【相爱相亲.影评来稿】三代女性在大时代的三种爱情历程

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文:颜东尼

看毕《相爱相亲》,心中的感动久久未能散去,一直翻看电影的花絮与导演张艾嘉的访谈,同时听著小男友阿达以“女人的心情”在片末唱的一首《陌上花开》,里头有一句歌词:

天涯有约/落叶有情/舍不得腐坏

就是这“天涯有约”,让三代女性在大时代一直瞬息变化的情路上都上了一课。

【编按:以下内容或含剧透,逃生门在此。】

电影因一场“迁坟案”而起,张艾嘉饰演的慧英在母亲去世后,想把父亲在乡下的坟迁到城市,与母亲合葬。可是问题在于父亲当年盲婚哑嫁,聚了吴彦姝饰演的妮妮,后来到城里工作,又与慧英母亲相爱,结伴了一辈子,直到死时才“回归”乡下。姥姥当然不肯慧英把丈夫的坟搬走,慧英想硬来,由郎月婷饰演的女儿薇薇甚至把事件放进自己的真人秀节目中,非常闹剧。

电影非常有作者味道,浓烈地涌现导演兼编剧张艾嘉多年来在生活与感情沉淀下来的感受,虽然老套却非常奏效,做到不煽情,而且在电影结尾透过角色的一个决定,或角色间醒悟后短短的对话,道出丝丝爱情的真谛。

电影在中国河南郑州开拍,张艾嘉说:

这里就是我想要的故事背景,有著纯朴的故乡感,也有快速发展的城市,我想要的东西都在这里。

也是在这样的大时代下,同一个省之中,居住著对丈夫专一就是爱情的旧时代女性姥姥,也有改革开放后受益、力争上游的时代女性慧英,与生活于丰足的小康家庭、逐渐追求精神生活与自由、象征“漂族文化”的薇薇。

电影“老套”却不煽情。(《相爱相亲》电影剧照)
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笔者年纪最贴近薇薇,大概也最明白她的感情。靠著父母的努力,薇薇这样的新生代不再需要拼命去维持生存的条件,反而在小康之家,追求精神上的丰足与梦想。不像母亲百般责任在肩上,她一身轻松,想拍姥姥就拍姥姥,说一句“我可以养活自己”,想搬出来就搬出来,浪漫不羁。对比慧英与姥姥,薇薇一代人的爱情世界是洒脱,但这样的豁达却也抵不住残酷的自我实现。阿达因为爱停留,却不打算为爱终止自己的音乐旅程。自我,在旧时代的爱情里,顿时显得多么的小。薇薇的“天涯有约”就是这种“不在乎天长地久,只在乎曾经拥有”。

电影中的“信件”起了非常关键的作用,尤其有一幕薇薇为姥姥朗读信件,她强调这些都是家书而非情信,姥姥却坚持自己的想法,只是因为丈夫在信里的客气问候,以及多寄了钱回乡。把亲情当作爱情,姥姥守了一辈子的,恐怕不是那个结婚半年就离开乡下、回来时只是一副骇骨的丈夫,而是一个对自己执著的承诺。所以,当姥姥在慧英家中看到老公生前的模样,她后退了两步,从她的表情,我们就知道,多年的分别,丈夫的容貌的改变,她已经无法在认出了。大雨终于把他的模样冲走,姥姥的“天涯有约”是专一的美德,也是旧年代父权社会下的愚忠固执。所以当我看见姥姥把丈夫的骸骨掘出,说一句“我不要你了”时,几乎是哭得泣不成声:尽管已经改变不了甚么,但姥姥终也守完了心中的承诺。

慧英的角色并不讨好,甚至有点讨人厌(总是让我想起某个强势又吝啬的亲戚阿姨),但同时令人同情心酸。作为孩子,她尽本份考上了师范大学,成为矜贵的大学生;作为情人,她在孝平当兵时每周到府上为他的父母做家事;作为母亲,她努力工作,学校的工作与家事都处理恰当,也赚到足够的钱,住进不奢华但实用舒适的房子,大概可以想像薇薇需要与想要的,她都可以满足;所以,作为一个丧母的女儿,她必须把父母葬在一起,才合乎她一直习惯了的标准。

一直安守本份,尽了半辈子的责任,上有父母照顾,下有一个令人头疼、不羁的女儿,丈夫永远在紧急关头,最需要他出声的时候都不出声,不然一出声就反抱怨她自己,难道我们还不能体会慧英的难处吗?很久以前就学会靠自己,努力控制身边的各种事去获取安全感,然而一切却开始出现变化,为了不成为一无所有的人,她只能变得更强势、更有手段才能说服自己,自己不会被这个社会与时代打败。

慧英的梦彻底让观众理解到她心底的隐忧。在塔尖上的她,想跌未跌,进退两难,塔底有一名年轻男子向她挥手,那可是青春向她挥手!在这个准备要退休,家庭、感情都出事的更年阶段,这个梦表达出慧英年少未竟的梦、悔与怀缅,这个梦就是她的“天涯有约”。

田壮壮饰演的孝平甚少发言,但到片末却说出电影最让我感动的一段说话。他买了新车,载著慧英,告诉她这是两人年轻时的一个小梦想,也说出自己经历这些风雨后的感悟:“我要临著这部车去兜风,有你当然好,但没有你我也是会去。”爱情走到细水长流,相处本应是放手。

三条线虽然述说著三个女性的故事,在我眼中,却不无共通处。她们都想爱情停留,有人真的留守,有人平衡著各种关系利害,有人选择放手。张艾嘉以前唱过一首《爱的代价》,这里记其中一小节作结:

走吧 走吧 人总要学著自己长大
走吧 走吧 人生难免经历苦痛挣扎
走吧 走吧 为自己的心找一个家
也曾伤心流泪 也曾黯然心碎 这是爱的代价

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