【创作笔记】当写生画家的“上山路”不易走︰要带宁采臣装备　　

很多年前，一名尚在读幼稚园的男孩在废纸上疯狂地画圈，自此之后，这位小男孩就犹如受到某股力量的牵引，去到哪就画到哪，看到什么就画什么。小男孩长大后成为了艺术家，爱到郊外写生，办过多场以自然风景为主题的展览，但与其他写生画家不同，他除了写实也写虚，会加添大量想像于画作之中。他随时随地准备好以画笔记录风景，像储蓄一样，为自己的想像力储墨，不受时间、空间限制地游山玩水。这位艺术家叫黄进曦。
摄影：潘思颖

你是怎样走上绘画这条路？

小时候在任何地方也好，只要给我一支笔、一张纸便能静静绘画，见到什么就画什么。有次见到一叠废纸，那刻不知何故很想拿起笔画画，或者只是纯粹地想转动那支笔。从来没有思考过要画什么，于是我便在纸上不停打圈，一张又一张。家人问我在做什么，我竟答他们自己在做研究。　

记得升小学三年级前住的地方是租的，一个大单位里有几个同屋，我家旁边的单位住了个画插画的人。他的桌上常放着最传统的双头木颜色笔，很漂亮；他的画作也令人很赞叹，窗框画得尤其细致。我不知道他有否影响我选上这条路，但印象很深刻。小学时我喜欢画漫画人物，同学会叫我画给他们，因而信心渐增。我有个亲戚也是画画的，所以家人易于理解这是一个职业。

你在什么时候开始画风景画？

虽说自己小时喜欢画漫画人物，但心底里一直相信，最有艺术性的一种绘画是风景画。但由小学、中学甚至去到大学，我仍觉得自己未去到那程度，未能真正成为一个画家。读大学时冲击亦很大，以前都是以画得是否相像去判断好与坏，但那时开始接触多媒体艺术，觉得自己对画画的看法原来很过时，有过迷惘。于是有几年，我转向了观念艺术（conceptual art），但后来发觉，即使做到，其实自己也不喜欢。

毕业之后，我画了两年游戏机，仍是觉得不如做自己最想做的事吧，便开始风景写生。于是买了一本行山书，开始跟着路线去画画。

画自然风景跟画城市风光的不同之处是什么？

以往画游戏机的风景，不用计算构图或做资料搜集，故不用做太多笔记，也不会随身携带笔记簿。现在发觉画山景需要慢慢储存，从生活里储灵感，但我又不可能随时带着这么多写生工具在身，于是便开始想方法令自己随时可以准备好画画。

记录大自然最大的感觉是，即使重复地画都不会觉得是重复。例如我们看天空上的云，或你会觉得它总是在那处，但其实只要我们走得比它慢，会看到它在浮动。城市的事物不断地转换，但大自然的变化更大，而且城市的变化是重复的。

你去图书馆看书，经常以画画的方式做笔记，而不是影印或用相机把内容拍下来，为什么会选择这样的方式？

一开始会在图书馆画笔记是因为彩色影印太贵，所以决定自己画下来，而画的过程亦能令你看得更深入一些。有很多细节的地方，单靠眼望或许未能感受到作品的用笔、线条之类，所以现在都会逼自己画。对于记录事物而言，相片感觉太快，留下的印象很浅，画的时候会发现更多之前不察觉的地方。

其实以画画方式做笔记并没有特别原因，我当自己是一个收藏风景的人，不过我不是依赖摄影，而是透过画画将主观的选择或想法记录下来，随便拾起一些东西便画。这些想法未必能从画作中看出来，因为绘画始终会将景物简化，增加表现效果。可是，或许怎也会在作品中流露出来吧，可能是手法上的东西，例如画一朵云时用怎样的笔法，也表现了画者的选择和想法。

除了风景，你的笔记亦有不同的事物，什么事物能吸引你去画呢？

很多人以为我是写生为主，只画风景，但其实我是什么都画的。像这本随身携带的行事录，一边记事，一边画画，上次去看黄子华的舞台剧，很喜欢舞台的场景布置，但现场不准用电话，于是我便把它画下来。有时也很想记下坐车停下的那一道风景，但停留时间太短，所以每次坐同一辆车时，去到相同的位置，便拿出同一幅画继续画，每次一分钟，大概要画5、6次去完成。

4年前我在兆基创意书院教美术时，有一次跟一位中文老师监考，他带了一本书来看，而我则无聊地找东西画，最后因为画他的书而令他没法阅读。跟他说起这件事，他也差点忘记了。

在香港跟在外国写生有何不同？

在外国，画家自驾游，找到一个适合的地方便能下车画，但香港路窄，必须攀山涉水，起初带着大画箱，很费力，于是便要从限制中找新方法去解决问题。既然传统工具无法应付香港的山路，我便开始设计划箱，像以前《倩女幽魂》宁采臣的装备。

去过英国、法国、荷兰等地方之后渐渐发现，当地是否有风景画家，很取决于当地的风景。香港不会有外国那样的景色，或如我们所想像的风景。去过外国写生数次，对着景物时往往会有一种陌生的感觉。最多会觉得外观吸引，但真正回想，可能因为自己生活在香港，在作品表现上还是会想记下香港的风景。

写实以外，你的风景画亦加入不少想像成分，为何会有这个构思？

像古代中国文人的想法，现在会想透过画风景画去游山玩水，经过多次写生之后，自己心里储了不同的风景，便可以随时随地游山玩水。我多数会由一条路开始想像周边的景物，没有前设地画。我其中一类作品的做法是先画一格，慢慢建构下去，最后将每幅画拼合成一大幅画，但每张同时又都是独立的景色。

我的画作里很少会有人，即使有，也多是虚构的。因为我很好奇城市人走入大自然这个主题，同时我亦意识到自己也是一个城市人，只是大自然的一个过客，留下很轻微的痕迹。所以我曾经有一个展覧叫做《过客》，包括天空中的鸟，我都觉得是过客。

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