宛如阿修罗剧评｜宫泽理惠演活日本张爱玲名作 获豆瓣7.8分好评
【宫泽理惠／尾野真千子／苍井优／广濑铃】女人刚从妹妹口中得知，70岁的父亲出轨了一个40岁的女人；没多久又撞见大姐和有妇之夫鬼混在一起；陪生病的小妹回家，恰好看到小妹男友劈腿；而她自己心里其实一直知道丈夫在外面有女人……这剪不断理还乱的关系，来自Netflix开年又来一部重磅大戏。
《宛如阿修罗》
超豪华卡司阵容，是枝裕和编剧并执导，改编自有着“日本张爱玲”之称的向田邦子的同名作品，四位元日本国民级女神主演。饰演大姐纲子的宫泽理惠，年少成名，多次获得日本电影学院奖。曾和王祖贤、吴彦祖合作过《游园惊梦》，凭借这部电影摘得莫斯科影后。
二姐卷子由尾野真千子饰演，演技派女演员代表人物。能够驾驭各种不同型别的角色，可以清纯，可以癫狂，表演细腻且有爆发力。
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三妹泷子的扮演者是文艺女神苍井优，中国观众最为熟知的日本女星之一，森系女鼻祖。优酱除了颜值气质外，演技也不容小觑。
饰演小妹咲子的是日本当红小花广濑铃。巧的是，在是枝裕和的另一部电影《海街日记》中她就曾饰演四姐妹中的小妹。
故事发生在1979年。早已成年，各自分开生活的四姐妹，被三妹泷子的一通电话召集在了一起。她宣布了一个让大家慌乱的消息：70岁的父亲出轨了。
一个月前，她去朋友家的路上意外撞见了三人，男孩也称呼她们的父亲“爸爸”。泷子找了私家侦探调查，得知对方是个40岁的女人，小男孩刚上二年级。爸爸在外面给她们租了间公寓，对家里说的每周二、四去“上班”，其实是去了情人那里。
“寡默”的爸爸就这样骗了妈妈十年。泷子替一直被蒙在鼓里的母亲不平，她找来其他姐妹一起商量对策。原以为大家会一起声讨父亲，但姐妹几个的反应却有些出乎她的意料。
大姐纲子有些漫不经心，借着假牙突然断掉的事，四处找口罩，意图转移话题，不想多谈父亲出轨的事。二姐把泷子收集的证据抢了过来，不让她开启，自欺欺人道：没看到就是不存在。
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小妹一副事不关己的态度，开启了电视机，要看拳击比赛，甚至觉得爸爸出轨母亲也有责任，她太古板，没有女人味。一边还挑衅泷子，指责她虚伪阴险，为什么不当场戳穿父亲。听到这话，本就性格不合的两人扭打了起来。
直到照片掉出来，焦点才又回到“父亲出轨”这件事上。最终几人达成共识，先不告诉母亲，她们私下解决。然而没过两天，报纸上突然出现了一篇“年迈父亲出轨”的投稿，除了开头提到姐妹三个的描述，其他内容几乎和她们家一样。
小妹以为是二姐投的稿，二姐卷子觉得是大姐的文笔，四姐妹一边互相猜测，一边担心每天看报的父母是不是也注意到了这则消息。原本想要回家探探口风，卷子却意外发现这则投稿其实是出自母亲之手。
丈夫出轨，作为妻子的她怎么会察觉不到呢？只不过她生长的环境，受过的教育让她选择了不揭穿：
“女人一说出来就输了。”
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父亲的出轨犹如一颗石子投入平静的水中，四姐妹各自的烦恼与不堪也随之浮现。大姐丈夫去世多年，一直没有再婚，儿子也不在身边，不堪寂寞的她和一位有妇之夫相好了。被对方妻子找上门，还是经受不住诱惑，和男人藕断丝连。
二姐是和母亲最像的人，作为家庭主妇勤恳地照顾着老公孩子。但她心里一直觉得丈夫外面有情人，不过也只是旁敲侧击地过过嘴瘾，不敢质问真相，自己独自消化着。
父亲的出轨事件让她越发在意这根刺，恍惚到在超市买东西忘了结帐，被当成小偷。本就对第三者充满怨恨的她，却意外撞见做了第三者的大姐……
三妹一直单身，独来独往，倒是没有这些糟心的婚姻问题。不过因为父亲的事，她的感情生活也起了波澜，和帮忙调查父亲出轨的私家侦探互相有了好感。但可能是因为太在意两人相识的缘由，情到浓时，总被“不行”打断，泷子开始怀疑自己的魅力。
小妹和默默无闻的拳击男友挤在出租房里一起吃苦，把人生希望寄托到男友身上，指望他成为明星拳手。为了陪他一起减重，三天一口饭也没吃，晕倒在工作的地方。姐姐送她回家时，却发现屋里有另外一个女人，门口还放着他们刚吃完的拉面。而已经怀孕的咲子，最终还是选择和男友结婚了。
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这个故事有趣的一点是，看似围绕“父亲出轨”这一充满戏剧性事件展开，但真正落笔处却是四个女儿不同的性格和处境。就像母亲那篇文章里所描述的：所谓姐妹，就像长在同一个豆荚里的豆子，果实成熟，豆荚迸裂，大家便各奔东西，各自的生活和想法也都会渐渐不同。
编剧厉害的地方，就在于将四姐妹塑造得十分鲜活，丰富。除了对婚姻、出轨的描述外，《宛如阿修罗》刻画得最好、最细腻的便是家人之间爱恨交织的复杂情感。
剧中让人印象最深刻的是三姐和小妹的关系。两人年龄相近，住一个房间一起长大，但性格却天差地别。泷子一直是班里的第一，但不太受男生喜欢，小妹成绩不好，但追她的人很多。泷子没少嘲笑妹妹不学无术，咲子也看不上姐姐的古板无趣，两人总是互相较劲，摩擦不断。
这样的心态在她们成年之后变得更为复杂和强烈。
咲子在拳手丈夫出名，经济条件越来越好后，便喜欢在姐姐面前炫耀，想要一雪前耻。这样的做法也引起了泷子的嫉妒和反感。然而当小妹的人生陷入深渊时，作为姐姐的泷子并没有冷嘲热讽，反而为自己曾有过的黑暗想法深深自责，为妹妹的处境难过不平。
妹妹还在此时遭遇了敲诈，崩溃不已走投无路的她，将自己的委屈告诉了总是斗嘴的三姐。一向孤僻内向的三姐在这时候鼓起勇气站了出来，和欺骗妹妹的人对峙。姐妹的情感就是这样奇怪、复杂，无法割舍。
回归家庭剧的是枝裕和自然是驾轻就熟，无论是影像的质感，还是复杂琐碎的情感都充满生活气息，日常戏拍得自然灵动，烟火十足。
比如这段剧情。二姐因为做了不好的梦，叫来姐妹们一起回家看看。那天晚上，父亲不知什么原因深夜未归，母亲和女儿们各有心事，但谁都没表露。母亲拿出她们小时候的东西，大家凑在一起有说有笑，回忆童年。陈母亲不在旁边的时候，几个女儿又凑在一块猜测父亲的动向。
“离家出走？”
“该不会是殉情吧？”
“看来他真的像一死了之。”
说着说着肚子饿了，又跑去厨房做饭团。好像忐忑不安，又好像没那么在意，出轨故事的狗血，就这样被平淡的生活场景冲淡消解。剧中几乎都是这样秘而不发的情绪，唯一一次激烈的表达来自二姐卷子。
母亲晕倒住院，父亲却在和情人约会后姗姗来迟，再也控制不住情绪的卷子对着父亲锤打、怒吼。被丈夫拦住后，她喊出内心的想法：母亲从来都没有原谅，她只是无法说出口。母亲的嫉妒、愤怒、孤单，她通通都理解，然而卷子似乎将重蹈母亲的覆辙，她已经在潜移默化中活成了另一个母亲。
向田邦子的文字如实地记录了女性视角下，婚姻围城中的隐忍、猜忌和痛苦。即便时隔40多年，依旧能撬动人心中隐秘的那道缝隙，无情戳穿婚姻的本质。
以今天的目光来看，这个故事中女性的态度或许略显陈旧，但不得不说，这就是彼时，甚至可以说现在很多女性的真实写照。剧中没有口号式的人物，而是一个个鲜活立体的女性呈现在观众眼前，可以清晰地感受到她们的幸福、愤怒、悲伤。
春节如果想看家庭剧的话，不妨看看这部。
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