米罗｜开拓超现实主义 反对毕加索的西班牙国宝级画家｜人与物
艺术史中有不少“三杰”，文艺复兴三杰达文西、米开朗基罗、拉斐尔；后印象派三杰梵高、高更、塞尚。那西班牙三杰又是哪三位？毕加索与达利大家想必认识了，但第三位是谁呢？就是胡安・米罗（Joan Miró）。
巴塞隆拿与加泰罗尼亚的画家
米罗出于与长大于巴塞隆拿的哥特区（Barri Gòtic），属于加泰罗尼亚区（Catalonia）。他对这片土地的自然景观抱有无比的热爱，甚至被形容为一种类近国族主义（nationalism）的情感，但这份感情源于加泰罗尼亚的大自然，而不是出于任何政治意识形态。
米罗十三岁即开始习画，他二十多岁就开办个人展览，但作品却被耻笑与羞辱。其后米罗于巴塞隆拿的野兽派与立体派展览接触到这两个画派，然后就到了巴黎去。早年的米罗受梵高与塞尚启发，他亦经历过野兽派与立体派的时期。
米罗《农地》一画，被美国文豪海明豪看上并大加赞赏，认为米罗同时画出了“到了西班牙与离开了西班牙无法回去”给人的感觉。
二十年代的米罗非常活跃于西班牙与法国的画坛，他很快就从野兽派与立体派之间的前卫艺术，转到向超现实主义的探索。
超现实主义
《超现实主义宣言》作者布勒东（André Breton）曾说：“米罗在所有人当中，是最超现实的一个”，更指米罗在二十年代来到巴黎，是超现实主义艺术得以发展的重要阶段。米罗到底何以得到超现实主义“教父”的认证呢？
如果大家记得超现实主义的基本“文法”，大概会渐渐看出米罗绘画中的超现实特性：
重温超现实主义的“文法”——马格列特：挑战人类常识与视觉习惯的超现实主义者｜人与物
米罗最著名的单幅作品，是《小丑嘉年华》（The Harlequin's Carnival）。我们首先可见画面的场景非常热闹，呈现一幅于室内举办的嘉年华，整个空间有非常丰富的图像或角色，全部都有著清晰的轮廓。画题中的主角小丑不算很突出，就在画面左方，有著红蓝两色的阴阳脸、如日本女鬼一样的长颈，与像达利一样的铅笔胡子。
《小丑嘉年华》之所以让人印象深刻，在于画中元素从形状到颜色都非常自由，随处可见被简化、扭曲、拉长按扁等种种变形的图像。米罗用与达利相近的一套“文法”作画，但米罗的画没有透出达利的暴力与死亡气息，只充满欢乐。
布勒东从佛洛伊德的自由联想（free association）方法之中，提炼出超现实主义的目标与技巧：即是透过让精神进入纯粹的自动化过程，脱离任何理性的操控，解放心灵真正的运作模式。简单来说，就是让自己放空或出神，途中想到什么就写／画什么，信马由缰，不加任何判断与限制。
米罗要画出如此富幻想色彩的作品，就要动用到自己精神的两个部分：以自动书写（automatic writing）或自动绘画（automatic drawing）的方式，探索无意识领域中的意像。米罗曾尝试从半清醒半入梦的状态之中，捕捉这模糊界线中意象，再画到作品中去。在得到意象之后，米罗再发挥画家的技艺，有意识地铺排画面，使各种意象成画。
意外地，无意识的海洋不一定如我们通常理解那样充满黑暗的欲望，米罗就打捞出一幅幅充满趣味、宛如儿童画的大师之作。
最富童趣的现代艺术
【人与物】——保罗・克利：绘画就是带着线条去散散步｜人与物
我们曾以“童趣”来形容克利（Paul Klee），在这方面，米罗可能有过之而无不及。米罗画中的造型虽然诡异，但却不带有威吓性，不会让人感到不安。米罗的不少画中都有眼睛，如《猎手，加泰罗尼亚景观》中央的巨眼，或《小丑嘉年华》窗旁的飘浮生物。米罗认为当观者在看这些画时，画中的眼睛亦在看著观画者（颇有尼采名句的味道）。
曾有观者看过米罗的《世界的诞生》（The Birth of the World）后说了一句：“我的小孩也画得出啦”。但正如【人与物】系列在论毕加索时讲过，这句说话或许反过来是对艺术家的赞美。的确有不少儿童艺术教育都以米罗的画为例子，小孩在颜色与形状的飞舞之中，会找到趣味与共鸣。
如此来看，达利（超现实主义）与毕加索（学习儿童画画）两位西班牙同行的绝学，米罗将两者融为一体，创造出只此一家的独有风格。
“刺杀绘画”——米罗的艺术理念
米罗的朋友形容他的“生命与创作完无融而为一”，在天真的童稚之心背后，米罗对于艺术亦有暴烈的一面。他认为传统绘画过于为资产阶级服务，被富裕阶层用以推广政治宣传与文化的身分认同。达达主义有相似的批判，但没有探索新的绘画形式，而转向了概念艺术；米罗则要以绘画来“刺杀绘画”（assassination of painting），破坏传统绘画所用的视觉语言，创造出新的绘画形式。他将曾经追随的立体派亦归为“资产阶级艺术”，甚至扬言要毁掉毕加索的结他（毕加索作品中常出现的物件）。
米罗亦讨厌艺评家，认为他们想当哲学家，多于真正观看与感受作品，艺术对于他们只是用作挪用的外衣。米罗相信绘画与艺术包含著伦理与道德的目的，绘画应该要跟世界沟通。在充满批判与戏谑的后现代或当代艺术之中，米罗始终真诚地以艺术，为世人带来快乐与希望。