【卓亦谦专访．博评】《今晚打丧尸》、《兰花劫》与鲜浪潮
将于6月29日上映、改编作家余儿小说、由新晋导演卢炜麟执导的港产电影《今晚打丧尸》，竟然跟无线仓底尘封十年的《兰花劫》“有关”？究竟系咩玩法呢？
其实没有，只是我却想在《今》与《兰》之间借题发挥，吸引读者看这篇文。
话说《兰》剧突然破土而出，空降翡翠台黄金时段，紧接全港首套4K全实景制作的《不懂撒娇的女人》播出，“吓窒”观众、贻笑大方，收视插水。点解播？几乎所有堆填区大台总部内的职员都“搲晒头”，只有食花生的份儿，江湖传闻指，此事涉及高层权斗之“珍姐大战杜之克”，后者出席“Big Big Channel全球体验发布会”时，遇上娱乐记者追问这场“真．PK”孰真孰假，当然三缄其口避得就避，然而封口反过来令传闻更加可信，但另边厢，请别忘记，早在《兰》剧要“首播”的消息一出，当晚外事部已统一口径回复传媒，杜生不再回应，以防予人口实节外生枝，绝对聪明。
大台怎样回应？“《兰花劫》是无线剧集片库的沧海遗珠。”哗，呢四个字，真个掷地有声，又可圈可点，我将这句说话反刍再三，一边嘴藐藐一边“解读”：“吓，咁讲都得，你玩晒啦TVB！”需知道2017年刚好是facebook登陆香港十同年，时至今日，这个社交网站几近垄断媒体与商业品牌对外发放消息的渠道，主宰普罗大众日常接收资讯，它好比“大脑”筛选内容，阁下的点击反映个人喜好，决定你打开手机或电脑时会看到的内容。
换句话讲，facebook很大程度上，将传统建立的大众市场（Mass market），击碎为数之不尽的小圈子，我们无法看见全局，你眼中最炙手可热的作品，随时是人家的箩底橙。翻查字典，“沧海遗珠”是指遭采珠人遗留在大海里的珍珠，比喻不获人家重视的人与事，即是“睇漏眼”的正货，依照上述提及的“facebook建构小圈子”的标准，再参考大台的语言伪术，套用在当今的电视圈，其实没有节目不是“沧海遗珠”呀，最多只是程度深浅有别，以十分作为满分，假若作为高层权斗“武器”的《兰花劫》顶尽值三分，已经在ViuTV（数码99台）播毕的《鲜浪潮．语》绝对是七、八分的“遗珠”。
“《鲜浪潮．语》咩嚟㗎，有播过咩？几时嘅事？”这条问题可以Google找答案——5月1日至5月26日逢星期一至五晚上9时30分播出，播放日子和时间刚好与《不懂撒娇的女人》完全重叠，再者，ViuTV的网络宣传，由开台至今，不知何故总予人策略错误之感，明明有出feed有拍片有facebook live，却总是无法抓紧目标顾众的眼球，借助他们的力量将节目推广开去，让更多人知道，最终节目悄悄开始，悄悄落幕，群众的话题依然围绕无线电视的节目，所以你没有听过《鲜浪潮．语》，真的没有甚么大不了。
查实“鲜浪潮”是由“杜Sir”杜琪峰于2005年发起的短片节，经过逾十年时间的耕耘，这个活动已经变成发掘香港影坛新血、带动本地电影创作的摇篮，《树大招风》三位导演之一的黄伟杰获得今届“香港电影金像奖”最佳导演奖，他在台上致谢辞时说：“多谢鲜浪潮，冇‘鲜浪潮’就冇我哋呢啲导演！”这句简短的话，比4年前陈静（DaDa）站在同一个颁奖台夺最佳女配角时，高呼“多谢高登先（Golden Scene）！”一样铿锵，一样掷地有声，道尽“鲜浪潮”的存在价值，而ViuTV竟愿意拨出4个星期的黄金时段，让观众可以不用入场买票，都可以看到其中20套精选作品，节目纵已无声无色落幕，但对我而言，不能当没事发生，这是一件值得花时间做资料搜集，再书写出来的重要事情。
然而我跟大部份市民一样，只知其名，不知其实，为了解更多，早前专程访问了三位跟这个活动有关的人，第一篇出现的，是以及第六届（2011）鲜浪潮参赛者、电影编剧卓亦谦（Nick，又称阿卓），由张继聪、白只与万梓良主演的《今晚打丧尸》，正是阿卓自2012年入行以来，第一套正式挂名做编剧的电影作品，透过他的回应，可以从微观角度，知道“鲜浪潮”三个字背后的实际运作，以及它对香港电影界发掘及培育新晋发挥甚么作用。
Q ＝ 游大东 卓 ＝ 卓亦谦
Q：2011年，亦即是你在香港城市大学的创意媒体学院（SCM）毕业的前一年，你参加了第六届“鲜浪潮”，作品是《至少在梦里》，你身兼导演和编剧。你当年为何会想参加？如果一般对拍片有兴趣的人想参加“鲜浪潮”，怎样才可以获得参赛资格？
卓：2011年，当时知道那届每位入围“鲜浪潮”（本地竞赛部份）的参赛者，都有港币四万元的Budget（拍摄及制作资金），这个数额，于是而言是极好了。由于每届“鲜浪潮”都有两个组别，大学组与公开组，如果是学生的话，必须透过学校老师报名，所以一听见这个消息，就立即向谭家明导演报名，他是我当时在SCM的老师，要争取在学生组入围，首先要过老师筛选这一关，要向他Present故事大纲，片长不可超过30分钟。Present结束后，谭家明便对我说：“阿卓，你报名啦！”（至于公开组，我看过鲜浪潮官网的“参加初选者资格”和“参赛指引”，列明参赛者的年龄介乎18岁至35岁，需曾参与过商业／独立电影／短片制作，其负责岗位以导演或编剧为佳，报名时要提供履历、参与电影制作的经验、400至1000字的预计拍摄计划内容及处理手法大纲，又需呈上一出过往的代表作，经过遴选和面试成功后，方能入围。）
Q：在校内要争入围参加“鲜浪潮”，竞争大吗？ 卓：校内竞争不算大，反而入围后，无论学生组或者公开组，都要一同争夺最高殊荣 —— “鲜浪潮大奖”（每组另设最佳电影、最佳摄影、最佳剧本、最佳创意各一，以及多于一部参赛作品获颁发特别表扬奖），所以作品与作品之间的直接竞争大得多。比如我在公开组遇到几位师兄，包括《三月六日》的黄进（夺最佳剧本）、《淹没》的“小野”卢镇业，还有当年的“鲜浪潮大奖”得主，《朝生暮死》的阮智谦，学生组则有《关公大战外星人》的梁仲文（来自香港理工大学，夺学生组最佳创意奖），所以我那年的竞争是比较激烈的。 Q：你说那年的“鲜浪潮”争奖“争崩头”，你最后有没有得奖？你觉得参加这次比赛，对你现时成功投身电影工业成为编剧，又有何等意义？ 卓：《至少在梦里》最后没有在“鲜浪潮”得到任何奖项，但却令我之后参加“第18届ifva”（独立短片及影像媒体比赛）。
“鲜浪潮”与“ifva”的分别是，前者会由主办单位提供资金，参加者要入围后才开机拍摄，所以作品必然是全新制作，他们亦会要求在报名后一年内，不能以同一条短片参加其他比赛。
反观后者不会出钱资助参加者拍片，只会列明作品在某个日子后完成或重新制作（细读第22届ifva参赛要求，这次比赛于2016年10月17日截止报名，写明作品要在2015年10月1日或之前完成或重新制作）。是故我参加“ifva”已是2013年的事了（第18届），很有趣，我又再遇上同一班参赛者、同一批作品，黄进啦、小野啦、《关公大战外星人》（梁仲文）啦，结果黄进的《三月六日》在“ifva”夺得金奖，我的《至少在梦里》就获颁银奖。
至于这次比赛的衍生后续是，黄进后来在“第49届金马奖”（2012）入围“最佳创作短片”；我呢，就比较得意，因为我在facebook比较活跃，参加“鲜浪潮”后，我就主动add了一些导演的帐号，比如郭子健，我当时的想法是，就算我亲自上门，向全港所有电影公司送光碟，导演都未必会看我的短片，但他们每天都会用facebook，惟有用一个软性的策略去接触他们。
刚巧差不多时间，我在facebook分享了《至少在梦里》其中一位演员的相片， 有次郭子健见到，私信问我：“她是谁？”我心谂，郭子健导演㖞，我很喜欢他执导的《打擂台》和其他作品，我便说，她曾经拍过我的短片，并随即将《至少在梦里》的连结传送给他，之后没有回应，直至一两个月后，郭子健突然写了一篇影评给我，说他颇喜欢《至》，再问我：“不如一齐写吓嘢啦！”于是我就成为他的编剧团队其中一位成员。
Part 1总结：
从阿卓的回应，相信读者大致掌握“鲜浪潮”的基本运作，查实现时已在电影圈薄有名气的行业新晋，如黄进，如黄伟杰，如许学文，如欧文杰等，最初都是以“鲜浪潮”作为跳板，逐步建立自己的事业，亦反过来让行内前辈认识这班生力军，正好做到“杜Sir”当初发起举办“鲜浪潮”培育新血的预期目标。
记得看今届“香港电影金像奖”的直播，当《树大招风》三位导演担任“新晋导演”大奖的颁奖嘉宾时指出，2016年香港总共诞生了28位新晋导演，当我听见这个数字时，内心也不禁哗了一声，香港的电影界好像好一段长时间没有试过那么朝气勃勃了，实在令人振奋。
从微观的角度剖析，“鲜浪潮”是造就这股影坛新力量崛起，这一点绝不会错，但一只手掌拍不响，到底还有哪些原因，带动香港电影工业吹新风？下一篇，将会继续有卓亦谦更多回应，同时亦有第十一届（2017）鲜浪潮参赛者、《冲三小》主持人“爆呔占”梁天俊（Jimmy），以及鲜浪潮电影节有限公司副主席兼影评人舒琪的专访，尝试以较宏观的角度审视之。
（文章纯属作者意见，不代表香港01立场。）