【鬼魅时尚．专访】阿萨耶斯爱拍女主角：我是女权主义者

法国名导阿萨耶斯（Olivier Assayas）早前带同新作《鬼魅时尚》（Personal Shopper）来港参加香港国际电影节（HKIFF），并接受《香港01》访问。谁说拍鬼片一定要卖恐怖？一定要讲报应轮回？或者可以有关性、有关爱、有关寻找自我。

世上真的有鬼魂？

在法国电影入面，灵异并非常见的题材，阿萨耶斯指不同人对唯灵论（Spiritualism）有不同看法，他则是用它来讲生者如何面对这个世界：“在西方国家，人与人之间慢慢失去由宗教、信仰构成的人际关系框架，我觉得好多人，特别是年轻一代，尝试寻找一个方法去定义一些比人类存在更长久的事物。我们总有私密的问题想要答案，可惜我们未必能找得到，就如戏中女主角Maureen在寻找属于她的答案，那种与死后世界接触的可能性。这部电影更多是有关寻找的过程，而非最终的结果，有关寻找自我以及重新建立自我。”

导演本身有过灵异体验吗？“视乎你怎定性灵异，我觉得我们常常与看不见的东西接触，我们内在发生的事甚至未必受我们自己控制，我们的思维模式有时受潜意识影响，超过我们能理解的。我认为人的体验分成可知与未知，然后中间是灰色地带，所谓的超自然。我觉得我们一直被这些不可见的事物包围，称之为记忆、经验、与逝者的对话等等，每个人或多或少都有。”

受禁忌吸引

女主角穿上不属于自己的礼裙、已婚名人女客户与编辑外遇、女主角在别人家中自慰，又多次意图与灵界沟通…这些明知不可为却依然为之的种种越界行为，不断在《鬼魅时尚》发生。在导演眼中，人免不了被禁忌牵引：“这出电影其中一个主题是欲望，我们怎样被所谓越界、不容许的东西挑动。女主角Maureen突然变成只有自己，不单单是为失去了兄弟而哀痛，她失去的是孖生哥哥，犹如她的一半，她感觉自己也只剩下一半，某程度上她觉得自己也成了鬼魅。所以她要重塑自我，过程之中无法逃避一些问题，包括她的性别、欲念，她就如同白纸重新开始。我爱透过拍电影审视我们甚么可以做甚么不可做、甚么被容许甚么不被容许。艺术一定是要越界，必须不断挑战界限，每个艺术家都知道限制在哪，然后努力尝试超越那点。”

受女性启发

《鬼魅时尚》是一个美国女生在法国巴黎的故事。问导演姬丝汀史钊活（Kristen Stewart）是否已取代法国影后茱丽叶庇洛仙（Juliette Binoche）以及前妻张曼玉成为他新的灵感女神，导演回答：“我不会那样说，我拍《坐看云起时》（Clouds of Sils Maria）的时候基本上将焦点都放在茱丽叶身上，那是为她写的剧本，对我来说最重要是如何让茱丽叶有机会做她未做过的事情，你知道那是个大难题因为她已经有显赫的事业，演过许多许多角色。茱丽叶能说双语（法语和英语），她在大西洋的两方都接到演艺工作，某种层面上她的事业被分成两半，当她拍法国电影时有很大自由度，当她参与英语电影时则受到不少限制。所以我想为她拍一部英语为主的电影，可以让她享受拍法语片时的自由度。我与茱丽叶有很多共同点，我们都来自法国独立电影圈，我们都努力试着令法国电影与世界市场接轨。我要为茱丽叶在《坐看云起时》入面的角色找一个讲英文的助理，然后幸运地我遇上了姬丝汀，你可以说《鬼魅时尚》是《坐看云起时》的延续。”言谈之间，导演似乎有意无意地跳过另一位前御用女主角张曼玉，对其只字不提。

导演多用女主角，更称自己是女权主义者：“我是等故事找上的类型，经常受到女性启发，所以在我的作品中你会见到不少坚强的女性角色，我不是第一个人这样做，在其他人的电影或许你也找得到。我认为女性在社会地位提升的过程十分引人入胜，世界改变了很多，女性有更多自主性，我站在支持一方，我极之厌恶大男性主义，无论在欧洲抑或中国，可以说我是某种意义上的女权主义者。”

看香港人的电影文化

2007年阿萨耶斯来过香港拍摄电影《Boarding Gate》，他不排除再拍一次：“我爱香港，我喜欢这个城市。”曾俊华曾经说过：“中产是一种lifestyle，饮咖啡的人是中产，或者钟意睇法国电影的人是中产。”作为法国导演，阿萨耶斯又怎样看这句说话？他笑着回应：“天祐中产，我不知他们还有没有那么多看法国电影，或许曾经是那样，但我觉得这渐渐已经不是这个地方的电影文化不是吗？感觉不到香港有很活跃的法国片生态，你们还有真正的艺术电影文化吗？”

“年轻一辈、年轻的观众，他们会对艺术片很有兴趣吗？我不认为，现在大多年轻人都倾向荷李活大制作。虽说那是文化演进不可避免的结果，但我还是觉得需要保护独立电影文化。电影越来越变得只顾娱乐性，变得跟游戏一样，那不是我对电影的睇法，我年轻时拍摄独立电影是青少年文化非常着重的一部分，那已经远去，令人沮丧。”阿萨耶斯又叹从前他常来香港，现在已经少了：“我少了过来跟朋友例如王家卫、关锦鹏见面，但我觉得最可惜是未能认识香港新一代的电影工作者，在法国看不到他们的作品。”