荷里活电影中“古埃及”与现实有何差距？
今年4月初时，埃及政府将22具皇家木乃伊从已展览数十年的埃及博物馆（Egyptian Museum），搬至开罗南区、于2017开馆的埃及国家文明博物馆（National Musem of Egyptian Civilisation），并通过互联网直播，让世界各地的民众得以目睹这场在开罗举行的盛大活动。除了仿古埃及场景的大游行外，还邀请歌者以古埃及语吟唱《伊西丝女神赞颂诗》。埃及政府对于古埃及语的推动还不仅于此，日前埃及教育部宣有，2022年起将把古埃及象形文字（Egyptian hieroglyphs）加进官方课程中，通过象形文字的学习，来提高学生对于古埃及历史的认识。
埃及政府推出这样的政策，或许与想主导古埃及文化形像有关，毕竟大众对于古埃及文明的印象，多来自荷里活，但这种印象，是经过西方人二手加工而成，带有欧美的审美与偏见。可从多部荷里活拍摄古埃及背景的电影，就能窥看出一二。
欧美如何主导古埃及文化话语权
古埃及语在现代的复兴，有赖学者们的研究，自19世纪由商博良（Jean-François Champollion，1790－1832）、托马斯．杨（Thomas Young，1773－1829）等欧洲学者破译古埃及文字，并进一步以此建构出“埃及学”（Egyptology，研究古埃及的日常生活、语言、历史、宗教艺术等）后，尽管今日的埃及政府有旅游及文物部（Ministry of Tourism and Antiquities），也培养出不少考古学者，但由于19世纪以来有无数的欧美考古研究学者投入研究，因此大多数时候还是更倾向欧美学者的说法。
除了考古研究外，大众更多的时候是通过影视来创建起对于古埃及的第一印象。说到古埃及，除了金字塔、人面狮身像外，不少民众还会想到金光灿灿的黄金面具。的确，少年法老图坦卡蒙（Tutankhamun，公元前1341－前13223年）的陪葬品相当金碧辉煌，但这也让荷里活拍摄古埃及背景的电影时，总是将剧中服装也设计得同样金光灿烂。
荷里活电影里的古埃及
无论是知名已故女星伊莉萨白泰勒（Elizabeth Rosemond Taylor，1932－2011），还是1934年由克劳黛考尔白（Claudette Colbert，1903－1996）主演的《埃及妖后》（Cleopatra）版本，片中的克利奥帕特拉七世（Cleopatra VII Philopator，约公元前70－前30年）的服装造型，都十分夸张，由於戏服还加入不少当时流行的服装设计元素，因此与出土文物、壁画上的古埃及人穿着完全不一样。像是加入大量的闪光布料、项圈、夸张的眼影、鱼尾裙、暴露的穿着风格，另外伊莉萨白泰勒版的《埃及妖后》，还获得奥斯卡“最佳服装设计奖彩色类”，从此荷里活只要拍摄古埃及题材的电影，其服装设计都绕不开这样的风格。
无论是汤告鲁斯（Tom Cruise）主演的新版《盗墓迷城》（The Mummy 2017）、还是《埃及神战》（Gods of Egypt）等，都能看到演员们身穿各式璀璨夺目的“类古埃及风格”的戏服。
历史上的古埃及人服装打扮
尽管欧洲也有拍摄一些相当考据的电影，依照壁画、文物，让戏服如实呈现古埃及人的穿着风格，像是1995年由意大利制作的《娜芙蒂蒂－太阳的女儿》（Nefertiti, figlia del sole）、2003年英国拍摄的《古代埃及人》（Ancient Egyptians），剧中出现的服化道全是根据考古出土文制作而成，无论是扮演平民，还是法老的演员，都身着和壁画相似的白色布料。
学者研究，由于埃及气候炎热潮湿，使古埃及人偏爱轻便透气的布料，即亚麻布。古埃及人会把亚麻切片浸泡，梳理，然后再将其拍打成丝线状的纤维，在放上织布机纺丝。另外，历史上的古埃及妇女穿着，与现今荷里活塑造出的暴露的“类古埃及风格”完全不同。
妇女通常穿着长至脚踝的白色连衣裙，且不同时期的妇女衣裙长短也有所差异，像是中王国时期（Middle Kingdom of Egypt，公元前2055－前1650）以前，埃及妇女的穿着以露出胸部为美，不过之后多在连衣裙上加宽吊带，裸露胸部的情况就非常少见了。
新王国时期（New Kingdom of Egypt，公元前1550－前1069），服饰出现了变化，以19王朝（公元前1293－前1185年）时的壁画为例，可以发现这时的人们穿着的布料薄到近乎透明，而且无论是上半身搭着的蝙蝠形披肩，还是裙子，都打上了折子。不过考古学者至今仍无法知道，古埃及人究竟是何时获得、如何获得，或是受到什么事物的启发才会在衣服上制造折痕。
尽管今日的埃及政府内部还有许多尚待解决的问题，但让年轻人通过学校教育，来学习象形文字，或许可以视作埃及想拿回古埃及文化话语权的一个尝试，借由埃及学生学习以及认识自己的历史文化，来扭转近几十年来由欧美影视所塑造出来的形象。