《手卷烟》影评︱重回港产片江湖世界　体验林家栋里里内内的义

电影《手卷烟》由新晋导演陈健朗执导，影帝林家栋仗义演出，还有袁富华、白只、太保等主演。一部由新导演执导的本土作品，今时今日已有一定光环，而更平地一声雷是电影在去年，获《第57届金马奖》7项提名，虽然最后空手而回，但那个加冕已足以令人今生无悔。

有别于近年的新导演作品，《手卷烟》表面不是以社会议题，和基层人生挂勾的电影，而是一部貌似江湖片，实情是借97后的华籍英兵身份，回应时代转变。由殖民年代来到回归后廿年的今天，某程度是带出上一代人的遗憾及想法，来到今天的景况，更是切身感受。然后看著看著，南亚人在港的生活挫折，某程度就像现今这一代的写照，纵使已讲到一口流利广东话，旁人始终就是当你南亚人，叫不出一声香港人，那种身份认同的尴尬，成为两代的贯通处。值得一提，林家栋饰演这种胡胡混混度日的小人物，实在赏心悦目。

电影成功带出层层欺压，黑吃黑的压迫力，将重庆大厦化成一个江湖，在里面发生的事，自有一套规矩处理，一片江湖事江湖了的况味，仿如当年三不管的城寨。而黑吃黑的地下生活描写，其实都是另一种表现写实面的手法，一幕一幕的暴力场面，自不然替主角的险境添两分肉紧，更令家栋讲雷讲义气的特质更出，亦巧妙地为故事结尾留个呼应，再者家栋为该片的仗义演出，的确是完全体验那个人物的神韵。

电影由戏名开始，已淡淡地渗著一份“有啲嘢”的感觉，然后见到海报的格调、字体的气焰、预告的风格、对白的留白，似乎都一一对味不偏差，还有金马奖的7项提名认证，自自然然令大家有份信心亦带期望，甚至会跟另一神作《树大招风》作出联想对比。

不过事实上，两者是有段距离，纵使导演陈健朗是个不折不扣的杜琪峰粉丝，画面上的确带出类近风格，只是在故事上还是张力不足，太保、袁富华的描写还算立体，白只就过于平面欠发挥。最终虽成功带出中国人就系钟意自己人打自己人的大道理，不过就此而已，未有更独到见解，亦没再去深化解释是有点遗憾。而为推出一个可观的结局， 6、7分钟一Take过的动作场面算是为电影带出一个最后高潮作结，用画面去取悦大家，带出一个令大家满意的散场。