【公共空间】天桥底下的N种玩法

当桥被联想为横跨各省市的“大白象工程”，我们将视线放低一点，放轻一点，看看桥底下的脸孔。桥底下，我们看到不同年龄、性别、阶层、种族，在这一直受忽略的剩余空间找到一点点生活乐趣。旁观他们的动静、交集，听他们的呼喊、耳语，仿佛在看一场街头剧场，为城市石屎基建尽头看似灰暗的角落，添上一抹突如其来的戏剧性色彩。

“城市有些空间让我们出入自如。”城市由各种不同类型的空间组成。我们立刻想到的可能是房屋、办公室、医院、学校、商场等用途大致限定的地方。我们到这些地方时总是有清楚目标。

“但更多的空间我们感官上认为不能进入。后者可能占了我们城市空间超过一半。”黄宇轩说的“感官上认为不能进入”的空间，包括后巷、桥底、废墟、围栏以外的海边。“这些地方其实可以自由出入，但没有清楚的指示如何进入，也没有指定功用，大家才觉得其实不能进入。”黄宇轩想挑战人们使用城市的固有习惯，就以桥底为切入点。

公共空间的公共性在于它能让不同背景的人都能自如活动和交流，设计尽可能开放和有弹性，以迎合不同人的需要。一般人以为，流落天桥底是种诅咒，但我们采访发现，天桥底其实为社会各阶层的人提供出口。深水埗通州街天桥底固然为社会底层提供栖身之所，但其他桥底下我们亦找到不同阶层的踪影。

桥底空间风景随着时间流逝而转变。在西环山道天桥底下看《十年》也许只有一次；但在同一条天桥底下办盂兰盛会却是每年农历7月的约定。有机农夫每周在后园收割靓菜后到桥底摆卖一个上午；长者风雨不改每天清早6时在桥底耍太极，晚上则让路给滚轴溜冰爱好者。步操乐团练习几次后，因为担心噪音扰民，只好悻悻然另觅场地。在桥底特别容易感受时间，有些事只适合上午做，有些一直发生，有些定期发生，有些只此一次。

我们走访全港多个不同类型的桥底空间，看看桥底下的众生相之余，也尝试提几个关于桥底空间的基本问题：谁在使用？做什么？什么时候用？如何以创意利用桥底空间的特点、克服问题？

自由自在的荃湾海盛花园：他她它的秘密基地

海盛花园位于荃湾路桥底，假日的桥底传出阵阵热闹的乐声，一群年轻人列成一队，从桥底一端整齐有序地前行到另一端，有的演奏乐器，有的挥舞大旗，还有的抛接手中的长棒，令路过的途人驻足观看。步操乐团成立已有6年，为民间组织，现时约有40名团员，当中以中学生为主。除了管乐和敲击乐外，乐团更设有旗队，运用剑、枪和旗等辅助工具，提供更丰富的视觉娱乐。练习基本功时，由于不同声部乐谱不一，需要分开练习；而练习合奏时，乐队又会组成不同队形，所以他们需要大型的练习空间。

乐团总监李小姐说：“没有一个地方可以正式预约（供乐团练习）。”李小姐曾经以个人名义，租用康文署辖下的足球场，但在练习时却被职员阻止：“足球场只可以踢足球。”步操助理指导林小姐（化名）称，“有些人会因为练习地点而却步，因为那些不是固定的练习场合。”

工厂区似乎跟管乐格格不入，但远离民居反而不会造成噪音问题。乐团曾在荃湾西站附近的户外空地练习，饱经日晒雨淋，直到有团员发现海盛花园的存在。桥底较不受天气影响，桥墩的“间隔”亦正好方便他们分部练习。转到此处练习，至今已有1年多。每逢星期日，从早上10时到下午6时都是乐团的练习时间，先是热身运动，然后各组分别在空地的不同位置练习，最后一同合奏。

如李小姐所说，乐器的声响很容易惹来投诉。上月，约5名环保署职员到场对李小姐说，附近居民投诉鼓声滋扰，劝喻他们减低声量或缩短练习时间，并表示食环署会跟进处理。于是，乐团改为敲击板练习，以降低声浪。但为了加紧比赛排练，乐团现已转到另一工厂区练习。其实，乐团练习需要一个怎样的地方呢？李小姐说：“一个篮球场大小的室内空间，最好有几间房，可以进行分部练习。”林小姐则表示，最重要是该地点不近民居，不怕噪音。

即使只有摄氏几度的冬天周日早上，团员还是准时到达，甚至提前一小时，在空地开始自行练习道具抛接。“喜欢便会肯做。”李小姐简短一句，却道出真相。她又指指不远处的团员：“你看，住在北角都会早到……摆得个心喺度都唔会走。”寒风凛凛的桥下，谁料此处竟是年轻人追求梦想的试练场。

花费数百万　被大力“起动”的鹅颈桥底

鹅颈桥下 — 扎根的职业打手

鹅颈桥下有3位长驻的“职业打手”。她们用筋脉突兀的双手紧握鞋板，对着小人纸使劲拍打，快起快落，口中念念有词。客人仿佛从“劈哩啪啦”的节奏得到快感及安慰。

桥底的真正用家莫过于这群扎根于桥底“打小人”的婆婆。林婆婆居于铜锣湾，“打小人”逾十数年。“工程后比以前更通风，没有那么翳焗。雨天还是会滴水。”访谈期间，不论记者如何躲避，总是被水滴中。林婆婆档口最近马路，受灰尘、废气和雨水三者夹攻。“无办法啦，把櫈拉出少少，天桥底是这样啦。要整很大工程。”纵然她已届耄耋之年，每星期还是会视乎身体状态开档数天。旅发局以“打小人”作招徕，区议会斥资宣传，生意如何？林婆婆一脸无奈：“还是老样子啦，有人来就做生意，没人来就倾吓偈啰。”

打小人非法　旅发局却宣传

湾仔区议员钟嘉敏形容：“2009年前，鹅颈桥是黑暗地带。常有人大小二便、聚赌和吸毒。这么阴暗又差的地方，谁会想保留？”区议会着手改善桥底环境，加设二十四节气图案只是作文化推广，旅发局却自行冠以“打造旅游景点”之名。她指：“打小人是无牌，食环会拉，但旅发局却拿来宣传。”她认为只有3档固定“打小人”，占的位置不多，应保留这种民间传统，现时要商讨如何将其合理化。“桥底公共空间属于大家，应由下而上去想如何利用，并跟周围的社区和环境有联系。”

5年过去，二十四节气装饰没有吸引更多游人停驻。市民视鹅颈桥为民间景点，旅行团却视而不见。600万活化背后，真正添加桥底风景的是谁？

观塘海滨道桥底　管理的矛盾与暧昧

周末晚上，几个年轻人在观塘海滨道桥底架起一个小荧幕，播放美国电影《An Oversimplification of Her Beauty》。观众靠在沙发上，呷一口黑啤，一同探索男生恋爱时的内心世界。

放映会设备齐全，以为场地有支援，原来只是由4个年轻人一手一脚策划。“选择这个场地，只因我们欠缺发电机。”徐小姐是组织“海边睇场戏”的负责人之一，他们精选香港没有上映的外国独立电影，期望在戏院以外的任何地方与大众享受看电影乐趣。沙发、櫈、帐篷和荧幕等都是他们租用小型货车运来，场地只提供电源。

诚然桥底不是乐园。有些桥底在高速公路行车线中央，逗留十分钟不只印堂，整张脸都发黑；有些桥底下表演的乐队自认唱得难听；有些康乐活动依然被康文署明文禁止；有在桥底附近开舖的店主说：“大妈舞好核突。”

“桥底空间好玩之处就是估你唔到。如果对这些不太functional的空间更包容，大家一起玩，城市会更加有趣。”黄宇轩说。只有靠市民实践才能为城市一点点松绑。

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