都会觉得有趣呀，好睇呀，都是一种鼓舞来的。
Q：五月初在 ViuTV 黄金时段播足一个月《鲜浪潮．语》，是“鲜浪潮”举办了 11 届来首次安排在免费电视播放吗？
舒：不是第一次了，之前都试过在港台电视的节目《影动青春》播放“鲜浪潮”的参赛作品，只是并非完整播放。其实一直以来，我们都努力尝试为参赛的作品争取多点曝光，如三、四年前已试过在 Now TV 的爆谷台播放，国泰机舱亦曾播过“鲜浪潮”的作品。
至于播放《鲜浪潮．语》，其实是 ViuTV 主动接触我们。早在今届“鲜浪潮”开幕之前，已经有这个想法，用这个方式播放参赛作品，只是四个星期的播放时间，是他们能够做到的极限，加上毕竟参赛作品水准参差，所以 29 出短片中，经过一轮筛选后，只有 20 集获安排在ViuTV播出，好处是能够足本播放，但另一方面，ViuTV 始终是免费频道（不能有粗言秽语），所以部份对白要消音。
占：电视台播放“鲜浪潮”作品当然好，对社会来说，亦利多于弊，当然我们在“鲜浪潮”拍摄的作品，未必全部都是一些好好的、或是很吸引观众的作品，但我认为现在需要的，是观众能够有更多机会看得到。
即是说，那怕他们看过之后觉得不好看是一回事，但至少有得拣，无论是剧集，抑或短片，大家都可以多一点选择，可以看到多一点不同的题材，让导演可以多点机会去创作一些特别的内容，不要局限在某一类的题材之上。我自己也希望，除了主持《冲三小》外，有更多人认识我作为导演的那面，看看将来会不会有其他机会和其他人合作，拍到更多不同类型的短片。
Q：放眼台湾，公共电视（俗称公视，即台湾版本的港台电视）设有“公视学生剧展”（前称公视人生剧展）时段，向当地各大专院校公开征求作品，冀能成为电影（剧情片）年轻编导首部作品，甚至全台湾最重要播放剧情短片的播放平台。反观在香港，从未有这种安排，《鲜浪潮．语》绝对是开创先河，你怎样评价今次的成果？始终它撞正翡翠台播出大热剧集《不懂撒娇的女人》。
舒：今次《鲜浪潮．语》播出后的效果是怎样，我不懂得如何去衡量，但未必会从收视率先判断。反而这次安排能够为“鲜浪潮”的作品，以至这个短片比赛开拓新观众层面，特别是后生一辈。我自己都系要每两、三天才上一次 Facebook，问过管理 Facebook 专页的同事，他们都说，节目在 ViuTV 播出后反应几好，有好多人讨论和 share，高登都见到有人讲。
查实由构思，到决定在 ViuTV 播出《鲜浪潮．语》，前后相隔仅两个星期，所以宣传期比较赶急，如果下次可以早一点开始推广。
Q：今年“香港电影金像奖”总共有廿多位新人角逐“新晋导演”奖，兴旺的程度，近年罕见，有种说法，是指杜 Sir 自 2005 年发起举办“鲜浪潮”，来到 12 年后的今天，开始见到成绩，你是否认同这种观点？
舒：你说到新导演涌现，我觉得这绝不能说成是“鲜浪潮”的功劳，而是所有电影工作者共同努力的成果。其实参加过“鲜浪潮”的年轻参赛者，至少需要经过五至六年时间浸淫，才可以担当导演一职，这样经已很短时间了，有些甚至需要花上十年时间，所以我希望将来这个情况能够改变。
事实上，近年电影行业有好多人离开，去到一个地步，除非唔拍，否则只能够选用新人，经过一段时间发展，刚好今年培育出一堆新导演，成就比较明显，这个情况变相成为一种诱因，让大家都知道“鲜浪潮”的存在，既令后生仔会更加积极参与拍片，前辈亦可以在这个比赛中拣蟀，对未来的“鲜浪潮”参加者而言是有利的。
（文章纯属作者意见，不代表香港01立场。）