科艺节｜睇60次《春光乍泄》还原微缩场景　美指：做人度尺有分寸

港产片多年来创造无数经典，一名横跨电视电影业及舞台剧界的美术设计师，凭着对电影的热爱，完美复刻多个电影及电视剧微缩模型场景，包括《春光乍泄》、《胭脂扣》等，甚至仿如《CSI》般透过侦探推理，至少观看同一电影逾60次，耗费一个月时间搜寻出电影中某一种墙纸花色，却意外寻获许多电影背后不为人知的一面。有人认为他过度执迷，他却将模型场景视为与电影舞台美术设计同一级别，强调做好一个场景比例，才能对得住观众。“做人有尺先有分寸，中间你点调动都好，但系基本原则唔应该改变。”

曾参与获奖电影美术设计　沉迷微缩模型不惜通宵达旦

“做一个电影微缩场景连资料搜集，至少要4个月时间，或者好花时间，但系你会喺背后发现好多幕前不为人知的故事。”过去10年活跃于影视美术，舞台及服装设计的马家铭（Gene），曾参与电视电影及舞台剧等多部作品，包括《踏血寻梅》、《暖男爸爸》、《七人乐队-别夜》、《缘路山旮旯》、《老公你好闷》等，当事业发展至中途，2019年自设微缩场景工作室，还原多部经典电影的场面，认为是表达一种热爱电影的方式。“我热爱电影场景嘅程度系每睇一套戏，都会谂呢间屋真实情况系点样，例如我会透过窗户同木门，以至地下木板嘅数目嚟计算室内面积。”

他称每当工余时间便专注于微缩模型，有时甚至会通宵达旦，只为还原原作细节，一支牙刷，一个水杯，甚至一张墙纸花色均不会放过。最深刻的印象是他去年创作一个1:12比例的电影《春光乍泄》室内场景时，至少观看电影超过60次，以估算电影中阿根廷布宜诺斯艾利斯居所的面积、空间及摆设，起初尚算顺利，直至找寻墙纸款式，突然陷入樽颈位。

造景获悉电影不为人知一面

“根据电影的年份先用Google search缩窄范围，搜寻95至96年代嘅南美墙纸，揾唔到，结果扩大搜索年份至八十至九十年代，又加入英美等主要墙纸出产国，都系揾唔到，要靠关系问返电影美指前辈张叔平，先知道当时系用人手一笔一笔咁画上去，最终我要用电脑手绘临摹墙纸花色，印完再打磨造旧造咗出嚟，前前后后花咗一个月时间。”

近期他再次尝试模仿电影《胭脂扣》中十二少与如花抽鸦片烟的大厅环境，打造出一个1:12微缩场景，他同样在墙纸款式上遇上难题，几经翻查及询问参与拍摄的幕后拍摄人员，才知道当年由于成本及其他原因，墙上花色竟来自本港一款九十年代的包书纸，由美指逐张贴上墙身完成，至今已经失传，他只好透过电脑手绘方式临摹，“做呢样嘢嘅好处系手头上无工作嘅时候，微缩场景系一个好好嘅媒介去创造同试练，同埋可以了解一套电影背后更多嘢，呢啲唔会喺睇戏时知道。”

工作与兴趣抱同一原则：有尺做人先有分寸

受聘于电影电视或舞台的美指或场景设计均是受薪工作，但微缩造景很多时候是兴趣先行，别人觉得浪费时间及心血，他反以度尺计算场景比例作比喻，认为做模型也好，电影美术设计也好，必须透过细节营造出触动人心的画面，“每一样细节喺画面内𠮶一刻、𠮶一秒，如果触动唔到人心就冇㗎啦……所以把尺一定要有，因为有尺做人先有分寸，中间你点调动都好，但系基本原则唔应该改变。”

马家铭透露，现时舞台剧或电影场景加入大量CG特效（Computer Graphics），但部分场景设计仍然依靠模型作估量，“早年我曾经参与一套戏讲地下村庄，有啲类似九龙城寨，导演要求20日内搭建出地下村庄，有20几间房，仲有一个废弃货仓，结果要先整咗个纸样模型出嚟，唔系你估计唔到镜头穿插途经多个地点会发生咩事……如果冇一个实际比例或距离，就咁睇图或扩增实境AR，接触唔到就感觉唔到成个气氛系点。”他相信把场景做好，结合音响及灯光等不同效果，才能成就一个个经典场面，让观众一见难忘。

香港美指多年人才辈出　惟公众不了解幕后分工

香港多年来美指人才辈出，张叔平、文念中、叶锦添等早已蜚声国际，部分更获邀参与荷里活电影或在内地大型电视剧身居要职，但马家铭指一般人只认识艺员或导演等大岗位，对幕后人员分工所知不多，“我发觉同人讲做电影，唔讲做美术，啲人都系估做导演呀，通常呢啲讲法，证明大众对电影岗位唔系好清楚，来来去去演员、导演、摄影师，未见过有行外人好清楚咩叫美术指导，但系今次透过科艺节，介绍幕后工作人员背景或辛酸，都系一件好事。”

由香港舞台技术及设计人员协会今年首度主办科艺艺术节，配对14名舞台剧后“背后的人物”成6个组合，通过一连串工作坊及实验交流，共同探讨香港科艺的不同可行性，众人以丰富的幕后舞台经验，编作全新短篇作品，展示研究及创作成果。会场除了科艺演示，亦设立展览记录团队的创作实验过程，让观众窥探剧场创作背后不为人知的一面，展览将于7月16至24日在西九文化区艺术公园自由空间大盒进行，有兴趣者可浏览官网了解详情。