【专访】彭浩翔的香港风格：最抗拒那些“只为香港人而拍”的电影

我看彭浩翔的第一出电影是《出埃及记》，那时觉得这个人cult到爆。看罢《志明与春娇》，又觉得他阔到爆，心里纳闷为什么一个人脑海可以阔如斯？《志》成名后忽然拍一出血腥的《维多利亚一号》，又忽尔来个《低俗喜剧》，忽然又一出短片《指甲刀人魔》。他任想像驰骋于电影间，却不是拒人于千里的任意地妄为。

摄影：黄宝莹

我认为“香港风格”并不局限于只让香港人看，我最抗拒那些“只为香港人而拍”的电影，我认为这样会很对不起所有香港观众，会令大家目光短浅，无法与人交流。

记：记者彭：彭浩翔

记：你在早前的一个访问中说过，当一个人的创作很天马行空时，除了代表他很有想像力，他更有可能是一个懒惰的人。你如何理解这句说话？你有极力避免自己“懒惰”吗？

彭：这是陈庆嘉曾经对我说过的话。那是很久以前他作为我的上司时忽然对我说的。当时我写很多短篇小说，完全不习惯做资料搜集，不断抛很多天马行空的古怪想法出来，没有结构。他向我提出这意见后，我就想证明给人看，我既可以天马行空，又可以控制结构。所以我很早已经研究如何写一个传统剧本的三幕剧，同时又令到那三幕剧变得不一样。

即使我写的剧本结构比较倾向一种传统风格，却不表示它一定很沉闷或重复。传统结构也可以用不一样的方法演绎，你可以有天马行空的题目，同时具备很扎实的感情于其中。我很信任这东西（剧本结构）。很多人说我很天马行空，但自问，相比起很多华语片，我觉得我已经很不够（天马行空），有些华语片根本完全没有主题、结构都可以拍成一出戏，对我来说那“cult到爆”，我始终认为一个故事需要一个扎实的主题。

例子有如《买凶拍人》、《大丈夫》、《飞虎出征》。《飞虎出征》是说一班飞虎队去叫鸡的故事，好像很痴线，但其实它是个很扎实的成长与友情的故事。它牵涉家庭，他们做了很离谱的事，但却得到了很正面的结果。有位荷里活监制很喜欢，说这部戏其实很扎实，是传统荷里活片的做法，不过却放进了一个疯狂的故事中。

记：这也就是你“避免懒惰”的功夫？

彭：也可以这样说。我很庆幸小时候碰到这么好的创作人，给了我这么好的意见，所以我会花很长时间在一个project上，我可以拍得很快，但前期预备、筹备的功夫做得很足。

记：这会否也是打入内地市场时面对的困境和难度？

彭：关于内地市场愈来愈难做的问题，这不单指向内地电影，而是普遍华语片都是这样，尽量追求、堆砌场合，但其实不知道那些场面在推进什么（故事）。我们虽然有很多资源，但很多拍出来的华语片都没有灵魂。从前电影的故事线很清晰，我们看罢可以很清楚地忆述一整个故事，但现在我们都记不起自己看过什么。你不可以说这就是现代人说故事的风格，不是这样的。所有做得好的故事都应该要清楚表达到自己的主题及故事线，无论你有多少特技或明星。

记：这也正是我喜欢《志明与春娇》系列的原因，它看似日常，当中的细节既熟悉也为人所忽略，你仿佛把一些很“香港”的东西故意放大（例如第一集港人抽烟粗口横飞又刻薄，却不惹人生厌），这种观察有难度吗？

彭：对我来说不困难，只要有足够的时间就行。这不是说三两日或12个月的筹备就可以做到，那是一场很漫长的观察。例如这集其中一段，余春娇跟朋友说她下面的毛白了，她很害怕，说“以为是爽身粉拍极都拍唔甩”。那一段对话其实是25年前，我在湾仔一间coffee shop内听黄沾说的。当时我还是个小朋友，“掹衫尾”跟朋友与沾叔同坐。

有个伙记跟沾叔说：“你个样好后生吓㖞！啲头发仲系黑色！”

沾叔话：“X染㗎渣嘛，后咩生吖！X毛都白晒啦！有一日搽完爽身粉（彭：他很大声，整间coffee shop的人都望住佢），以为系爽身粉拍极都拍唔甩！”

那一刻我记住了那句说话，一直记了25年，今天再把它拿出来用。很多时你对生活的观察并不是三时五刻就可以用。以前我都会用簿记下来，现在选择不记，让时间流逝。如果那东西真的值得被记得，多久都会记得。

记：你认为自己过往最有“香港风格”的电影是哪一出？

彭：我真的觉得《志明与春娇》整个系列算是很有香港味道。它一开始就是由香港禁烟条例开始的故事，很本土。而我认为“香港风格”并不局限于只让香港人看，我最抗拒那些“只为香港人而拍”的电影，我认为这样会很对不起所有香港观众，会令大家目光短浅，无法与人交流。所以我写《志明与春娇》，在加入很多香港元素的同时，我亦很关心那些外地人、完全不会中文的人、要看英文字幕的人如何理解这部电影。早前在大会堂放映的时候，有一对西班牙夫妇说他们只不过来香港旅行，以前从来没有看过港产片，于是“贪得意”买飞入来看，但他说完全没有东西看不明白，作为一个西班牙人完全看得懂所有笑位，没有想过香港电影会这么好笑，他们的反应令我非常开心。后来职员跟我说这对夫妇之后马上买了第1、2集，说要回国再看，我觉得好开心。

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