酱园弄悬案影评｜豆瓣5.8分争议不断　是女性觉醒还是虐女奇观？

屈服、献媚还是周旋？与男权相处的三种。选择票房突破2亿（人民币、下同），陈可辛执导的《酱园弄·悬案》终于公映，这也是最近华语影坛少有的群星汇聚之作，就连打酱油的都是大牌。

章子怡充血的眼眸和充满恨意的尖牙、雷佳音神情乖戾、满脸痘印的脸、杨幂妩媚又难掩厌世情绪的监狱大姐大，赵丽颖卷发与短发各有寓意的分身，易烊千玺开场满脸血污的瞎子。

这桩民国奇案用大制作，勾勒出超越“血色”的时代浮光，也是近年来最有争议的华语巨制，豆瓣10万人打出5.8分。有人说，原来中国女性的觉醒是从1945年才开始；有人说，这部电影不能叫女性电影，只能叫“虐女奇观”；有人发现，雷佳音的存在如同电影中那头野猪，“猪突猛进”夺走了章子怡的高光时刻。

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每一个人都可以选择自己最驾轻就熟的视角，走进影院，对陈可辛的导演意图，进行重构和转译，一百人心中就有一百个“詹周氏”。而我有幸，在康城看过最初的首映，如今再看上下集的版本，也是颇为感慨。而我有幸，在康城看过最初的首映，如今再看上下集的版本，也是颇为感慨。

01、章子怡等到“詹周氏”

1945年，上海酱园弄惊现骇人血案，目不识丁，随夫姓的家庭妇女詹周氏手刃亲夫，人称“大块头”的詹云影，尸块多到16块，一时间全城轰动。这桩命案真正奇的地方还不在案件本身，而是背后无形的时代大手，詹周氏因为种种原因，并没有被判处死刑，一直活到了上个世纪90年代。

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当代作家蒋峰从新闻报道的角度写出小说《翻案》，吸引了导演陈可辛。从2016年开始，就考虑将它搬上大银幕，章子怡确定担任女主角，后来兜兜转转，在亮相去年康城午夜单元时，已经是近三个小时的巨制，错节盘根的人物和大时代交织。

如今，96分钟第一部的公映版基本和康城版截然不同，最突出的变化，就是章子怡“詹周氏”成为影片绝对的主角和主线。日本设计大师山本耀司曾经说过，“自己”这个东西是看不见的，要跟很强的，可怕的东西，水准很高的东西相碰撞，反弹回来，才会了解“自己”。

对于演员章子怡来讲，在比较长的阶段里限于“自我”，通过《卧虎藏龙》、《一代宗师》等片，大家熟悉了她表演的细节，狠狠话风，冷峻表情，狠角色和强女人成了章子怡的“舒适区”。

但是，詹周氏不一样，她9岁卖身为奴，从一开始就是没有自我的，也没有名字。这个角色的卑微，从脸上泛红的胎记开始，就像宿命的诅咒；类似龅牙这样的细节，又让这个女人隐隐有小动物般的惶恐不安，她才会突然在极度恐惧中，以动物本能的方式，露出尖牙试图咬住警察的胳膊。

詹周氏无论在身体上、还是精神上长期遭遇剥削、虐待，因而神经质、脆弱、恐惧，这也是章子怡从未涉足过的人物状态，而过去的玉娇龙、宫二那么旗帜鲜明、坚定地把自我放在第一顺位。

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极致、残酷、传奇的类型片，为何吸引大导演们出手打捞重述，是因为当下我们在高速运转、庞杂资讯中很难慢下来、静下来去获得共识。

詹周氏的意义，绝非在她如何杀夫、又如何侥幸获赦。重点是日常生活中，那些已经在平静中蓄力的普通人，如何在被动的摇晃中逐渐冷静下来，并最终完成反手一击。在这个层面上，章子怡的表演难度无疑是有跨越度的。

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02 恐惧失控的丈夫们、男人们

在“重夺”叙事主角的位置后，詹周氏与雷佳音饰演的薛至武之间有大量、强烈、深刻的对抗，他们的戏剧冲突是风暴眼。詹周氏代表绝望无力的时代女性，而薛至武则代表恐惧失控的男人们。

他开场就表现出罕见的愤慨：

“一个女人居然杀了当家男人。”

影片中，关于女性主义的直白表达，被缝进了一场又一场让人看了并不会轻松、舒服的虐待中。薛至武殴打她、羞辱她，在法庭上还被上司嘲笑，“打得不够狠”。与康城版相比，有一场可能让部份观众生理不适的重头戏被突出了。薛至武为了证明詹周氏是有能力杀掉比她重好几倍的詹云影（王传君 饰），而在牢房里放出一只硕大的野猪。

在此之前他突然泼了詹一身污血，野猪受刺激更加眼红狂躁了，因为有好几次镜头是将薛至武与记忆里的詹云影前后叠在一起，这一场戏在某种程度上是将詹氏夫妻之间不堪的性暴力戏抽象化表达。

在过去的代表作中，陈可辛有过多次“男性失控”的名场面，比如庞青云扑向莲生，证明自己从战场上回来还活著，高喊抢钱、抢地、抢娘们（《投名状》）；比如好兄弟们醉闹聚会，一拍而散（《中国合伙人》）；再比如韩德忠悲从中来，唱秦腔（《亲爱的》）等等。

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稍微不同的是，陈可辛本不喜欢单向度的人物，尽量避免好人坏人的二元划分，但这一次为了调动观众对杀夫的詹周氏的同情，除了死者詹云影，薛至武毫无疑问成为“悬案”中最大的反派。

在片尾，薛至武在日本投降时疯狂地冲进监狱，要直接枪杀对方，最后一张痘印脸被国民政府军死死按在铁丝网，詹周氏反过来投掷了倔强、觉醒的目光。虽然两人在下集还有对手戏，但这一幕其实就是阶段性的结局，坏人“倒了”，女人还是胜利了。

03 屈服、献媚还是周旋？与男权相处的三种选择

“娜拉出走”之后，不仅仅是堕落和回归，还有无数可能。于是，詹周氏对著镜头，背诵女作家西林（赵丽颖 饰）为她写的檄文：在她的世界里，女子不能提离婚，男人的意志决定了一切，也决定了女性的命运。难道只有让她毫不反抗，眼睁睁地被杀或自杀，才是这个社会认可的情理？

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以及詹周氏、西林以及狱友王许梅（杨幂 饰）在分格镜头里对著观众呐喊：不要屈服！这在导演陈可辛的作品序列里，实属罕见。或者，唯一的解释是陈可辛导演，希望观众能够接受到这些看似散落的女性主义力量，在薛至武针对詹周氏的剥削施暴之后，也只有这种方式才能形成相对平衡的对冲，含蓄和内敛已经无法说服观众了。

真实的詹周氏目不识丁，她的理解力达不到女性主义潮流的基准线，她无论杀夫还是被赦免，虽然有时代、命运造化的诡谲，但个人的原始动机也是触目惊心的。

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法庭上她一度供认帮凶是一个“小宁波”的烂赌鬼（片中改成李现出演的“小湖北”张宝福），原因就是她恨对方教唆詹云影吃喝嫖赌，所以要拖他下狱。并非电影中，詹周氏突然被西林的文章和眼神激发出“机敏的求生欲”。动机截然不同，就是本能与主义的鸿沟。

王许梅（杨幂 饰）和西林（赵丽颖 饰）两个女性角色，对于詹周氏觉悟启发，犹如“左右护法”。三个女人一台戏，詹周氏、王许梅和西林出场，分别代表著与男权相处的三种选择：屈服、献媚和周旋。王许梅证明了，女人依靠身体作为求生的武器是行不通的。在康城版中有更明显的暗示，她为了活命，与监狱队长发生关系，曾单独被“提审”。

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她的悲剧性在公映中被突出，过生日时请大家吃蛋糕，还带头唱起《十八相送》，怎么会想到这是送给自己的死别小曲儿。据说杨幂向导演陈可辛提出的想法，就是在刑场上，歇斯底里地锤自己肚子。有两种可能，一是恨队长；二是希望导致事实上的流血，证明自己怀孕，存有最后的侥幸求生。

赵丽颖饰演的西林有两个角色，卷发和短发，就有两种不同的意味。前者是一个女人靠资本周旋在男性丛林里，长袖善舞；而后者就像露出峥嵘的钢笔笔尖，是犀利、桀骜的底色。

西林一眼识别出詹周氏案件激发社会情绪的潜力，她救了对方，也寻求自己的救赎。相对于王许梅，西林一角将在第二部有更多展开。

04 结语

稍微透露一下，从片尾的预告镜头中就能看到范伟、张子枫等明星将陆续出场。范伟饰演为詹周氏辩护的大律师，张子枫饰演他的女儿，这一条“父女线”可能承载著原创的表达：知识水准、阶层地位与女性主义意识的独立水准无关。

从康城版到公映版，陈可辛的“酱园弄”伴随著华语电影的困境与求生，无论在故事还是技术层面的任何调整，都并非一人意志能决定的。或许这也是为什么，有人戏称这部电影为“建园大弄”，各个方向卯足了劲要出高光，反而战作一团。

它在矛盾与平衡中，最终走进了院线与观众见面，这个过程本身就有点民国奇案的水落石出，个中微妙都在弦外。

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