《阴目侦信》导演访｜属于这时代的灵异电影 ERROR奇幻探侦历险
曾经灵异电影及鬼片在香港大行其道，但经过大陆合拍片年代的洗礼后，鬼片的产量大幅下降，不能在国内放映的题材，发展都会受到限制。《阴目侦信》是本地新导演鲜会选择的商业题材，更请来一群当时得令的年青偶像担纲演出，灵异元素外，更有一种久违了的暑假青春电影味道，散发热闹和活力的气息。
文：金宝｜原题：属于这时代的灵异电影 ERROR在香港的奇幻探侦历险｜图片来源：英皇电影
跟导演梁国辉访问，称呼他为“新导演”，他哈哈大笑表示汗颜，原来他加入电影工作已接近二十多年，导演这个确是岗位新的，但对于电影制作，已像是投入了大半辈子的事。
按部就班是一种天真？
梁国辉90年代末毕业于演艺学院，由场记开始加入电影工作，先后成为刘伟强、陈木胜、尔冬升、周星驰等导演的副导，一直到17年才执导首部长片，可惜那部电影最后未能上画。“所有从演艺学院毕业的，全都是想做导演的，哪有人会想做副导演！但是为了生计，那时也确信由低做起是正确的，因为可以了解每一个部门，前辈说由场记开始、接著做副导演、执行导演，最后就是导演了，我那时真的相信呀。”
但是成为导演的路却未必需要按部就班，梁国辉有段时间也感到迷失：“当我很投入在副导的工作上，就忘了自己的初心，那时会很想和一些大导演合作，而且做副导的收入也不错。”现在想来，梁国辉说有心做导演的话，应尽早由编剧岗位入手，因为编剧能真正理解一部电影的灵魂，而副导演理解的是制作上的技术。
“由剧本开始才会知道，甚么对一部作品才是最重要的，那是故事、主题情和情绪。”创作不怕迟到，梁国辉想通了后，17年从彭浩翔手上得到了执导的机会，再后来有了《阴目侦信》，同时也在筹备下一部作品。
条条大路通罗马，只是有时会以为在去罗马的路上走了冤枉路，但每一站的经验累积，也许是为了下一程作准备。“副导演和导演的工作，在思维模式上确是跳到了另一个领域，但廿多年的工作经验，确是由很多大导演身上偷过师，不是重头去理解拍电影这件事。”其次是和多个单位，包括演员、制作队团、投资公司、老板等的沟通，以及厘清拍摄日程中最重要、需要最多资源的场口，完成多项拍摄上的决策。“现在不同廿年前，要拍摄到同一效果可以有很多方法，制作经验令我知道哪些位可以‘走盏’。”像今次的拍摄，有限的预算是永恒的难题，梁国辉在首天拍摄，便要在所有单位都未开始磨合的情况下，完成一天内拍完十八页剧本的任务，如没有过去的副导经验作后盾，也未必可以顺利过关。
原著描绘的奇幻香港世界
遇上《阴目侦信》的原著，是一件偶然的事，缘起于梁国辉在书店打书钉，发现这本以年青人为主角的原著小说充满活力：“它有很多‘恶搅’和无聊的笑话，有绝核的食字，将香港描绘成一个奇幻的世界，狗和刀会说话，鬼聚在一起打麻雀……这些都是很有香港味道的故事。小人物成就大事情，一群年青人在香港冒险历奇，也充满了活力。”于是梁国辉主动联络作者“三联帮牟中三”(人称“三哥”)，大胆提出想改编这个故事，再继而大胆联络ViuTV邀约ERROR担纲。“当时《ERROR自肥企划》刚播出，他们很受欢迎，那时不是立刻就答应这件事。他们四个很有化学作用，也很符合故事角色的特质，有种“衰格”，但其实心地很善良，去到重要关头会很团结。”
《阴目侦信》原著共有9册，要将它转化成一部100分钟的电影，故事结构大为不同，梁国辉将小说形象化时有以下考量：“小说有很多表达主角内心世界的描写，读者紧随的是人物，电影的话观众紧随的是剧情，要在结构上做到很多的追看性。电影中的结局也为了形画化而有所改动，加强力度和效果。”幸而原著作者三哥对小说改编电影需作的改动甚为理解，给予导演很大的自由度，亦没有要求审批剧本。
至于鬼的呈现，今次梁国辉的坚持就是：不要特技化妆和吊威也。“虽然鬼片是港产片的传统片种之一，但若我们仍用那些方法去呈现‘鬼’的话，就没了时代性，2023年拍的灵异电影，应该有不一样的呈现，即使不是特别到大家从未见过的，也要能代表现在。今次的鬼是无形无相的，没有眼耳口鼻，近十年观众的口味都受到荷里活的超级英雄电影影响，在哈里波特里黑烟代表著坏人，今次我们也用烟去呈现鬼魂，散发著恶意，像细菌的感觉，有袭击人的力量，被施法者控制。”
新世代演员的优质态度
《阴目侦信》中，ERROR及两位美少女谭旻萱 (Mandy)及郭思 (Suey)自然成了亮点，梁国辉在起用ERROR上，希望能给刷新观众对他们的看法。“ERROR在综艺领域很成功，为大家带来很多欢乐，但在电影演出中，我想减低他们的综艺感觉，让观众看到他们能认真演戏，所以今次他们在戏中没有太夸张的搅笑，让他们演出少年侦探去查案，发挥演技。我希望的是故事先行，ERROR的幽默感和喜剧元素，是一种包装和助力。”
“ERROR四子都很特别，他们很勤力，围读的时候有很想法，会想怎样做到最好，做很多功课，特别是193，他有一本笔记簿，里面记下了很多重点怎样处理角色，认真程度令人意外；保锜说他不是特别喜欢演戏，但今次拍完后也说很享受过程；肥仔的丰富演出经验令他恰如其分，今次角色的特质是‘暖男’，在最后有一场令人感动的戏；阿Dee和我分析他的角色，我们整合后达成了现在这个层次，怎样由一个废人，在遭到奇遇后，最终能突破自己。”一群年青的演员在现场气氛热闹，玩得高兴之余，一喊埋位就进入拍摄状态，梁国辉从中看到新一代演员的良好工作态度，亦对这些新演员寄予厚望。
浓缩了对电影的爱恨交缠
看《阴目侦信》，还有一点印象深刻的，就是当中埋下了很多港产片的经典元素，一看就能感受到导演对港产片的深厚感情。“确是有的，如里面有些笑位、剑这个物件，都有过去港产片的特色，但我只是轻手放，因为不想这部戏变成一部缅怀过去的电影。灵幻电影是我很喜欢的题材，观众又要惊又要笑，我很想拍出那种氛围。”
“饮港产片奶”大的梁国辉，入行的时代正值VCD侵袭电影圈，大家都觉得电影不行了，接著目睹中港合拍片年代的起落，廿多年间看著香港电影的急速变化，
在《阴目侦信》上画前刚好为自己的电影生涯来个小总结：“由中一开始我就想做电影工作，演艺毕业后加入了电影圈，感觉是被被电影缠绕了好多年，对电影又爱又恨，情感复杂：它给你带来很多，我也将人生最多的时光都给了电影，在差不多和它一起三十多年后，有些人会说这是我对电影的泥足深陷，不能自拔，事实是和电影接触愈久，你以为和它很亲密，但其实自己知道的只是皮毛，很多东西都不是太了解。”