无伴奏音乐剧探讨两代矛盾　导演不避社运元素：只系呈现事实

父亲与子女的微妙关系，在经典文学、流行文化中都不时会有讨论，到底我们是在何时开始与父亲变得疏远、两个年代的人是何时多了一面隐形墙壁的？
资深舞台剧导演李健文近日再次创作具“香港地”情怀的原创剧，继过往将剧本设定在元朗围村、已清拆的大磡村，今次再取景长洲，探讨在父亲形象强烈的环境之下，受社运、疫情冲击，两代人的矛盾鸿沟如何再度加深。舞台剧中的音乐均靠无伴奏乐队（Acapella）即场演唱，剧场亦会邀请观众参与，一起探讨应如何处理父子之间面对的人生抉择。
摄影：罗君豪

剧团“Epictudio排场好戏”近日再度推出原创音乐剧场《老豆，我系你个仔！》，导演、编剧及艺术总监李健文早年亦曾推出《老豆，我已经三十岁》、《老豆，我返嚟食饭》，由于自身经历，他希望探讨父子之间的“心理障碍”，“留意到身边朋友，即使到40几岁，同老窦仍然冇乜两句……近十年前我哋兄弟姊妹同行动不便嘅老豆去旅行，返到酒店要冲凉，边个同佢冲呢？”他形容，那次可能是他人生唯一一次会替父亲洗澡，“明明细个时老窦会帮个仔冲凉，但到成年人，原来两个咁强血缘关系嘅男人，又唔系𠮶回事。”

“要谂点样做男人时，最先会谂到自己老窦”

三套剧分别设定于元朗围村、大磡村和长洲的家庭发生，李健文指，三个地方中“父亲”的形象普遍较强，因此较易表达矛盾，其中涉及的元素也稍有不同。如第一套关于儿子“三十而立”，“男人去到某个年纪，事业有成、开始组织家庭，要谂点样做男人时，最先会谂到自己老窦。”亦有透过重现已清拆的大磡村寮屋区，探讨人的生存和生活空间。今次取景长洲，则因李健文早年看过报导，有在中环工作的年轻人因感到生活过于劳碌，“移民”到长洲居住；李认为在此时代中，长洲正好体现新旧交替的交接。

三套剧的时期最远相差几乎十年，李健文指，每次也因应不同香港发生的事、年青人的反应，来决定将甚么元素放入剧中，就如今次，包含了很多人不愿、或不敢提及的社会运动元素。剧中女儿一句“当权者为所欲为”、父亲回应“冇共产党打赢日本仔边有香港”，写实又引起共鸣。“因为系事实，我唔系评论，只系陈列出嚟。”李表示，剧本在去年完成，社运、疫情等漫天风雨，两代人的沟通问题却是恒久现象，没有错与对，“打唔打针、中咗招点算都会嗌得好犀利……事实上两代人自2019年都喺呢个问题（社运）上纠缠，克服唔到都系事实，我只系呈现事实。”

导演：音乐剧不能为观众提供解决方法

李健文又指，音乐剧不能为观众提供解决方法，“基本上唔会教任何方法，每个人都唔同，但会唔会畀到少少勇气，返屋企之后行多步做少少嘢？”即使可能是微小如“陪阿爸睇戏”、“打下麻将”。他又表示，音乐剧在JCCAC的黑盒剧场进行，其中一场会鼓励观众站起来参与，某程度有象征意义，皆因大多数情况，沟通问题的主动权都在子女身上。

表演无乐器伴奏成最大挑战

剧场的音乐指导Kathy Leung指，整个表演没有乐器伴奏、全由人声演绎，是今次剧场的特色，同是亦是最大挑战。她形容，乐队的成员来自“五湖四海”，音乐背景各有不同，例如有人声线较柔弱，就需要进行相应的声乐训练让其“把声出啲”；而随着剧中角色的情绪因对白调整，音乐亦要配合整个气氛，Kathy认为，乐队与演员之间的磨合是一个有趣的互动和合作，“人声系人出世就有嘅乐器，系表达情感最自然、自由的管道，而戏中亦系讲紧人好真挚嘅感情 。”

饰演“老豆”的演员张惠康和“三女”陈乐颐亦指，现实中他们也有面对与儿子、长辈的沟通问题，剧本以插叙形式进行，他们饰演不同年纪的角色时难度很高，但也因此深有体会，如其中“撒骨灰”一幕，令他们回家后更珍惜眼前的家人。