专访编舞家黎海宁｜得奖《女书》香港重演 舞蹈书写女性独有情感
【舞蹈/女书】湖南省江永县有一种名为“女书”的文字，流传逾400年，只有女性才能读懂。香港殿堂级编舞家黎海宁将这种女性私密语言入舞，编成《女书》，成为其“女性三部曲”压卷之作。作品结合舞蹈、音乐和投映，曾两度获得香港舞蹈年奖，趁作品本月重演，我们特别请来编舞家为大家解画经典作背后编舞理念。
Q：当初为什么会想到以女书切入作为编舞主题呢？
黎海宁：最初是看到一些有关“女书”的资料，这是一种由女性创造、只传给女生的文字，一代代由妈妈传给女儿。我觉得这种文字很特别，于是萌生了编舞想法。后来我看了很多资料，发现原来江永县女性在很多场合都会用“女书”互相沟通，譬如一个女生出嫁以后，若是想和闺蜜继续互相联络，就会用上“女书”，是女性一种独特沟通方式。
我想用这个主题排一支舞，但不想把编排限制在传统舞蹈中，慢慢我想到——其实“女书”也可以代表“女性的书写”，于是最后成品一开始是从传统舞蹈出发，逐渐靠往现代舞蹈。
这个作品关乎女性处境，是表达女性的一种心态、一种挣扎。
Q：表演中引入西西短篇作品〈解体〉以及黄碧云《沉默‧暗哑‧微小》中〈微小姿势〉等文字，为什么会选取这几个文段？这些文字在作品中如何和舞蹈连系起来呢？
黎海宁：西西和黄碧云都是我很喜欢的作家，作品里除了会有舞蹈动作，我也把一些我看过印象深刻的文字放进表演中，投影到舞台上增强舞段感觉，有一定点题作用。
我从不同作品中摘取了黄碧云的文字，有一些和作品非常契合，譬如是会写到“不断旋转”或者“跌落地”，她的文字写得特别有气氛，我觉得很适合编舞部分段落。至于西西《解体》是讲一位朋友去世以后，她想像其灵魂离开躯体，不断地上升，经过水道、山谷。作品文字很优美，非常令人感动，所以我选了一段作为作品收尾。在女书传统中，人们写完女书会把文字烧掉，最后一段编舞便融入烧纸元素，我觉得很配合文字所形容情境。
Q：作品不同舞段以“我”、“她/他”等常见代名词来命名，可以聊聊背后理念吗？
黎海宁：编舞时我尝试用不同人视角来审视每一段舞，“我”是从舞者自身出发，“我们”是讲自身在内一个群体，会有一种亲密感。在“她”舞段，我尝试用比较客观的目光来完成叙事；而男性看女性又有另一种看法，所以我用了“他”来命名，是一种他者的目光。有一段是“她/他”，实际上是一段双人舞。
Q：作品以女性情感作为主题，为什么会想在编舞中加入男性视角？
我认为女性之所以会发明这些文字，很可能是因为在传统上可能受到男性控制、压迫，无法自由表达自己想法。男性的存在对于叙事来说很重要，正是由于社会由男性主导，才会出现“女书”文字。放到现代，很多女性依然生活在男性审视下，很多人的思考方式依然是——怎样才可以取悦男性呢？这个编舞便是探讨女性如何能够从男性主导框架中解放出来，找到自己、找到自由。
作品首演是在2007年，但这个题材至今依然受到很多人关心。这次作品在不同舞团演出，不同舞者有不同背景和气质，能来舞蹈带来一种新鲜感，我觉得是很值得重新演绎的作品。
【表演详情】
名称：女书
日期：2023年12月15至16日晚上7时45分｜2023年12月16至17日下午3时
地点：西九文化区自由空间大盒