DSE 2021｜中文阅读卷芥川龙之介《橘子》全文附作者生平
编按：今日（29日）DSE中文考试，阅读卷竟然出了日本作家芥川龙之介作品，师生哗声四起。现代日本文学出现于阅读卷，是阅读卷加入范文后的首次。近日通识科易名为公社科后，有出版社形容外商在港经营主题公园，有如帝国主义入侵；今日中文卷出现日本作家作品，不知道又会引起哪种程度的争议。文学作品本来就是现实各式斗争之后的精神家园，今次在学生试卷出现，或会引起某类人的注目。
在各样可能出现的议题以外，容许我们先安静地欣赏这部作品。本版引录志文出版社《海市蜃楼．橘子》（1991）文洁若翻译的版本，供读者细读。文末附相关阅读材料，可更了解作家生平与作品。
中学文凭试中文科阅读卷2018年起，增设12篇范文，即指定文言经典学习材料，占试卷分数30%，即占中文科总分约7%。阅读卷甲部的指定阅读篇章考核包括，《消遥游》、《鱼我所欲也》、《论仁、论孝、论君子》及《念奴娇·赤壁怀古》。乙部课外篇章方面，则有三篇，包括台湾作家徐国能《火车和橘子》、日本作家芥川龙之介、内地翻译家文洁若译的《橘子》、文言文《说苑‧立节》。
橘子
文：芥川龙之介 ｜译： 文洁若
冬天的一个夜晚，天色阴沉，我坐在横须贺发车的上行二等客车的角落里，呆呆地等待开车的笛声。车里的电灯早已亮了，难得的是，车厢里除我以外没有别的乘客。朝窗外一看，今天和往常不同，昏暗的站台上，不见一个送行的人，只有关在笼子里的一只小狗，不时地嗷嗷哀叫几声。这片景色同我当时的心境怪吻合一的。我脑子里有说不出的疲劳和倦怠，就像这沉沉欲雪的天空那么阴鬰。我一动不动地双手揣在大衣兜里，根本打不起精神把晚报掏出来看看。
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不久，发车的笛声响了。我略觉舒展，将头靠在后面的窗框上，漫不经心地期待着眼前的车站慢慢地往后退去。但是车子还未移动，却听见检票口那边传来一阵低齿木屐（译按：原文作日和下驮，晴天穿的木屐）的吧嗒吧嗒声；霎时，随着列车员的谩骂，我坐的二等车厢的门咯嗒一声拉开了，一个十三四岁的姑娘慌里慌张地走了进来。同时，火车使劲颠簸了一下，并缓缓地开动了。站台的廊柱一根根地从眼前掠过，送水车仿佛被遗忘在那里似的，戴红帽子的搬运夫正向车厢里给他小费的什么人致谢——这一切都在往车窗上刮来的煤烟之中依依不舍地向后倒去。我好容易松了口气，点上烟卷，这才无精打采地擡起眼皮，瞥了一下坐在对面的姑娘的脸。
那是个地道的乡下姑娘。没有油性的头发挽成银杏髻（译按：银杏髻原为日本江户时代少女发饰的名称，江户末期以来，在成年妇女当中也开始流行），红得刺目的双颊上横着一道道皲裂的痕迹。一条肮脏的淡绿色毛线围巾一直耷拉到放着一个大包袱的膝头上，捧着包袱的满是冻疮的手里，小心翼翼地紧紧攥着一张红色的三等车票。我不喜欢姑娘那张俗气的脸相，那身邋遢的服装也使我不快。更让我生气的是，她竟蠢到连二等车和三等车都分不清楚。因此，点上烟卷之后，也是有意要忘掉姑娘这个人，我就把大衣兜里的晚报随便摊在膝盖上。这时，从窗外射到晚报上的光线突然由电灯光代替了，印刷质量不高的几栏铅字格外明显地映入眼帘。不用说，火车现在已经驶进横须贺线上很多隧道中的第一个隧道。
在灯光映照下，我溜了一眼晚报，上面刊登的净是人世间一些平凡的事情，媾和问题啦，新婚夫妇啦，渎职事件啦，讣闻等等，都解不了闷儿——进入隧道的那一瞬间，我产生了一种错觉，仿佛火车在倒着开似的，同时，近乎机械地浏览着这一条条索然无味的消息。然而，这期间，我不得不始终意识到那姑娘正端坐在我面前，脸上的神气俨然是这卑俗的现实的人格化。正在隧道里穿行着的火车，以及这个乡下姑娘，还有这份满是平凡消息的晚报——这不是象征又是什么呢？不是这不可思议的、庸碌而无聊的人生的象征，又是什么呢？我对一切都感到心灰意冷，就将还没读完的晚报撇在一边，又把头靠在窗框上，像死人一般阖上眼睛，打起吨儿来。
过了几分钟，我觉得受到了骚扰，不由得四下里打量了一下。姑娘不知什么时候竟从对面的座位挪到我身边来了，并且一个劲儿地想打开车窗。但笨重的玻璃窗好像不大好打开。她那皲裂的腮帮子就更红了，一阵阵吸鼻涕的声音，随着微微的喘息声，不停地传进我的耳际。这当然足以引起我几分同情。暮色苍茫之中，只有两旁山脊上的枯草清晰可辨，此刻直逼到窗前，可见火车就要开到隧道口了。我不明白这姑娘为什么特地要把关着的车窗打开。不，我只能认为，她这不过是一时的心血来潮。因此，我依然怀着悻悻的情绪，但愿她永远也打不开，冷眼望着姑娘用那双生着冻疮的手拚命要打开玻璃窗的情景。不久，火车发出凄厉的声响冲进隧道；与此同时，姑娘想要打开的那扇窗终于咯噎一声落了下来。一股浓黑的空气，好像把煤烟融化了似的，忽然间变成令人窒息的烟屑，从方形的窗洞滚滚地涌进车厢。我简直来不及用手绢蒙住脸，本来就在闹嗓子，这时喷了一脸的烟，咳嗽得连气儿都喘不上来了。姑娘却对我毫不介意，把头伸到窗外，目不转睛地盯着火车前进的方向，一任划破黑暗刮来的风吹拂她那挽着银杏譬的鬓发。她的形影浮现在煤烟和灯光当中。这时窗外眼看着亮起来了，泥土、枯草和水的气味凉飕飕地扑了进来，我这才好容易止了咳，要不是这样，我准会没头没脑地把这姑娘骂上一通，让她把窗户照旧关好的。
但是，这当儿火车已经安然钻出隧道，正在经过夹在满是枯草的山岭当中那疲惫的镇郊的道岔。道岔附近，寒伧的茅草屋顶和瓦房顶鳞次栉比。大概是扳道夫在打信号吧，一面颜色暗淡的白旗孤零零地在薄暮中懒洋洋地摇曳着。火车刚刚驶出隧道，这当儿，我看见了在那寂寥的道岔的栅栏后边，三个红脸蛋的男孩子并肩站在一起。他们个个都很矮，仿佛是给阴沉的天空压的。穿的衣服，颜色跟镇郊那片景物一样凄惨。他们擡头望着火车经过，一齐举起手，扯起小小的喉咙拼命尖声喊着，听不懂喊的是什么意思。这一瞬间，从窗口探出半截身子的那个姑娘伸开生着冻疮的手，使劲地左右摆动，给温煦的阳光映照成令人喜爱的金色的五六个橘子，忽然从窗口朝送火车的孩子们头上落下去。我不由得摒住气，登时恍然大悟。姑娘大概是前去当女佣，把揣在怀里的几个橘子从窗口扔出去，以犒劳特地到道岔来给她送行的弟弟们。
苍茫的暮色笼罩着镇郊的道岔，像小鸟般叫着的三个孩子，以及朝他们头上丢下来的橘子那鲜艳的颜色——这一切一切，转瞬间就从车窗外掠过去了。但是这情景却深深地铭刻在我心中，使我几乎透不过气来。我意识到自己由衷地产生了一股莫名其妙的喜悦心情。我昂然仰起头，像看另一个人似地定睛望着那个姑娘。不知什么时候，姑娘已回到我对面的座位上，淡绿色的毛线围巾仍旧裹着她那满是皲裂的双颊，捧着大包袱的手里紧紧攥着那张三等车票。
直到这时我才聊以忘却那无法形容的疲劳和倦怠，以及那不可思议的、庸碌而无聊的人生。（一九一九年四月）
作者简介｜芥川龙之介（1892-1927），日本著名小说家、大正时代文坛代表人物。1892年生于东京。出生不过数月，因母亲精神失常，便将儿过继给娘家抚养，并改姓“芥川”。母亲的病和养子的命，对其人生及艺术影响甚钜。1927年，芥川龙之介服药自戕，享年35岁。创作生涯尽管短暂，前后不过12年，却有近150篇小说留世。芥川龙之介的作品，以短篇小说为主，亦以诗、和歌、俳句、随笔、散文、游记等文类见长，是谓文坛鬼才。逐一细览其作，题材内容和艺术构思皆匠心独具，毫无窠臼。其用字遣词典雅俏丽，执笔技巧精彩纯熟，又擅以趣意盎然的语调，传达精深洗练的意旨。芥川龙之介初、中期作品，多半取自历史，为古典人物注入现代精神，重启人物风貌的诠释。晚期则完成许多现代小说，如本书收录之〈河童〉，即为晚期经典代表作。逝世8年后，其毕生好友菊池宽以其名创立文学新人奖“芥川赏”，以励纯文学后进，为日本最重要文学奖之一。
译者简介｜文洁若，资深编审、散文家暨文学翻译家。1927年生于北京，日文名为“雪子”。毕业于北京清华外文系，后任职人民文学出版社外文部，从事编辑与编审。多年来投身翻译与研究，多次赴英美、欧陆及亚太等地从事文学交流。翻译风格力求精准到位，同行誉其译作有“一个零件也不丢”的尽忠严谨。几十年来，文洁若致力于翻译，促进中日文化交流，曾受日本外务大臣表彰。众多日本文学名作皆经其巧手，荐予华文读者。著有《萧乾与文洁若》、《梦之谷奇遇》、《文学姻缘》等；译有《东京人》、《汤岛之恋》、《幸田露伴小说选》等四十余书，并曾与丈夫萧乾合译《天知》、《空鼓》及难度甚高的《尤利西斯》等作。
芥川龙之介：罗生门，我对世界有漠然的不安
文：沐羽 ｜ 节录自 01哲学（原文：https://zh.hk01.com/article/441321）
如今重读芥川龙之介，和上个世纪读他的作品，会有甚么分别？
自1916年芥川龙之介踏进文坛至今，直到1927年他仰药自杀，只短短维持了11年，然而他的作品却流传极广。“罗生门”概念、《南京的基督》批判宗教及社会、《鼻》的矛盾，都几乎是大学文学课程的必修内容。2014年英国《The Daily Telegraph》刊登了史上十佳亚洲小说，芥川的《罗生门》排列第三（注意，并非描写杀人故事的《竹林中》，而是描写破庙恶人的《罗生门》）。
“其作品经受住了被剥离写作语境的暴虐。”是外文译者对于芥川文学的评语，早在上世纪初，鲁迅等中国作家已翻译与研究芥川的小说。一百年后的今天，日本有学者尝试以国际视野重新评估芥川，他不再只是“大正时期”的日本作者芥川龙之介，而是国际作家芥川龙之介——甚至与卡夫卡并列。这一切的一切，也得从芥川初入文坛的那一刻说起。
《罗生门》与《鼻》——大正五年
1892年3月1日，芥川龙之介生于东京市，原名新原龙之介。在出生七个月后，母亲精神病发，并在他十岁时身故。在她发狂后，芥川被送到舅父芥川道章家中收养，十二岁时过继为养子，改姓为芥川。母亲的精神病与身亡终其一生影响芥川，使他深怕自己遗传了她的失常。这种恐惧直到他仰药自杀时仍深深困扰著他。
小学时期芥川已阅读传统日本文学，江户、明治时期的作品都不会落下，他甚至开始阅读中国的《西游记》、《水浒传》等。中学时期他的读书量更是大增，从当代的夏目漱石、森鸥外到外国文学翻译都有涉猎。他尤其喜欢的是法国文学，其中唯美而神秘的文风以及颓废浪漫的触觉非常符合芥川的喜好。在那时，芥川已有强烈的厌世倾向，此后在他的作品中可见一斑。1913年进入东京帝国大学英文系后，他和他的好友菊池宽等人一同创刊了《新思潮》，让他坚定了写小说的心。在1915年他已发表《罗生门》，却未引起注意。翌年，亦即是大正五年，他发表了《鼻》。就是这篇小说，让当时已是文坛泰斗的夏目漱石特地写信给他：
像《鼻》这样的东西，今后写个二、三十篇，就会成为文坛特异的作家。不过，光是《鼻》恐怕很多人看不见吧！
在书写《鼻》的前一年，芥川已和久米正雄拜访过夏目漱石，参加了他的“木曜会”（逢星期四举行的聚会），此后成为漱石门生。在《鼻》受到漱石激赏后，他开始声名鹊起。
《鼻》的故事简单来说可以分成三节，讲述了一个鼻子异常长的寺庙内供奉（宫殿里的高僧）禅智，年过五十了仍为这个畸形鼻子自卑。整个京都无人不晓这个鼻子：一路垂到下巴去，吃饭时还得让徒弟用木条把他的鼻子挑起，一不小心就会跌进饭里。故事的第一部分著重描写禅智心理的敏感脆弱，连颂经也帮助不了他。
后来，一个从中国渡海来的名医告诉了他一个妙方，只要把鼻子用热水烫过，再让人用脚在上面用力踩就能让鼻子变短。故事的第二部分讲述的就是禅智真的试了这个方法，鼻子也真的变短了。正当他心情大好，不再自卑之时，却发现所有人都在嘲笑他，比以前还要厉害。芥川写下一段：
人有两种互相矛盾的感情。当然人皆有恻隐之心，对旁人的不幸总会寄予同情，然而当事人设法摆脱不幸之后，却又心有不甘，不知怎地让人觉得帐然若失。说得夸张点，甚至会希望那个人再度陷入以往的不幸。于是乎，态度虽然消极，却不知不觉对那人怀起敌意。
简称看人仆倒最开心，最好不要站起身。在被变本加厉的嘲笑后，禅智的脾气越来越暴躁，以至于后来见人就骂。这个时候，他无比懊悔让鼻子变短了。然而，在一觉醒来后，他的鼻子神奇地恢复了。他一下子愉悦起来——就因为他再次回复了畸形。而这下子，他感受到了和鼻子变短时一样的畅快心情。
芥川的完全转型
一般而言，芥川龙之介的评论者会把他的文学创作分成前后两期。前期为1915至1920年，后期为1921到1927年他逝世这七年。两个时期最大的分野是前期芥川强调故事性，追求完美的故事情节，并吸收古典素材，如《鼻》是前期作品，京都、供奉、鬼怪乱神等要素都有从古典借鉴的成份，并以故事讽刺了当今世人；而后期的芥川则是完全不同，创作取材自现实生活，并追求艺术性与电影感，写下如抒情诗一般的小说。正如他后期所说：“我不认为没有故事的小说或是没有像样情节的小说是最佳之作。但我认为这种小说可以存在。”
1921年，芥川从中国旅行回国后写了《竹林中》。这部小说的风格显然是前期作品，它是以历史题材借古讽今。在《竹林中》后，芥川转向书写现实生活题材，并开始描绘自己的内心思想，代表作有《河童》等。
作家改变写作风格是常见的事，可以因为不同时期关注的文学流派不同而改变，也可因个人经历而改变。但像芥川这样，完全颠倒了以往的写作风格，从一个极端走向另一个极端是不常见的。有说芥川后期因为惧怕自己会像母亲一般发疯，精神状态不稳定导致他难以创作。也可能是在同一时期，他的好友如菊池宽等人都转向书写通俗小说，对他的转向也有一定影响。
其实芥川小说的转型并不能仅仅归因于受亲友影响，还有一个重要的原因是那时开始兴起了“私小说”，即一种以家庭、亲友、琐事等为题材的“告白式小说”。夏目漱石的《我是猫》就被不少论者认为是早期的私小说。在这种大潮流下，芥川也加入了私小说的创作，从而由古典小说范式转向现代写实主义。此外，他的小说还借鉴了电影理论，以大量跳接的书写模仿艺术电影中的诗意。