香港艺术馆“至乐楼主人的鉴与藏”展　细说何耀光收藏心得与轶事

平常提及艺术收藏，一般都会聚焦作品含义或笔墨技法，背后的收藏家却似乎失去踪影。这次香港艺术馆特别举办“至乐楼主人的鉴与藏”展览，展出香港收藏家何耀光30套藏品，将书画背后的藏家带到幕前，借以讲述书画收藏理念和轶事，同时介绍一些鉴藏准则，让普罗大众进一步了解鉴赏与收藏之间的关系。

至乐楼收藏极具价值

在上世纪四、五十年代，大量书画从内地流入香港，许多外国收藏家、博物馆对这些书画收藏高度关注，为免书画飘零海外，一批香港收藏家决定尽力保存这些书画于国内，收藏家何耀光（1907 – 2006）便是其中之一，后来藏品数量渐增，便以“至乐楼”作为收藏斋号。至乐楼收藏极具价值，与虚白斋、北山堂收藏并列香港三大古书画收藏。

香港艺术馆曾在2010年与何氏家族合办展览，翌年更在纽约大都会艺术博物馆合办“十七世纪中国的艺术革命 —— 至乐楼藏明遗民书画选”展览。后来何氏家族在2018年以及2021年捐赠共365件至乐楼藏中国书画予香港艺术馆，为了永久展出这批珍藏，香港艺术馆于2019年翻新重开后，特别设立“至乐楼藏中国书画馆”。

香港艺术馆馆长（至乐楼）邓庆燊表示：“我们常说艺术收藏，但背后起关键作用的收藏家却好像失去踪影。若是没有收藏家的付出，这些藏品不会流传至今。”这次“至乐楼主人的鉴与藏”展览从藏家的角度出发，强调何耀光收藏过程中的个人理念，着墨在其鉴定心得以及收藏轶事，使收藏家的身份和角色更为突出。除了展示藏品，展览亦加入不同多媒体元素介绍基本鉴藏知识，希望让观众得以认识鉴定书画的入门技巧。

鉴赏要义有四个？

说起鉴藏，必须先晓得“鉴”才会知道怎么“藏”。这次展览为观众整理出四个鉴定法则，邓庆燊介绍：“一是留意时代特色、个人风格；二是细看款识及题跋，也就是书画之签名落款，背后题跋则能揭露当时藏家对于作品看法、或是告诉你他们在何处购入这幅作品；三是靠印章及著录，藏印是收藏家收藏过作品的印证，也告诉我们作品曾被谁收藏，而著录则是藏家相关记录，可以得知当时作品状态如何；最后是看材料及装潢形制。”

展览以明代画家吴彬《烟江叠嶂图》作为例子，用多媒体互动装置说明这四个鉴定法则。邓庆燊认为时代特色和画家风格对于初学者来说较难：“但后半部分有关款识、题跋、印章、著录都能按部就班学习，只需要用侦探头脑和艺术历史知识将它们重新整理。说难也不算很难，但你需要思维清晰，将解构出来的资料整合和比对，就能看到作品的流传经历，也可以重组其流传历史。”

何耀光眼光独到

至乐楼收藏能成为香港三大书画收藏之一，有赖何耀光先生眼光独到，邓庆燊表示有些藏品正是强调这一点。如《行楷书苏武慢词》写成时祝允明年仅31岁，许多人未必重视他早期比较质朴的作品，但何耀光认为其早期作品能与后期作品作出风格对比，从而看到艺术家的发展历程，故决定收藏这件作品。

而在丁云鹏《布袋罗汉》中，亦能看到何耀光的收藏心得。邓庆燊指出作品曾为广东收藏家吴荣光旧藏：“他在著录中漏写一个‘拜’字，与画中题识有所不同。当时不少人提出这幅书作未必为著录中所指那幅，但何耀光却力排众议，通过画作笔墨风格等各方面分析，考虑著录有漏抄之可能，依然决定购入此作。”

朱耷（1626 – 1705）
山水册
1697
水墨淡设色纸本十二开册（选展）
香港艺术馆至乐楼藏品

为了让珍贵书画保留在香港，何氏亦不惜重金购入作品。由于不少外国博物馆想在香港买入画作，自然也吸引一些经销商从中获利。美籍犹太裔古董商侯士泰（Walter Hochstadter）为当时活跃于香港的古董商之一，不时带书画卖给何耀光，朱耷的《山水册》便是其中一例。邓庆燊提到展览涵盖当时一封有关交易的信函：“侯士泰曾经给何耀光一个优惠条件——如果不合心意可以在一年内退货，之后他会原银奉还。原本价钱是一万二千港币，根据何氏后人讲法，在1961年这个价钱能够买一套豪宅，可想而知价钱之高。”

摹本原作“双胞”分不清？

收藏书画，收藏家难免在市场上遇到同一作品的不同版本。无论是为了向原作者致敬，或是纯粹学习绘画技巧，不少画家都会选择临摹书画。一些摹本与原作风格不同，但亦有复制得一模一样，于是有作品可能会出现“双胞”甚至是“多胞”的情况，从而令鉴别产生一定困难。

沈周（1427 – 1509）
保儒堂图
1491
水墨设色纸本手卷
32.4 x 107.5 厘米
香港艺术馆至乐楼藏品

在何耀光先生收藏中，有一幅沈周的《保儒堂图》，而恰巧一幅传为同一画家的同名摹本也被他收入。摹本的仿真度相当高，甚至算得上“照办煮碗”，两者实在难以分辨。展览将这对“双胞”并列展出对比，上方摆放原作，摹本则在下方，若仔细观察，便能会发现两者有着微妙的不同。

邓庆燊笑言，沈周《保儒堂图》设置在展览最后，并提供多媒体游戏让观众分辨两幅书作：“展览首尾呼应，前面先让你掌握一些法则，后面安排实战部分，看看观众是否能将之应用到书画中。”若根据先前提及四个法则拆解，便能看到两者在用笔、用墨方面的差距，亦能发现藏印细微的不同，同时摹本缺少现代藏印，甚至题跋抄错字，只要能跟随展览介绍之基本法则，观众看画时便不会“走漏眼”。若有兴趣，读者不妨亲身到访香港艺术馆至乐楼藏中国书画馆，亲自分辨其中差异。

展览现场其他展品：

【展览详情】
名称：至乐楼主人的鉴与藏
日期：即日至2023年3月29日
地点：至乐楼藏中国书画馆（香港艺术馆 4 楼）