【太古广场】二十世纪中期经典家具设计展　大师级的胆大心细

能够流芳百世设计师，最令人难以忘怀的，并非他们对美学的执行，或是曾设计多少个人人赞口不绝的建筑，反之，他们大多设计在当代均极具争议，为不同人所抨击。然而，正因他们勇于突破固有思想，为后代的建筑设计产生脚足轻重的影响，他们的精神，才是最令人难忘，最值得学习之处。苏富比艺廊举行《设计巨匠——二十世纪中期设计家具展售会》，展出四位上世纪中期的“设计巨匠”的作品，让我们从建筑设计中最细微的部分，回到当代，窥探他们的建筑理念如何产生划时代的变化。拍卖好像很遥远，但能近距离欣赏这些改变当代设计面貌的经典，机会是不可失的。

高楼大厦和一式一样的楼房对我们而言见惯不怪。然而，试想想若一幢高楼在1920年代出现，又是怎样的光景？被称为“功能主义之父”的法藉建筑师柯比意（Le Corbusier，1887-1965），当时便提出高层建筑及量产建筑，这对当时的建筑概念是极大冲击。他否定十九世纪以来因循守旧的建筑观点和复古主义的建筑风格，歌颂现代工业，更提出“住宅是居住的机器”，宣扬以工业式大规模地建造房屋，他说：“建筑的首要任务是促进降低造价，减少房屋的组成构件。”这种概念，无疑对现今公共房屋的出现奠下了基石。

“住宅是居住的机器。”

在1920年代，华美的外观、重视工艺是当时的建筑概念主流，然而当时柯比意则强调“原始的形体是美的形体”，赞美简单的几何形体。其实他早在27岁之时，即1914年，便提出了Dom-ino System（骨牌屋）住宅概念，即是将墙与结构的关系分割，只需柱子便足以形成结构，形成了他自由平面设计（Free Plan）的想法，科比意认为透过“墙柱分离”才能产生自由化的建筑。后来，他又提出了“新建筑五点”，包括底层架空、屋顶花园、自由平面、横向长窗及自由立面。

或许这位鬼才的家族蕴含了设计的基因，柯比意的堂弟皮埃尔‧让纳雷（Pierre Jeanneret，1896-1967）亦是位才华洋溢的设计师。他们自1922年起合作，设计过多项建筑，他们甚至一同被印度政府委任，为昌迪加尔（Chandigarh）进行城市规划，设计及建造低成本的建筑。而当时柯比意对城市规划设想亦是划时代的想法，他认为在现代技术条件下，既可以保持高密度人口，又能形成安静卫生的城市环境，首先提出高层建筑和立体交叉的概念，对现代建筑设计和都市规划影响深远。

纵然不能亲身观看柯比意及让纳雷的划时代建筑，但光从二人共同设计的家具足以窥探二人对当代设计概念的冲击。1920年代的家具充满雕刻设计，连椅脚、桌脚亦不例外，然而从二人为昌迪加尔设计出的《“飞去来器／回力镖”桌或“委员会”桌》、《书架一套》及《“办公室”扶手椅一对》，均以简约线条为主，却不如传统家具四支脚垂直的设计，三款家具均以斜脚取替。

此展览除可看到柯比意及让纳雷的作品，另一位传奇女设计师──夏洛特‧贝里安（Charlotte Perriand，1903-1999）的作品亦是焦点之一。这位女设计师之所以传奇，不但因为女性在当时建筑行业十分罕见，她率性、勇敢的性格更是令人深刻的原因。最初，贝里安以裁缝出身，后来攻读家具设计，在24岁那年，被柯比意对工业化的设计理念而吸引，她向柯比意的工作室毛遂自荐，换来一句“我们不是绣咕臣的”答复。不过，一个月后，柯比意出席了贝里安的展览，看到她的作品后，他倒邀请贝里安为他工作。

贝里安与柯比意一样，积极推动建筑现代化运动，对公共设施和房屋、以及两者的功能性等议题深表关注。她曾说：“现代运动背后的推动力量是求知精神；这是一个分析过程，而不是一种行事风格。这是最该意识到的重点。”她更大胆运用当时崭新的物料，例如金属。

当时还有另一位敢于使用金属的设计师尚·普鲁威（Jean Prouvé，1901-1984），他由金属工匠出身，虽然未曾接受专业设计训练，却形成他不受拘束的风格，他精于金属注模成型之传统技术，并1931年开设工作室。随后在战后现代时期，他在量产系统研发上扮演重要的角色。普鲁威不断探索新技术，更用之于建筑，后来发明了革命性的预制金属建筑系统。

贝里安设计的《“云”墙架》，以橡木及搪瓷钢材雕制而成，墙架分为两部分，两者之间却又有连系，展示出贝里安的模块式设计概念。而普鲁威设计的橱柜，相信现时亦难以找到如此设计，能够想到用铝作为柜子主要素材，并将之实体化，或只有身为金属工匠的普鲁威才能做到。

《设计巨匠——二十世纪中期设计家具展售会》

日期：3月20日至26日

时间：3月20日：下午10时至下午6时

3月21日至24日：早上10时至下午7时

3月25日至26日：早上11时至下午5时

地点：苏富比艺术空间（香港金钟道88号太古广场一座五楼）

查询：2822 5566