【星战8．影评】敢冒险得罪星战影迷 让老一辈角色尽数退场
早在《星球大战：最后绝地武士》（Star Wars: The Last Jedi）之前，迪士尼已宣布赋权莱恩尊逊（Rian Johnson）创作全新星战三部曲。这新三部曲将讲述新角色的故事，不再延续天行者家族的恩恩怨怨，莱恩尊逊自言尚未有详细大纲，却依然得到迪士尼青睐，观众自是奇怪——他虽然拍过几部如《追凶》（Brick，2005）、《时凶猎杀》（Looper，2012）等颇有口碑的中、低成本创作，但到底能否驾驭亿万成本、格局宏大的叙事，毕竟大有疑问。迪士尼何以对他这么有信心呢？
《最后绝地武士》上映后，评价更是两极。票房上，数字屡破新高，尽揽新旧观众钞票，不少电影网站的观众评分也高企，莱恩尊逊这次显然成功了，可是在星战迷圈子里，骂声却是不绝，即使不是星战迷的，在各电影网站留言板也是连串炮轰，较严肃的评论也认为影片漏洞处处，部分转折更是儿戏得啖笑。评分高、观感劣，这样的分歧情况不算新鲜，但肯定是近年最强烈的一次。
对星战迷来说，《最后绝地武士》是不合格的。《星球大战》（Star Wars，1977）本来就是奇迹。创作时不被看好，到后来平地一声雷，观众随天行者走进浩瀚天际，叹美原力大能，对抗邪恶军团，荷里活的大片格局从此不一样。当年的观众第一次看见光剑辉耀的兴奋，第一次听到“No, I am your father”时的震撼，是我们难以重现、感受的，他们与天行者一同成长，走出崇尚机械的环境，悟到内在的力量，其后拜师学艺、亲父恩仇，都是刻骨铭心的体验。至于《星球大战》化用黑泽明电影、西部片类型与飞侠哥顿的人物和情节、其对东方主义的吸收与对纳粹主义的批评、揉合希腊神话与佛洛伊德心理学的思想、对应后太空竞赛时代的社会氛围等等，其实都是事后解读、增添趣味的后话了。
到了十多年前的前传三部曲，故事当然不算出色，但毕竟写出了最具魅力的黑武士入魔的经过，世界观也有补充、发展，而且又由原创者佐治卢卡斯亲自掌舵，星战迷再是不满，也是能够接受的。后传三部曲新角色出场，旧人落幕，影迷难免失落，若新人写得不好，就更惹人失望了。偏生上集已是开坏了头，新主人翁Rey尚算神秘、吸引、有活力，女性主角也是新气象，写得不坏，但作为反派的Kylo Ren，他是黑武士外孙，欲承继外祖父的力量和意志，观众自是期望甚大，结果却是个心灵脆弱、优柔寡断的“中二病”，外表又缺乏威严、枭气，纵使亚当崔佛（Adam Driver）演技甚佳，仍然不获认同。
开局不佳，许多缺点今集就更遭到星战迷放大检视、详细批评了。网上许多文章，如Forbes的〈Why Do So Many Star Wars Fans Hate The Last Jedi?〉、Vox的〈Star Wars: The Last Jedi: the backlash explained〉，题目相近，已从人物性格、剧情发展和影迷心态作出了分析。综合而言，《最后绝地武士》的问题如下︰
【编按：以下内容或含剧透，逃生门在此。】
一、人物性格反复无常，描写也浅薄得很，如新出场的解锁师（DJ），他毫无预兆地出场，从冒险救人到转軚谋人，不过是短短几场戏的事，来匆匆去匆匆，身份、动机、去向完全不明。说主角，Rey与Kylo本来是最重要的一对，今集突然加插了Finn与Rose的一大段，上集甚具人气的帅气机师 Poe却没有大加出场机会，令人可惜。新加入的Rose是东方女性，写得比Finn更有情有义有坚持，很贴合近年影坛创作人物的方向，而且演得也讨好，然而终究是削弱了本来三个最重要的主角的戏份。至于“中二病”Kylo Ren，今集就更加狂妄而又更加脆弱，敢忤逆强势上司，却“依恋”女主角，未能独立，后来成为银河最位高权重者，又对昔日师父恐惧至深，歇斯底里，全无霸气，离黑武士风范更远了。
二、剧情发展无一合符影迷预料。上集出场的黑暗帝国统帅是谁？出身如何、成魔之路如何？Rey的父母又是谁人？这些大谜团竟然没有交代，交代了也不见关键。Rey的成长本应是今集主旨，但原来她的进步全靠主角威能，简单锻炼几日，就觉醒出不逊历代高手的原力，不见刻苦，写她内心戏的篇幅不是没有，却也被Finn与Rose到宇宙赌场嬉闹的一段挤压了时间。万众期待的上代天行者回归系列，本来以为即使不以英雄姿态现身杀敌，也该是启发原力、开导思想的良师，岂料大半集都自我放逐，内心纠结的状态比当年得悉亲父乃敌人的痛苦更严重，没有一代宗师的王者气派；其他传说级、前辈级角色，不是大半时间受伤退场（General Leia Organa）、就是忠奸贤愚不到最后也难辨（Vice Admiral Amilyn Holdo）、甚至现身不久即牺牲（Admiral Gial Ackbar），一点也不照顾星战迷感情。
三、若说旧人退场，新人上台，交替并非坏事，星战迷未必个个都是守旧的。可是这影片设定上却也不见得“新”，反而一味怀旧、循旧，不一定能讨好星战迷，前传三部曲的尤达大师已以全CG绘制，今集却以原作的模型布偶形象现身，“致敬”处令人抓不著头脑。又如一开场反抗军以投掷弹自杀式轰炸敌舰，科技竟比原三部曲的“星空战”更加落后，结尾由死星激光炮换成地面大笨炮，更将原版常被吐糟、讥笑的事物显得更加荒谬。更使人纳闷的，是大魔王突然被弑，天行者又“被”圆寂，削弱了正邪不两立的主题（下集众武士、义人合力大战大魔王的想像也破灭了），星际大战、银河命运变成了几个迷惘少年人寻找自我的舞台，未免太够大气。何况，影片最后暗示绝地武士后有继者，但多少有点原力大平卖之嫌，无名扫地少年不知有何来头，若是想发展“人皆可以为Jedi”的主题，鼓励的是如你我般的平民勇于抗拒强权，却隐隐然有挑战星战设定的意味（前传三部曲写出原力与自天地创生已在生物体内的神秘细胞有关），令影迷讶异。
这样看，似乎说得《最后绝地武士》一无是处。可是这部戏在普罗观众的高评分肯定不是灌水、做票的结果，若说观众品味不佳，又未免过度贬低他们的赏识。因此，谈谈Why Do So Many People Praise The Last Jedi?，也是必要的。
我想喜欢《最后绝地武士》的，过半都是新世代的观众和影迷吧。以笔者自己为例，第一次看星球大战，是中学时看前传三部曲，原版三部曲的辉煌，其实是先在电影史、流行文化中感受到的，虽然心向往之，却没有昔日与角色一起成长的观众的激情。我是到看《星球大战︰原力觉醒》（Star Wars: The Force Awakens，2015）的时候才一口气认真看原著三部曲的，虽然过瘾，却不特别拜服。第一集《星球大战》（即第四部）推出时，故事里的世界观其实尚未完整，是后来才慢慢建立成型的，剧情推进很急，铺叙不足不似史诗（比较像短篇太空冒险记，未有如今的宏大），那时候几位男女主角也甚清涩，星味、演技不特别出色。因此对像我这一类影迷而言，《星球大战》无疑是经典（canon），却谈不上是杰作（masterpiece），其魅力是吸引的，但令人著迷的是原力、光剑、星空大战、正邪决斗等元素，喜欢整个世界观，却未必对任何一个角色有无可替代的感情。
既无执著于人物原型、剧情发展的期待，《最后绝地武士》的缺点固然仍是碍眼，却也不会完全盖过了其可观之处；批评过后，依然会对其影像念念不忘。
是的，莱恩尊逊拍出来的星战世界是八集（加上上年的真人版外传）以来影像最丰富、最有气派的。原著三部曲的三位导演，第一集的佐治卢卡斯不以场面调度见长，《星球大战之武士复仇》（Return of the Jedi，1983）的李察马昆（Richard Marquand）更只算是熟手技工，只有《星球大战之帝国反击战》（The Empire Strikes Back，1980）的艾云基舒拿（Irvin Kershner）是一流导演（这也是历来评价最高的一集），功力扎实，画面几何感丰富，但基本美术设计沿用的是第一集的格局。上集《原力觉醒》的导演J. J. Abrams曾被誉为新史提芬史匹堡，如今早已露底，他的动作场面流畅刺激，特别是拍战机穿插飞舞，如同他拍的两集新版《太空奇遇记》（Star Trek），但也是仅此而已，娱乐性丰富、讲故事稳阵，但可细味的空间不多，他还敢说《原力觉醒》的影像乃学步电影诗人泰伦斯马力，就广为影迷耻笑，笔者曾撰文〈May the odds be ever in your favor；May the Force be with you——《星球大战：原力觉醒》（Star Wars: The Force Awakens）〉分析，比较黑泽明、艾云基舒拿、艾云基舒拿、J. J. Abrams的调度，本文就不赘言了。
到了莱恩尊逊之手，想不到他可做到幽默与宏大并存，而且不是因为剧情（如上所述，许多情节根本是得啖笑），而是凭借电影技巧，那就挺新鲜了。先说幽默，《最后绝地武士》的可爱处，不仅在于重用布偶版尤达大师，不仅在于新登场的类企鹅生物（自前传受影迷大骂的Jar Jar Binks后，星战每推出虚拟新人物都很小心，上集新出的BB-8圆滚滚很可爱，今集这些企鹅其实也与BB-8同一色系，同样不懂说话，只是卖萌，虽欠新意，观众却易受落），更不仅在于那些自以为好笑的对白，而是其叙事、剪辑方式。开场不久，Finn念兹在兹伊人何处，一问Where Is Rey?，镜头即转去女方处，不久有角色问到Finn在何方，故事又即跳到Finn身上，这样密集交替的叙事手法，本身并不特别，但这样明快的节奏，如此自我标示的转场，本身已是一种喜感，卡通化而少见于其他电影。当然，说到Rey与Kylo心灵感应的隔空对话，如那场Kylo赤裸上身引得Rey尴尬娇嗔的一幕，到底是无聊当有趣，还是卖鲜肉吸睛，笔者并无感觉，但相信也成功引起了话题，观众印象深刻。至少，前传、正传皆没有这样的段落吧。
真正出色的是宏大的场面。开首一场太空会战，战术、科技如上所述是很“落后”的，但莱恩尊逊懂得以低飞、临仰的角度突显大小战舰悬殊的对比，从一开始就定下了强弱追逐的格局。转到去Rey与天行者一方，莱恩尊逊充分利用实景在爱尔兰的海岛地貌，拍出了孤绝的气氛，到后来在地洞遇黑镜照出内心欲念和恐惧的一场，多重镜像的设计，在影史上其实不算罕见，于星战史上却是难得的灰暗、深沉（前传三部曲号称发掘黑武士内心，也少用灰暗色调）。Kylo叛变一场，大魔王（Supreme Leader Snoke）处空荡而偌大的红背景黑地台，舞台感极强，星战号称是space opera，却直到这一场才最贴合此形容——前八集有史诗格局的太空故事、有一听难忘的主题音乐，但论 theatrical setting，却以这布景最有味道。至于全红盔甲的西斯武士设计，在动画漫画、电子游戏自是常见，但黑泽明的《乱》（Ran，1985）也许是更顺理成章的灵感来源。笔者偶然发现，大魔王身上的金袍、这红背景黑地台，其实颇似铃木清顺《梦二》（Yumeji，1991）中原田芳雄的服饰与居室。铃木清顺作品极富舞台感的设计也是闻名影坛的了。
更不用说最后天行者现身雪地的大战。稍前的旧式战机大战地面大笨炮（以珍贵的旧／传统价值对抗冰冷的新／进步规范也是星战一贯的主题吧），虽然可笑，但那白雪红盐的美术设计毕竟令人眼前一亮。天行者单人匹马对抗眼前如山压的机械，夕阳在即，这画面的孤绝悲壮之感，冠于任何星战影集，也比近年的超级英雄片犀利多了——超人战死也好，Ancient One涅槃也好，全都没有这样的神话感觉。单此一幕，足以挽救全套影片各方面的不济了。是的，我们知道饰演天行者的马克汉米尔（Mark Hamill）其实不太满意为他安排这样的结局，但那双星太阳夕照下圆寂消失的场面（还有中段火烧绝地图腾树一幕），却成功将之升华神化，前八集各绝地武士或壮烈牺牲或化为英灵重现，皆没有这般stand alone的豪情。前传三部曲黑武士入魔前与师父在熔岩洞中对决，色调同样以“火红”为主，但出来的效果可差得远了。若非他是黑武士，有谁会记得那一场戏呢？
因此，回应开段的问题，迪士尼对莱恩尊逊这么有信心，除了他懂得迎合新一代观众的心态，敢冒险得罪一众星战影迷，让老一辈角色尽数退场，完成新旧交替（笔者不完全认同这做法，但商业上这手暂时是成功了），也很明显信赖他晓得怎样营造气氛，既然在故事上和人物上难突破前人，不如专注经营画面、扩大史诗——当超级英雄多如满天星，特技科幻密似肥皂剧的年代，《星球大战》如今最大的遗产，其实是那无限大的叙事舞台；世界观大于人物，是星战系列的优势。当Marvel越来越倾向轻松爽快的路线，DC要拍英雄神话仍未熟练，星战的庞大史诗格局，仍是两家公司拍不出来的。以戏论戏，《最后绝地武士》当然还不算一流，却丝毫不逊于今年各大超级英雄电影，要骂，值得骂的更多。我们绝对应该对莱恩尊逊要求更高，就看他能否善用新开局，改善本片各处弊病（其中一个办法，是将下一集设定于五至十年后，将角色改写得更成熟，同时也可让反抗军有时间积蓄力量，不然下一集又玩两三角色闯进敌阵深处，一下子大破敌军的把戏，就未免太令人失望了），挽救这经典系列，同时为自己的新新三部曲铺路吧。
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