【有片】《香港灾难》末日场景漫画家苏颂文　与“港漫”逆流而行

“港漫”曾经叱咤一时；现在却风云变色。
大师封笔、市场萎缩、出版社停印⋯⋯环环相扣的原因令原属大众市场的“港漫”蓦然变成小众读物。
料不及，一本承袭“港漫”风的《香港灾难》毫无先兆突围而出，夺下香港出版双年奖，还在书店上架。
老土都要讲番句：时代打不死“港漫”！
摄录：黎家浩

一翻开漫画作家苏颂文（Pen So）的《香港灾难》就知是功夫作业。颓垣败瓦的香港废墟场景，蕴含变化多端的线条与笔触，尽显从前“港漫”讲求画面精致的功架，问他坚持以这种风格画景讲故仔的原因，他直说：“一个地方能够有独特的风格，我觉得需要保留。”

“港漫”需要一个引号 

“港漫”与港漫不同。

前者实指薄装漫画，后者则泛指香港漫画。千禧后出世的年轻人，可能已对这种上世纪香港文化产物感到陌生，但对于7、80后，甚至90后来说，“港漫”尤如每个男生专属的一本。在80年代，一期“港漫”平均会卖出十多万本。最厉害的还可会卖出二十万本。在约每这25个人便会买一本“港漫”的数字来看，已知“港漫”是如何凌厉地占据着大男孩的心。

“好多人都会觉得‘港漫’教坏细路。因为‘港漫’就是讲打斗，有好多‘唔好’、‘不良’元素。但我细细个已经偷偷鸡买‘港漫’。当时‘港漫’的风格已被喻为是全球第3大。第一日本，第二美国，之后到香港第三。文化无高低。它的确存在过几十年。我觉得是值得去欣赏和保留。”

在黑白中深耕细作

话虽如此，Pen So不只是纯粹模仿上一代的“港漫”。

约四年前，动漫平台“动漫基地”成立，筹办了一个由“港漫”殿堂级人物马荣成和李志清执教的“漫画大师班”资深课程。Pen So是大师班学员之一，因而可近身参考到前辈的真迹，读懂更多落墨用线的技巧，又受到前辈鼓励，他更坚持先培养自己专心用黑白两色练画，再说，他自小已迷恋于黑白间的层次。

“我小时候很喜欢看黑白相，亦爱看粤语长片。因为画面好靓，那些由黑白菲林构成的画面，会让人看清黑白比例。于是我就慢慢试画黑白相，逐渐钟意画景物不用彩色，只用黑白，慢慢成形形成自己的特色。”

后来，Pen So翻开了日本井上惠的《东京幻想》废墟插画集，二话不说埋头苦干尝试画出黑白的香港废墟。当时有说黑白稿是不会赢到漫画比赛奖项，这源于大部份的评审比较喜欢彩色，觉得完整度高，但为了坚持呈现单靠线条已能构成层次分明、立体感十足的画面，加上自己对黑白的信念，他决定搏一次，将黑白稿合理化，以一帧帧香港废墟场景以概念笔记形式作装帧参加比赛，“好好彩，得到奖。之后慢慢开始成为一个以黑白画来讲故事的人。”

除了创作，Pen So也有画下香港建筑，留下一点历史回忆。

“从前听前辈的分享，做设计或创作要有社会责任。若有能力创造作品令人看，为什么不尝试用作品传达一些信息，让人留意社会发生的事情？”在出版社提议将作品出版时，他再加强作品的故事性，构成现时的《香港灾难》，并隐含环保意识。

“又有一些前辈曾经跟我说，‘你做自己钟意的事，就算不成功，自己都钟意。如果你去做为市场而做的事，失败了，就会闹个市场嫌弃自己。’”纵然代价是只能满足小众，Pen So也定下信念：“我宁愿选自己喜欢的事，找一个市场慢慢去做，坚持自己！”