原广司逝世｜日本建筑巨匠建筑哲学　引领世人感受空间与文化深度

【原广司逝世】日本殿堂级建筑师原广司（Hiroshi Hara）于1月3日不幸离世，享年88岁。
原广司是当代日本建筑界一位甚具影响力的人物，曾任东京大学荣誉教授，受教于他的学生今天已是首屈一指的大师，例如普立兹克奖得主山本理显、著名建筑师隈研吾等。出自他之手的名作无数，其中尤以JR京都车站、大阪新梅田城・空中庭园、札幌巨蛋、新潟越后妻有里山现代美术馆等世界级地标建筑最为闻名。

原广司以其独特的建筑风格和建筑理论闻名，他出生于1949年的日本，并于1971年在东京艺术大学毕业获得建筑学位，随后进入战后的代表建筑师丹下健三的事务所工作。原广司操刀的作品涵盖多个领域包括公共建筑、商业设施及住宅等，作品除了因为创新的设计受到赞誉，更因为往往能够有效融合当地文化及自然环境成为一大特色，令他获得国际建筑界的普遍认可并荣获日本建筑学会奖作品奖、日本建筑学会奖大奖等，于1987年凭著多层建筑Yamato International（东京本公司）获得村野藤吾奖。

原广司最广为人知的作品相信是在1997年完工的京都车站，他以“地理山谷”的概念设计这座宏伟的建筑，车站内有巨大的中庭，设计灵感来自于自然的山谷，并且透过多层次空间布局引导人流，从中提升其功能性及为游人创造一种独特的空间体验。他在1967年出版的著作《建筑的可能性》（What Is Possible in Architecture）中所述，建筑是一种在封闭空间中开洞的物理行为，所以开洞不仅是实体上的设计也是人类对空间的创造性的一种表现。他将“有孔体”理论融入到京都车站，以复杂的结构和流动的空间深入民心，更在屋顶及楼梯的细节上融合日本传统建筑元素，成为当地一座重要的地标。

原广司提出的另一个重要理论，是在《空间〈机能から様相へ〉》一书中提及的〈均质空间论〉，他从中强调“非均质空间”的重要性，批评现代建筑普遍存在的“均质空间”概念，这种空间消除了自然条件的差异之同时抹去历史与文化的意义。他致力于创造能够表达地方性的建筑，让使用者感受到环境的变化与文化的深度。他曾经说过：建筑并非物件，而是事件。正如我们看待住宅是一个家多于一座建筑，他的想法影响著很多后辈，成为当代建筑界一个不可忽视的系谱，例如去年的普立兹克奖得主山本理显的《住居论》以及隈研吾的“负建筑”等。

另一方面，原广司的众多名作当中，很多都体现出“漂浮建筑”的概念，包含很多分层的空间使之像有如在空中一样，有助模糊内部与外部的界限，京都车站的设计令人们可以从中庭一眼看到天花板，增加空间的通透感同时感受到自然光的流动。另一件名作大阪新梅田城・空中庭园建于1993年，最能代表到漂浮建筑概念，镜面玻璃幕墙本身可以反映出城市面貌，天台的观景台可以俯瞰大阪全景，两座塔楼相连，形成一个浮动的花园观景台，象征著人们在城市中的相遇，融入了叙事与象征性元素成为一个情感的载体。正是他对不同地方文化的理解，往往创造出具有地方特色的现代建筑，他自70年代起展开一个关于聚落的调查项目，亲身走访40多个地方发现聚落虽然杂乱，其形式却有秩序可言，从中寻找到不同文化中共同的空间概念并融入到作品之中。

原广司的设计致力于超越现有框架，当时日本建筑界盛行著机能主义和现代主义，他却认为这种均质空间理念限制了建筑的表达，往往未能真正触及文化的本质，使他热衷于探索更具人性化和地方性的建筑语言，为当代建筑提供新的视角，启发后辈之余，一般人欣赏他的作品总是能够得到一些心灵上的共鸣。