幸田李梨｜AV女优转型另类表演艺术：知道自己被期待的是什么

以AV女优出道后，于桃色电影发挥实力，至今演出超过120部作品的幸田李梨。现今45岁的她仍未退出演艺圈，这几年尤其活跃于脱衣舞厅。幸田对工作毫不妥协的态度，以及展现充满活力的裸体表演，也成为不少同性憧憬的对象。
采访、撰文：松本卓也　｜　摄影：花井智子

日本往往有股风潮，在传统上被视为男性或老年人感兴趣的领域，每当有年轻女性粉丝聚集时，会戏称她们为“○○女子”，将之视为有趣的现象。这样的例子不胜枚举，最近颇令我感兴趣的，便是喜欢观赏脱衣舞秀的“脱衣舞女子”。如果说她们看的脱衣舞者是男性，那倒还不令人意外，不过令她们灌注热情视线的，却是如假包换的女体。

点图观赏幸田李梨在各个脱衣舞厅的表演▼▼▼

说起脱衣舞剧场，许多人或许脑中会浮现一个画面：在旋转的镜面球之下，旋转式的圆形舞台聚焦著艳冶的聚光灯，男人们紧邻著舞台前缘聚精会神地观看，舞厅内还不时广播著“请不要触摸舞者身体”——虽然脱衣舞厅至今仍保有这种昭和时代的余韵，但这绝不是一个时间已然静止的空间。在脱衣舞厅内，许多具备高度艺术自觉的表演者早已跳脱脱衣舞“娘”这种陈腐称呼的局限，其一面继承著传统技艺，一面开展出新的表演形式。正是因为有这样的裸体舞者，使得近年来许多妙龄女性也受到吸引，而来到脱衣舞厅。

话虽如此，无可否认的，文豪永井荷风也曾深爱的脱衣舞文化，如今已是风中残烛。1975年全国各地共有305间舞厅（出处为《警察白书》），现今却仅余不到20间（其中5间在东京）。过去北至北海道，南至冲绳皆有分布，却因故不得不陆续结束营业，如今位置最北的舞厅位于埼玉县久喜市（Live Theater 栗桥），而在大阪以西，仅于中国、四国、九州各有一间而已。

奔走于全国的脱衣舞剧场

脱衣舞厅数量稀少，许多当红舞者几乎不得休息，必须奔走全国进行表演，其中一人便是幸田李梨。脱衣舞业界一般以10天为1周（也就是说1个月有3周），全国各地舞厅皆以此为周期排定节目表，而幸田自去年11月起便接连外出，转战各地。脱衣舞的世界仅12月31日休假，元旦便又开始营业，一年营业高达364天（若遇闰年则是365天！）。而且，各家虽然有不同安排，但基本上1天会有4次公演，较早开演的早上11点就开始了，往往持续到深更半夜。

受访者简介｜幸田李梨 KOUDA Riri （LiLee），1974年生于埼玉县，99年于AV界出道。2005年起以幸田李梨的名称从事演艺活动，首次参与演出的桃色电影为《寂寞人妻　肉体夜鸣》（竹洞哲也导演），此后参与演出的作品超过120部。曾3次获桃色电影大奖女优奖。从07年起约6年间曾作为国内外许多歌手明星的伴舞，参与电视、MV、广告的演出。现在已抛弃AV女优的头衔，活跃于电影、V-cinema、脱衣舞、节目主持等领域。曾参与TBS系列电视剧《黑金丑岛君》、Geo-channel《人中之龙　灵魂诗篇。》、电影《被遗忘的新娘》（岩井俊二导演）、《夺命捉迷藏》（柴田一成导演）等演出。18年主演电影《Smoking Aliens》（中村公彦导演）。

“最近的确很忙，不过如果没有工作邀约，也可能一下子空出10天或更长时间没有工作。开始跳脱衣舞之后我发现，就算牺牲假日，也必须要跑遍日本全国，毕竟这个世界不会让妳悠闲地花上1天来移动。往往公演最后一天结束后，隔天早上便立刻得搭飞机前往下一个舞厅。”

“虽然辛苦，但每次公演都会有5至6人轮流演出，若每人表演时间是30分钟，等于会有将近2小时的空闲时间。只有浅草不一样，在浅草工作往往会累得浑身酸痛（笑）。浅草的歌舞剧真的就像戏剧一样，会分配角色，也会有编舞师和舞台监督，一整天都相当忙碌，结束之后筋疲力尽。”

“浅草”指的是浅草摇滚座（浅草ロック座），这是终战2年后，于1947年8月开幕的，现存最古老的脱衣舞剧场。舞厅内天花板极高，座位数高达129席，俨然一大剧场，公演是以90分钟的歌舞剧形式进行演出，不论是女性或首次观赏者都可轻松入场，没有什么门槛。不过对舞者而言，因为有分配角色，随时可能都必须上场，因此几乎没有喘息空间。且1天会有5次公演，如此持续20天。

“近几年增加的忠实女性粉丝往往是在浅草观赏后，迷上了脱衣舞秀，便追逐中意的舞者到其它舞厅。浅草之外的舞厅也各有各的好处，有的空间虽小但照明美观，舞者可以灵活运用舞厅特色来进行表演。”

叉腿站立的裸体

脱衣舞秀的每个舞者情况各有不同，幸田除了浅草的歌舞剧之外，从舞蹈动作、舞台编导到演出曲目、服装选择等，全都自己一手包办，其能表演的演目已到达50种。

“刚开始我也是拜托编舞师编舞，但从第3部作品后就都是自己创作了，这样做比较能够展现出属于自己的世界观。我基本上只会在脑中进行组织，到舞台上后就是即兴发挥了，在练舞室里也不会请老师授课。要是我尝试去记舞步，就会被舞步弄得晕头转向。舞蹈动作弄得太固定，反而不容易传达想表达的意境。感觉在开始自己编舞之后，观众也接受了我，并给我不少好评，就算最初反应没有很好的演出，表演数年之后也会有粉丝称赞。若是请编舞师来编舞，那从第一次表演就是完成品了，但我倾向于先跳，一边跳再一边进行修正。”

有些表演，她甚至就只是站著或是坐著而已，这种地下风格的表演形式，在脱衣舞界可说是非常具有特色。

“一般舞者都会选看起来漂亮的角度摆姿势，但我有时甚至会叉开双腿站立，这是因为我会把比如决心或茫然这类戏剧要素纳入舞蹈中，使用身体来表现这些情感。这种挑战比较创新，所以有时候观众会陷入一片呆愣（笑）。”

在传达表演意境上相当重要的乐曲，幸田会以自己的喜好来进行选择。她最近的选曲特征，是日语饶舌歌偏多。

“我不大会考量观众有没有听过，但老爷爷们还是会喜欢（笑）。我觉得算是已经渗透了吧，观众也知道这就是我的风格。不过虽然我在舞蹈上算是为所欲为，也会好好对观众展现裸体。另外，第几场表演要跳哪一种表演，也会每天都进行更改，因为若是有人只能下班后来看，每天都看一样的表演也太可怜了。虽然他们不见得每天都会来啦（笑）。”

脱衣舞厅的规矩是无论何时都能进场，只要进场一次就能看到最后。幸田1天会准备3种演目，在不同舞厅，也会依据照明安排、有无布幕、舞台宽度、伸展台长度等特征来改变演目。她在自己的表演中彻底追求艺术性，同时也不忘照顾粉丝，由此可见其高度服务精神与职业意识。

“在安排节目时，会希望能让特地来观赏的观众多少感受到稀有价值。希望能有自己独特的表现，同时也想回应观众的期待，所以常常会在舞台上观察观众的反应。但其实就算是这样，也还是有满多地方会让我边跳边抱持著疑虑，觉得：这样真的可以吗？毕竟我虽然演艺经验算是长的，但跳脱衣舞也才第5年而已。”

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从AV到桃色电影

幸田李梨首次表演脱衣舞是在2015年，于“新宿新艺术（新宿ニューアート）”舞厅，但她在演艺业界里可是资历20年的老前辈。最初她是一边当OL，一边为赚取零用钱而演出成人影片（AV）的。

“那时短大毕业的OL会从薪水里被东扣西扣，真正到手的金额少之又少。AV纯粹就是以打工心态去拍，所以也没紧张，没感到什么痛苦，只是觉得既然能拿到这么多钱，就该全力以赴。不过为了不要让大家发现，我还是要求他们，说我不想上广告或杂志。”

然而5年过后，终究还是被发现，被叫去人资部谈话。原先还以为会被开除，没想到对方只是要求她“不要再拍AV了”。

“有些男同事其实有在看我的作品（笑），所以好像就有风声传开了。因为我的工作表现很好，公司不希望我辞职。不过我还是以此为契机决定辞职。刚好那时我对拍片的意识也渐渐有所改变，开始思考为什么大人们会这么认真地追求色情……这样一想，就觉得这个世界相当有趣。”

这是2005年的事。从此以后，她便以幸田李梨的名称，专心从事演艺行业，也有桃色电影来邀请她演出。桃色电影在全盛期曾经年产200部以上，其后数量渐减，现在只剩不到40部。其中，她在10几年间参与演出超过120部，而被称为“桃色电影的女王”。

“如果只演主角的话，是绝对到不了这个数字的。只要自己的名字能出现在演员列表，不管什么角色都愿意演。我没受过专业演技训练，所以算是边做边锻炼。我本来就很喜欢影片，也喜欢演戏，所以在制作的现场总是相当开心。”

桃色电影的拍摄现在都已经数位化，但幸田参与演出的作品中有99部是胶卷作品，可以说是曾经历过古老美好年代拍摄现场的，最后一个世代的女演员。

“桃色电影有独特的录音后制程序，拍摄现场演一次，录音时要再演一次，这样的体验相当珍贵。后制录音时，可以把拍摄现场不足的地方补上修正，所以拍摄时就算忘词或讲错，只要嘴巴动起来还像个样子，都可以透过后制录音修正（笑）。因为没办法一再重拍，往往是一次定胜负，这和舞台表演颇类似，现在想来，舞台表演的精神便是那时培养出来的。我觉得那真的是不错的经验。”

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20年演艺人生的骄傲

幸田最近脱衣舞秀表演忙碌，所以就算有拍电影的邀约，有时也会因为行程不合而婉拒。脱衣舞者公演行程一旦确定就至少10天无法休息，因此会有这种困扰。

“我也没有特别以脱衣舞为优先，毕竟我本业还是演员，并没有完全改行当脱衣舞者，也不打算把以往的演艺年资一笔勾销。虽然跳脱衣舞才第5年，但仍然是一个演艺经验迈入第21年的演员。不过要是不喜欢脱衣舞我也不会跳。我觉得脱衣舞有趣的地方是，如果有想要创作的作品，只要准备好曲目和服装，接下来有身体就可以跳了。不像电影，必须要有导演、脚本家、演出人员以及许多工作人员才能拍。”

幸田并未加入任何事务所，所有经纪业务都是自己包办，正因为所有责任都必须自己承担，所以她以工作的自由为优先。

“确实这样比较符合我的个性。不会被要求要做不想做的工作，而只要行程可以配合，也不会因为事务所方面的因素而没办法做想做的工作。我本来就是个与时浮沉、随势所趋的人，有时候也会注意世间的潮流，这样的潮流我可以选择跟随，也可以选择不跟随；但是如果有超乎意料之外的潮流到来，那么跟随潮流去走也满有趣的。所以现在虽然脱衣舞的工作很多，没办法放假，但我也会想就算放了假又如何呢？说不定过阵子潮流又变了。”

人们的理想，总是希望能不被他人干扰，尽情做自己想做的事，但现实却不总如人意。幸田从OL时代便无意识养成的人生哲学，或许便是全面接受现实，一面做好该做的事，一面确保自己能身处其中彻底享受自由的领域。

“我从没想过要出名，要成为AV界的偶像，要上电视什么的。或许就是因为没有不切实际的梦想，才能够持续这么久。我觉得不管是什么领域，同一份工作要做得长久，最重要的就是要能进行现实上的判断，知道在各个场合，自己被期待的是什么。”

若不耻于引用陈腔滥词，她的这种生活方式或可形容为“赤条条来去无牵挂”。最后我请教幸田李梨，裸体对她而言意味著什么。

“我觉得穿或不穿衣服其实不是问题。有时候电影里如果有知名女演员裸体了，往往会被宣传为‘献身演出’而受到注目，但表演时要献身不是理所当然的事吗？重点不在要不要脱，而是有些场面就是需要脱，或是借由脱才能够表达，那就得脱。脱衣舞也不是只有一边傻笑，一边跳舞脱衣而已，我觉得就是因为脱了衣，将自己暴露出来，才能怎么动怎么对，才能有各式各样不同的表现形式。说起来，脱衣舞算是百无禁忌的，它所拥有的自由是其它固定类型的舞蹈所没有的。而我们是裸身演出，所以更加能够直接打动观众的心。”

“当然，许多脱衣舞者著重的应该是如何让自己的裸体看起来更加美丽，但我的方法论并不是要让裸体看起来美丽。就算裸体不好看，我能让大家看的也就只是这副肉体而已，还能怎样呢？我希望能用自己的身体，传达出某种必须叉腿站立才能表达的强力事物，某种发自内心深处的事物。如果观众跟我说‘看了幸田的表演之后，我又有精神了’，或是‘觉得受到鼓励了’之类的，那我会很开心。当然如果观众看了觉得情欲被挑动了，那我会更开心啦（笑）。”

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