JW Anderson的欲望相簿 将80年代美少年穿上身
英伦时装金童J.W. Anderson的摄影口味一向良好，例如他在Loewe第一季广告出其不意地翻用Steven Meisel于1997年为意大利版Vogue 拍的一辑沙滩少年相就十分到位，纯朴的青春影像，加上经M/M Paris重新设计的品牌字体，将西班牙老牌的霉味统统去掉。去年夏天，J.W. Anderson在他的网上书店售出一批英国摄影师Ian David Baker的原版相片，最近更推出一个印有这批相片的男装别注系列，将其喜爱的homoerotic（有同性恋色彩的）影像直接带到时装设计上。
一看Baker那些美少年的黑白裸体照，很自然会想起Hedi Slimane的摄影日志，虽然大家都聚焦青春男性胴体，呈现方法都接近，但由于时代不同，效果都有点分别。在homoerotism的大伞之下，可以是吉士云逊（Gus Van Sant）诗意浓厚的银幕凝视（cinematic gaze），可以是杨凡那淫风阵阵的唯美主义，也可以是Tom of Finland漫画式重口味……
Anderson说，他首次看到Baker作品，是很久之前刊登在伦敦一本男同志杂志Mister 的pin-up（裸露人物照），Baker专栏名叫Cruising Camera ，四处游荡的镜头专门拍摄不介意宽衣解带的素人美少年。Anderson觉得Baker照片呈现了不一样的1980年代英伦社会和文化，尤其彼时同志文化还属于半地下，未如今天般开放，人们能轻易拥抱甚至自豪，格外难得。
Anderson将Baker最“安全”的照片（英伦城市和海岸景色、保龄球场男孩及码头旁的老妇等）放到基本服饰上，T-shirt、连帽卫衣、颈巾，有点Raf Simons的街头味道，看似非常稳赚。Anderson亲自编选那本Baker摄影集才见真章，相簿的“床照”除蕴藏了Anderson心底的欲望暗流外，直接捕捉1980年代同志游行的珍贵时刻也甚有政治意味 ── 除了反击保守传媒对同志的妖魔化，也对今时今日被过度商业化和收编的嘉年华式游行表达不满。虽然，好事之徒大可批判设计师只不过在消费同志次文化，但Anderson相信时装和影像始终是最有力刺激人们情感的媒介，而Baker的作品确有呼唤未觉醒灵魂的力量。