【我是杀人犯．影评】入场前切忌看任何剧透和韩版原著

法律面前，人人平等，唔通人人都觉得平等？现实不是《壹号皇庭》，你对眼亦不是证据，面对不公平的情况，你会迁怒于法官、审讯程序，以至于社会的整个讨论，结果不似你预期的话，便是不公义。法律是权力游戏，还是正义判官？从《我是杀人犯》令人气馁的故事开始，观众将陷入一场“金腰带”谁属的争论战中。

改篇自 2014 韩国电影的《22年后の告白：我是杀人犯》，韩版比日版更暗黑和具话题性，最具冲击性的一定要讲“韩版藤原龙也”朴施厚因电影走向事业顶峰，及后因涉及性侵案而跌至谷底，最终却因司法制度而脱罪的传奇故事，和电影中杀人犯的遭遇如出一辙。

藤原龙也背景干净得多，但从《大逃杀》开始走到《死亡笔记》，善于演斯文败类角色的他也为杀人犯曾根崎雅人带来一种令人不寒而栗的气息。对手伊藤英明也不是省油的灯，《恶之教典》中阴沉恐怖的男教师形象也得以传承至这电影中，值得预告一点，他这次会为观众带来一定的惊喜。

电影讲述 22 年前日本发生惊动全国而无法破案的连续杀人案，若干年后追诉期限已过，警方仍找不到凶手之余亦再无权起诉他。此时曾根崎雅人（藤原龙也 饰）突然现身，表明凶手身份之余更出书详谈杀人细节，昔日错过追捕机会的刑警 （伊藤英明 饰）势要进行报复。

日本电影界近来兴起“结局意想不到”的浪潮，如《双生灵》和《爱的成人式》便是打正此旗号吸引观众入场。《我是杀人犯》结局果真是令人意想不到，高潮迭起的剧情推进把观众带入凶案的迷思中，入场前切忌看任何剧透和韩版原著。

电影最具争议的不是凶手有罪与否，而是当中的媒体和网络力量。日版与韩版相隔 3 年，区区几年间网络环境已产生惊天变化，网络判官随处可见，未审先判最常发生的地方不是法庭，而是 Facebook，媒体往往跟车太贴，变相成为网络判官的陪审员，香港小店“卖狗肉”惨案便是一个绝佳例子。“我是杀人犯”的论述，最应该争议的不是当事人是杀人犯与否，而是他凭什么说“我是”？

“金腰带”应否因社会意向而交予他人，电影没有定案，但无可厚非的是，今天的社会里制裁权力已不局限于司法制度一方。

潮流兴网络推崇，曾根崎雅人自称杀人犯，反而大受少女欢迎，自传大卖，他更大搞向家属谢罪等公关活动，如同在死者家属面前把死者杀多一遍，媒体为收视，放弃道德底线争相采访，社会气氛近乎扭曲。现实中美国的 Jeremy Meeks 也是从罪犯遥身一变成为超模，如此行径是改过自新的例子，还是传媒和网络炒作下的产物？观众愈看愈像死者家属，恨不得一刀捅死凶手，那边厢法治精神作怪，叫你刀下留人，情与义之间的左右传球，对观众来讲是一场矛盾对决。

或许是韩版改篇的关系，从中你不难发现韩国电影的气息，令人联想起《亲切的金子》，也叫人回味《无声呐喊》的悲剧。韩国电影向来精于歇斯底里地控诉人性的丑恶，相比于面面俱圆的日本人，日版电影明显“就住就住”，变态杀人犯不够变态，复仇家属仇恨不足，电影难以逃过大团圆结局的命运，一切尽见日本人自身的强烈抑压，若然换作《告白》导演中岛哲也接手，相信其冲击性可与韩版匹敌。

看毕电影，相信观众最接受不了的，不是杀人犯，而是发胀得无可挽救的藤原龙也。

（文章纯属作者意见，不代表香港01立场。）