【奇门遁甲．影评来稿】特效再好亦徒劳　徐克创意使剧情格格不入

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文：泽西顿珠

徐克的《奇门遁甲》在中国上映超过两周，票房收益接近3亿，并不是很亮丽的数字。同期上映由冯小刚执导的《芳华》已经累积超过9亿票房，远远抛离对手。徐克可说是奇幻武侠片的掌门人，事实上，电影中的外星生物红发般的造型极具创意，有著徐克无可置疑的个人喜好，但此等创意，和奇门似乎又格格不入。

既然要重拍《奇门遁甲》，当中可供天马行空的世界其实没什么限制，就像哈利波特的世界，方术可理解为中式魔术，你想得出就可以、没有人可以反驳，加上特效的配合，可以说，你想怎样就怎么样。这种能尽情发挥的想像空间，如果徐大导是鱼，奇门世界就是他所属的水。

【编按：以下内容或含剧透，逃生门在此。】

但熟悉徐克电影的观众都知道，他对布条、美女、山洞岩石、机械有种迷恋，他的《蜀山》、《蝶变》、《黑侠》、《西游．伏妖篇》都有著强烈的美术风格。然而，在吸睛的面纱背后，往往是不太流畅的故事，或者叫观众看得目眩之后，落得对剧情的一种迷茫。反而当背景脱离他的想像世界，或者由改编而提供了扎实的故事时，总能大大提高电影的可看性，如《刀马旦》、《倩女幽魂》、《智取威虎山》等。而《奇门遁甲》既是挂著重拍的幌子，又是徐导熟悉的世界，更打正徐克编剧的旗号，似乎缺乏可以填补不足的因素。我从来没有不喜欢徐克，但不喜欢他的故事，这次没有使我改观。

1982年的《奇门遁甲》是港片僵尸系列的前身，因为奇门是术数的一种，是黄老道家最高的预测技术，所以跟茅山可谓同出一辙。太乙、奇门、六壬又称“三式”，是中国古代术数的三大绝学。当中，以“六壬”较为广泛认识，因为六壬测人事，我们的流年运程就是六壬的范围。

说回奇门，奇门以地元测集体事，主要应用于军事，可想而知在历史上有相当地位。大名鼎鼎的诸葛亮、刘伯温、张良都是奇门的表表者。所以在普及文化（popular culture）中，这门中国文化绝学实在毫不陌生，事实上，奇门却是个很有发挥潜力的故事世界，绝有条件想出一个叫人啧啧称奇的故事。然《奇门遁甲》却停留在武侠世界的门派之争，一个“雾隐门”看得人一头雾水，什么继承掌门、什么外星生物灭门之祸、突然五大门派比武，似是一些独立故事。方术的使用仍是五行的陈套，即使有一流特效的帮助，感觉还不如旧的那部叫人喜出望外。

就在我为徐克的新作感到可惜之时，韩国的《与神同行》就像是洽好的正面教材。此片由韩国漫画改篇，讲述人死后需经历七个地狱才可以轮回。七个地狱分别是背叛、暴力、 不孝、杀戮、怠惰、欺骗和不义，这些都不是什么新鲜事，但每个地狱都是一场审判，亡魂获派三个地狱使者为他辩护；每个地狱又由不同的元素组成：镜、无重、沙、水等等。骤眼看去，似乎跟奇门的世界不无相似之处，而电影在韩国好评大卖，故事和创新非常关键。

地狱使者我们今年看不少了，但这电影中的地狱使者是要为亡魂成功通过七个地狱，去换取自身轮回。故事中，亡魂在地狱的进程受阻滞，因为自己的家人惨死成为怨魂，地狱使者必须解决怨魂才可以继续助亡魂上路。够新意了吧！故事中每个人的目标明确，所在乎的东西观众都能身同感受，而身为主角的亡魂为了再见母亲而为通过地狱不惜一切，当中原因更是催泪至极。有了完整及叫人兴奋的故事，特效便可以尽情发挥锦上添花的作用。最叫我惊叹的是怨魂被追捕时那种速度和效果的设计，电影中更有很多利用音效和画面的创意配合，大大提高了可看性。

反观《奇》片，片末的忠奸对战是奸角以水捆绑三个主角，水的特效固然不怎么样，而三人都动弹不得，一直动弹不得，观众的注意力便在此时流失，我根本对三人如何脱困压根没有印象。如此这般利用特效，就是大大的徒劳。

如果把《奇》片作为打机式“打大佬”过关斩将式故事去看，亦无不可，因此就不要对故事要求太多了。可是，电子游戏过关斩将尚且推陈出新，电影是创意工业，要新要快，地狱尚且可以创出新的游戏规则，武侠世界又怎可以停留在二、三十年前呢？

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