给世界最后的音乐——《怪物》里坂本龙一与坂元裕二的相遇｜林纶诗
《怪物》由坂本龙一配乐，坂元裕二编剧，是枝裕和导演。这个作品满满是前二人的气息，是枝裕和的部份反而最少惊喜，都是他处理小孩、画面和剪接一如以往的高超。不过也相信因为是枝裕和，坂元才写出这样的剧本吧。
文：林纶诗｜原题：给世界最后的音乐 – 电影《怪物》里坂本与坂元的相遇
坂本龙一曾说，不喜欢“生理上感觉舒服的旋律”，因为“美丽的或丑陋的声音组合…都是那个时代或那个场域的文化所规定的。”他就是一个介意被时代框死的人，他不相信美丽和丑陋是绝对的。
重提这一句，是因为这样的概念套进坂元的剧本，无疑合适不过。作为坂元迷，他的故事有两个特征，与坂本的音乐概念很相似。一是他拒绝非黑即白的世界观，二是他希望为任何坚强生活的人打气，无论是受过难的，还是处于社会边缘的。
相信导演是枝裕和也是看到二人的相同，而找坂本做音乐。坂元是次故事充满日本式典型：过虑的单亲妈妈、校园的不安与欺凌、末日预告后的重生。但有趣是他以典型人物作开场，却以不刻板的发展作结束---大人不是绝对的丑恶，孩子也不是必定的纯真。(这亦与是枝裕和本身的风格不一样。) 一堆典型描述，让我们以为又是那些大人对不起孩子的故事，但真相出来之后，发现大人也是情有可原，甚至连误会的主角 (妈妈和老师)，也各有自己的原因。这种主题和坂本龙一没有二元对立的音乐品味不谋而合。
是枝曾说是在电影取景地的小镇湖边，觉得配上坂本的音乐很适合，于是邀请坂本创作音乐。因为他病重，故只能作了两首新曲，其他以旧曲代替，风格多是温柔的钢琴。他在《skmt：坂本龙一是谁》一书中曾说，他听音乐会只截取“某段声响”的喜欢之处，加以重复。他的音乐是以“好的声响”作单位。他交给《怪物》的音乐，尤其像这种慢慢重复向前的风格。
《怪物》有很重的坂元气息，主角瑛太（亦是坂元爱将）出演过其编剧的《尽管如此，也要活下去》，当中由童年及一个湖境开始。我不由得想起是枝裕和说坂本龙一的感觉就是与湖相配。因为《怪物》是坂本龙一的遗作，听他在电影中的音乐时会额外珍惜。他看过《怪物》之后，曾说因为“孩子们最真实的心情将会是救赎”，才能坚持带病为电影奋力创作，“但这 (救赎) 没有正确答案”。总觉得给了电影契合且独有的能量。
尽管如此，也要弹下去。相信坂本龙一也会为这样的《怪物》而骄傲。坂元的写法或许会令人觉得最终误会、盲点、歧视都是解决不了。但他大概要写的就是这个片刻发生的事，而无论如何，大家都要继续活下去，那管大雨过后，是投胎重生，还是咬紧牙关再挨。
（专栏“歌曲心头好”隔周刊出，图片及标题为编辑所拟。本文不代表艺文格物立场）
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作者简介｜林纶诗，80后中大人，钟爱香港流行文化。写过乐评、做过评审，最喜欢合唱歌。