美术馆《戴珍珠耳环的少女》画家珍藏　多年后终确认非维梅尔手笔

近日美国国家美术馆（National Gallery of Art）在新展览“维梅尔的秘密”举行前公布他们的最新发现。现存于美术馆的四幅荷兰画家——维梅尔（Johannes Vermeer）画作中，确认其中一幅《持长笛的女孩》并非由维梅尔本人所画，而可能是他的学生或亲近他的人模仿他的风格所画的作品。一直以来关于这位著名荷兰艺术家的资料都非常少，现时被确认为维梅尔手笔的画作也是寥寥可数，反而模仿他画风的赝品则比比皆是。这次发现让我们对这位像谜一样的荷兰画家有更多的了解，也对日后辨认他画作的真伪有更大的帮助。

维梅尔（Johannes Vermeer）被称为17世纪荷兰黄金时代最杰出的画家之一， 与另一名同期的伟大画家林布兰齐名。维梅尔的作品中，以《戴珍珠耳环的少女》最广为熟知，其知名程度甚至被比喻为荷兰版的《蒙娜丽莎》。维梅尔作画的时期并不长，产量更是少之又少，年仅43岁的他只留下大概37幅作品流传至今，当中更有2至3幅作品目前都尚未能完全确认是否真的出自维梅尔的手笔。

要辨认维梅尔的真迹有一定程度上的难度，主要原因是维梅尔在世时的知名度不高，要到19世纪中期世人才对这位伟大画家的才华和成就予以肯定，而维梅尔的亲人在他死后又因为财困破产而需要变卖他的画作，使得本来产量就不多的维梅尔真迹散落在世界的角度。加上上世纪辨认艺术品真伪的技术尚未成熟，令大众当初误以为维梅尔有上百幅画作流传到今天。

维梅尔的作画有著非常鲜明的特色，除了生涯初期有数幅与历史和宗教故事相关的作品之外，他后期大部份作品的主题都是以绘画社会日常风情和市民生活为主。另外，维梅尔在绘画的技巧上也有著非常强烈的个人风格。维梅尔对于作品的画面非常讲究，他擅长捕捉一两个人物在狭窄空间所展现的光影效果，利用精准的光线和深刻的阴影绘画出如相片一样逼真的真实质感，也令维梅尔后来成为巴洛克时期绘画风格的代表之一。

学者如何辨认作品的真伪

现时研究画作的方式有很多，以非破坏性的方式研究画作背后被颜料遮蔽的底稿和草图就是其中之一。科学家会利用红外摄影机（Infrared camera）以不同波长的红外线，以及X光（X-ray fluorescence, XRF）扫描画作，这可以让作品的细节和曾经修改过的地方都可以被清晰看见。同时，艺术历史的考证人员也可以从原稿的笔触了解到画家的作画风格、技巧，以至创作历程，有助专家鉴定作品的真伪。

美术馆发现珍藏只是赝品

早前美国国家美术馆适逢疫情闭馆期间，把四幅美术馆珍藏的维梅尔画作《持天平的女人》、《正在写信的女子》、《戴红帽的女孩》和《持长笛的女孩》进行了深入的科学研究和考察。科学家和学者们发现这幅于1906年被重新发现，长久而来一直被质疑其真伪的《持长笛的女孩》原来并非出自维梅尔本人手笔。美术馆利用了现时最新的显微分析和成像技术研究画作使用材料和绘画手法之后，确认《持长笛的女孩》在精确度和使用颜料的手法上都略逊于维梅尔其他的作品，并不太可能是他本人所画。这次美术馆把《持长笛的女孩》跟相类似的《戴红帽的女孩》作比较，发现前者无论在使用颜料的手法上，还是绘画技巧上都比后者过于粗糙，也相对笨拙，与维梅尔巧妙和娴熟的技法大相迳庭。使学者们几乎可以肯定这幅争议不断的作品只是一幅模仿维梅尔风格的赝品。

这次新发现除了使学者们对于维梅尔的作画风格有了更深刻的认识之外，也打破了长久而来大众对于维梅尔的认知。学者们一直以为维梅尔是独自作画的画家，但从《持长笛的女孩》处处都有著最近被确认为真迹的《戴红帽的女孩》的影子，引证了这幅赝品应该是维梅尔的助手或学生参考了很多他的作画技法模仿而成的作品。相信得到今次的研究以后，未来要辨认维梅尔作品的真伪会变得相对容易。