猫咪摄影｜日本摄影大师深濑昌久纪录爱猫面貌 作品价值被低估？
日本已故摄影师深濑昌久对猫的痴迷众所皆知，他曾养一只爱猫“サスケ（Sasuke）”，并对牠无微不至地照顾，某日サスケ却突然地不知去向。深濑四处张贴著协寻海报盼望能找回爱猫，然而一段时间过去仍毫无音讯；直至某天，一名热心妇女碰巧发现サスケ的踪影，赶紧将这只小猫送回给深濑。
文：moom bookshop｜图：《サスケ》
只可惜，回到他怀抱的并不是サスケ。这只猫确实长得有点像サスケ，但第一眼见到牠的当下，终究感到莫名地失望，“唉～那就当作是牠了吧”，就这样将牠领回了。取名为サスケ二代 —— 延续著挚爱的情感与记忆，就像是最初的サスケ一般。他与牠一起度过每一日的生活，只要去到哪里，都会带著サスケ一起：原宿、特急列车、上野动物园与日本的海边⋯⋯。透过他的镜头，纪录下那曾经遗失的缘分与一段特殊的际遇，从这些照片之中可以察觉到他对サスケ的深情，并呈现了猫咪迷人可爱的面貌。
1970 年代后半，深濑推出三本猫咪题材的摄影集，《ビバ！サスケ（万岁！サスケ）》、《サスケ!!爱しき猫よ（サスケ!!心爱的猫啊）》、《猫の麦わら帽子（猫的草帽）》，主要都是拍摄サスケ，不过这些只是为了迎上当时日本空前的猫咪风潮而出版，难以归类为凸显深濑独特摄影表现的作品集。直到 2016 年由 roshin books 出版的《Afterword》，才第一次将深濑拍摄的サスケ影像重新整理。
2021 年，由日本出版社赤々舎与法国出版社 Atelier EXB 共同合作出版的《サスケ》，并非单纯复刻早期的摄影集，而是完整地重新检视深濑的视点，从 1970 年代深濑亲自冲洗的银盐相片中挑选、编辑，以深濑所撰写关于サスケ的笔记为依据，将能够展现深濑透过サスケ所做的摄影尝试和表现，集结成册。
那年，我平趴在地上拍了好多张照，就为了想把自己放到与猫同高的视线范围，某方面也可以说是把自己变成了一只猫。我拍得很尽兴，一边和我爱的サスケ玩、一边拍照，周遭的大自然一如往常那样变化著。
作为日本战后摄影的代表人物之一，1970 年代中期，深濑昌久与东松照明、细江英公、横须贺功光、荒木经惟、森山大道一起创立“WORKSHOP写真学校”，同年参加由纽约 MoMA 主办的日本摄影里程碑联展“New Japanese Photography”。尔后出版的摄影集《鸦》，迅速成为近代摄影史上的经典，甚至在 2010 年被评为廿五年来最优秀摄影书之首，一个充满隐晦与苦涩的杰作。
促成摄影集《鸦》的诞生，正是 1976 年深濑与妻子洋子结束十三年的婚姻，在他陷入深渊之际──以北海道沿海风景作为深黯故事的开场白，透过乌鸦的影射，将孤独与苍凉的主轴推向了全新抽象层次，成就一篇悲凉凄美的故事。虽然看不见洋子的身影，黑暗中飞舞的乌鸦却显现了思念而投射的残像；失去挚爱妻子的深濑，其心情浓烈地映照在底片上，那幅寂寥而哀伤的景色。
然而鲜为人知的是，该时期同时进行的题材就是《サスケ》。深濑在与妻子分开后，无论去哪里都会带著这只小猫，沈迷于拍摄牠充满活力的姿态与奔放玩耍的样子。深濑拍下的サスケ，却仍能瞥见前妻的残像隐藏其中，不过姿态却与《鸦》相反，满溢生命的喜悦。
“至今为此，《サスケ》在治愈系的猫咪摄影领域颇为著名，却鲜少被当作深濑生涯作品的一部分。然而，《サスケ》其实和深濑代表作《鸦》是一体两面，当这两部作品以深濑另一代表作《洋子》为界，划分阴阳的时候，才能理解《サスケ》的真正价值。”深濑昌久档案馆设立者トモ コスガ说道。《鸦》背负著生命之沈重，《サスケ》则返照生命之光辉，两者如同镜面般互为同体。
本书《サスケ》同时出版日文版与英文版两种版本，全书分为四章，依时序纪录深濑与猫的生活。如同其他几部作品一样，能看到摄影师将自己的意识投射进摄影主体里。身边的猫咪是深濑衷心的伙伴，不离不弃的牠们取代前妻所留下的永恒遗憾，叠加在群鸦纷飞的影像之中。
（图文经moom bookshop授权转载，标题由编辑撰写．本文不代表艺文格物立场）
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